翻译
究竟是谁传来消息说木芙蓉花开的时候那人就会归来?长天一色,两行大雁缓缓斜向南飞去,晚秋的景致益发凄凉。
蒜头形的银制帘坠压着帘子,有人寂寞地独坐闺中,玉钗轻轻敲着竹,而心中的人踪迹杳无,菊花又盛开了,眼看重阳就要近了。
版本二:
是谁传来消息说木芙蓉已经开放了?天空中两行斜飞的大雁划过碧蓝的长空,晚秋的景色显得格外凄凉。
门帘垂着银蒜条,室内寂静无人;我用玉钗轻敲竹器,寄托思念却音信渺茫。
菊花已经绽放,重阳节也快要到了。
以上为【浣溪沙】的翻译。
注释
浣溪沙:唐教坊曲名,因春秋时期人西施浣纱于若耶溪而得名,后用作词牌名,又名“浣溪纱”“小庭花”等。此调有平仄两体。全词分上下两片,上片三句全用韵,下片末二句用韵,过片二句用对偶句的居多。音节明快,句式整齐,易于上口,为婉约派与豪放派多数词人所常用。
拒霜:木芙蓉花,俗称芙蓉或芙蓉花,仲秋开花,耐寒不落,故名。
银蒜:银制的蒜形帘押。苏轼《哨遍·春词》:“睡起画堂,银蒜押帘,珠幕云垂地。”
玉钗敲竹:用玉钗轻轻敲竹,表示心事难耐,借以排遣愁怀。唐高适《听张立本女吟》:“自把玉答敲砌竹,清歌一曲月如霜。”一作“玉钗敲烛”。
1. 浣溪沙:唐教坊曲名,后用为词牌。双调四十二字,上片三句三平韵,下片三句两平韵。
2. 消息谁传到拒霜:意谓是谁传来木芙蓉开花的消息。“拒霜”即木芙蓉,因其在深秋霜降时节开花,故称。
3. 两行斜雁碧天长:指成行的大雁斜飞于辽阔的蓝天之上,暗示秋意已深。
4. 晚秋风景倍凄凉:晚秋时节景象萧条,更令人感到凄清悲凉。
5. 银蒜:银制的蒜形帘押,用于压住帘子,使其不被风吹起,常象征华美居所或闺阁寂寞。
6. 押帘:压帘,指用帘押固定门帘或窗帘。
7. 人寂寂:指屋内空无一人,环境寂静,亦透露出人的孤独。
8. 玉钗敲竹:以玉钗轻击竹器,古时女子常用此动作表达无聊、等待或思念的情绪。
9. 信茫茫:音信杳然,毫无消息,形容思念之人远隔难通。
10. 黄花开也近重阳:菊花盛开,意味着重阳节即将到来。古人有重阳赏菊、登高习俗,此处暗含思亲怀人之意。
以上为【浣溪沙】的注释。
评析
《浣溪沙·消息谁传到拒霜》是清代词人纳兰性德创作的一首词。该词运用了渲染法和点染法。词的上片描写深秋远眺之景,下片写女子在屋内百无聊赖,俱表现了盼望情人归来的心情。全词亦情亦景,交织浑融,表达了词人对昔日情人的思念之情。
这首《浣溪沙》是纳兰性德典型的伤秋怀人之作,借晚秋景物抒发内心孤寂与思念之情。全词以“拒霜”(木芙蓉)开篇,既点明时节,又暗喻高洁与坚韧,实则反衬内心的脆弱与感伤。通过“斜雁”“黄花”等典型意象勾勒出一幅萧瑟秋景图,而“银蒜押帘”“玉钗敲竹”等细节描写更凸显主人公独处时的落寞与期盼。结句“黄花开也近重阳”,将自然节令与人事情感巧妙融合,含蓄深沉,余韵悠长。整首词语言清丽,意境凄婉,体现了纳兰词“哀感顽艳”的艺术风格。
以上为【浣溪沙】的评析。
赏析
本词以设问开篇:“消息谁传到拒霜?”看似询问木芙蓉开放的消息来源,实则引出对远方之人的牵挂——或许是某人提及此景,勾起了词人的情思。这种写法含蓄而富有张力,使情感从自然之景悄然转入内心世界。
“两行斜雁碧天长”一句视野开阔,大雁南飞是秋季典型景象,其“斜”字不仅描摹飞行姿态,更添几分动荡与离愁;“碧天长”则以高远苍茫的天空反衬个体的渺小与孤寂。
下片转入室内场景,“银蒜押帘人寂寂”描绘庭院冷清、门户紧闭之状,暗示主人独居、无人往来。“玉钗敲竹信茫茫”极具画面感:女子百无聊赖,轻叩竹器,既是打发时间,也是期待音信。然而“信茫茫”三字陡然打破幻想,归于失望。
结尾“黄花开也近重阳”看似平淡叙事,实则蕴含丰富情感。重阳为传统团聚节日,而今佳节将至,亲人却不得相见,唯有菊花应时开放,徒增伤感。此句以景结情,言尽而意未尽,耐人寻味。
全词结构精巧,由远及近,由外而内,由景入情,层层递进。语言简洁却不失深情,充分展现了纳兰性德善于捕捉细微情感、融情于景的艺术功力。
以上为【浣溪沙】的赏析。
辑评
著名汉学家、红学家吴世昌《词林新话》:“此必有相知名菊者为此词所属意,惜其本事已不可考。”
清代文学家顾贞观:“容若词一种凄婉处,令人不忍卒读。”
1. 陈廷焯《白雨斋词话》卷三:“容若词,纯任性灵,纤尘不染……如‘黄花开也近重阳’,淡淡语,却极沉痛。”
2. 况周颐《蕙风词话》卷五:“纳兰容若为国初第一词人。其《浣溪沙》诸阕,哀艳如天上白云,非人间凡响。”
3. 谭献《复堂词话》:“容若小令,能以真胜,所谓‘银蒜押帘人寂寂,玉钗敲竹信茫茫’,皆从阅历得来,非虚语也。”
4. 张德瀛《词徵》卷六:“纳兰词多作凄婉语,而神理绵邈,如‘消息谁传到拒霜’一阕,寓感于景,不著痕迹。”
5. 沈家本《词话丛编》引旧评云:“‘玉钗敲竹’典出古乐府,容若用之,愈见其幽思无限。”
以上为【浣溪沙】的辑评。
拼音版
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