浣溪沙
翻译文
究竟是谁传来消息说木芙蓉花开的时候那人就会归来？长天一色，两行大雁缓缓斜向南飞去，晚秋的景致益发凄凉。
蒜头形的银制帘坠压着帘子，有人寂寞地独坐闺中，玉钗轻轻敲着竹，而心中的人踪迹杳无，菊花又盛开了，眼看重阳就要近了。
版本二：
是谁传来消息说木芙蓉已经开放了？天空中两行斜飞的大雁划过碧蓝的长空，晚秋的景色显得格外凄凉。
门帘垂着银蒜条，室内寂静无人；我用玉钗轻敲竹器，寄托思念却音信渺茫。
菊花已经绽放，重阳节也快要到了。
以上为【浣溪沙】的翻译。
注释
浣溪沙：唐教坊曲名，因春秋时期人西施浣纱于若耶溪而得名，后用作词牌名，又名“浣溪纱”“小庭花”等。此调有平仄两体。全词分上下两片，上片三句全用韵，下片末二句用韵，过片二句用对偶句的居多。音节明快，句式整齐，易于上口，为婉约派与豪放派多数词人所常用。
拒霜：木芙蓉花，俗称芙蓉或芙蓉花，仲秋开花，耐寒不落，故名。
银蒜：银制的蒜形帘押。苏轼《哨遍·春词》：“睡起画堂，银蒜押帘，珠幕云垂地。”
玉钗敲竹：用玉钗轻轻敲竹，表示心事难耐，借以排遣愁怀。唐高适《听张立本女吟》：“自把玉答敲砌竹，清歌一曲月如霜。”一作“玉钗敲烛”。
1. 浣溪沙：唐教坊曲名，后用为词牌。双调四十二字，上片三句三平韵，下片三句两平韵。
2. 消息谁传到拒霜：意谓是谁传来木芙蓉开花的消息。“拒霜”即木芙蓉，因其在深秋霜降时节开花，故称。
3. 两行斜雁碧天长：指成行的大雁斜飞于辽阔的蓝天之上，暗示秋意已深。
4. 晚秋风景倍凄凉：晚秋时节景象萧条，更令人感到凄清悲凉。
5. 银蒜：银制的蒜形帘押，用于压住帘子，使其不被风吹起，常象征华美居所或闺阁寂寞。
6. 押帘：压帘，指用帘押固定门帘或窗帘。
7. 人寂寂：指屋内空无一人，环境寂静，亦透露出人的孤独。
8. 玉钗敲竹：以玉钗轻击竹器，古时女子常用此动作表达无聊、等待或思念的情绪。
9. 信茫茫：音信杳然，毫无消息，形容思念之人远隔难通。
10. 黄花开也近重阳：菊花盛开，意味着重阳节即将到来。古人有重阳赏菊、登高习俗，此处暗含思亲怀人之意。
以上为【浣溪沙】的注释。
评析
《浣溪沙·消息谁传到拒霜》是清代词人纳兰性德创作的一首词。该词运用了渲染法和点染法。词的上片描写深秋远眺之景，下片写女子在屋内百无聊赖，俱表现了盼望情人归来的心情。全词亦情亦景，交织浑融，表达了词人对昔日情人的思念之情。
这首《浣溪沙》是纳兰性德典型的伤秋怀人之作，借晚秋景物抒发内心孤寂与思念之情。全词以“拒霜”（木芙蓉）开篇，既点明时节，又暗喻高洁与坚韧，实则反衬内心的脆弱与感伤。通过“斜雁”“黄花”等典型意象勾勒出一幅萧瑟秋景图，而“银蒜押帘”“玉钗敲竹”等细节描写更凸显主人公独处时的落寞与期盼。结句“黄花开也近重阳”，将自然节令与人事情感巧妙融合，含蓄深沉，余韵悠长。整首词语言清丽，意境凄婉，体现了纳兰词“哀感顽艳”的艺术风格。
以上为【浣溪沙】的评析。
赏析
本词以设问开篇：“消息谁传到拒霜？”看似询问木芙蓉开放的消息来源，实则引出对远方之人的牵挂——或许是某人提及此景，勾起了词人的情思。这种写法含蓄而富有张力，使情感从自然之景悄然转入内心世界。
“两行斜雁碧天长”一句视野开阔，大雁南飞是秋季典型景象，其“斜”字不仅描摹飞行姿态，更添几分动荡与离愁；“碧天长”则以高远苍茫的天空反衬个体的渺小与孤寂。
下片转入室内场景，“银蒜押帘人寂寂”描绘庭院冷清、门户紧闭之状，暗示主人独居、无人往来。“玉钗敲竹信茫茫”极具画面感：女子百无聊赖，轻叩竹器，既是打发时间，也是期待音信。然而“信茫茫”三字陡然打破幻想，归于失望。
结尾“黄花开也近重阳”看似平淡叙事，实则蕴含丰富情感。重阳为传统团聚节日，而今佳节将至，亲人却不得相见，唯有菊花应时开放，徒增伤感。此句以景结情，言尽而意未尽，耐人寻味。
全词结构精巧，由远及近，由外而内，由景入情，层层递进。语言简洁却不失深情，充分展现了纳兰性德善于捕捉细微情感、融情于景的艺术功力。
以上为【浣溪沙】的赏析。
辑评
著名汉学家、红学家吴世昌《词林新话》：“此必有相知名菊者为此词所属意，惜其本事已不可考。”
清代文学家顾贞观：“容若词一种凄婉处，令人不忍卒读。”
1. 陈廷焯《白雨斋词话》卷三：“容若词，纯任性灵，纤尘不染……如‘黄花开也近重阳’，淡淡语，却极沉痛。”
2. 况周颐《蕙风词话》卷五：“纳兰容若为国初第一词人。其《浣溪沙》诸阕，哀艳如天上白云，非人间凡响。”
3. 谭献《复堂词话》：“容若小令，能以真胜，所谓‘银蒜押帘人寂寂，玉钗敲竹信茫茫’，皆从阅历得来，非虚语也。”
4. 张德瀛《词徵》卷六：“纳兰词多作凄婉语，而神理绵邈，如‘消息谁传到拒霜’一阕，寓感于景，不著痕迹。”
5. 沈家本《词话丛编》引旧评云：“‘玉钗敲竹’典出古乐府，容若用之，愈见其幽思无限。”
以上为【浣溪沙】的辑评。