浣溪沙

浣溪沙：唐教坊曲名，因春秋时期人西施浣纱于若耶溪而得名，后用作词牌名，又名“浣溪纱”“小庭花”等。此调有平仄两体。全词分上下两片，上片三句全用韵，下片末二句用韵，过片二句用对偶句的居多。音节明快，句式整齐，易于上口，为婉约派与豪放派多数词人所常用。

拒霜：木芙蓉花，俗称芙蓉或芙蓉花，仲秋开花，耐寒不落，故名。

银蒜：银制的蒜形帘押。苏轼《哨遍·春词》：“睡起画堂，银蒜押帘，珠幕云垂地。”

玉钗敲竹：用玉钗轻轻敲竹，表示心事难耐，借以排遣愁怀。唐高适《听张立本女吟》：“自把玉答敲砌竹，清歌一曲月如霜。”一作“玉钗敲烛”。

1. 浣溪沙：唐教坊曲名，后用为词牌。双调四十二字，上片三句三平韵，下片三句两平韵。

2. 消息谁传到拒霜：意谓是谁传来木芙蓉开花的消息。“拒霜”即木芙蓉，因其在深秋霜降时节开花，故称。

3. 两行斜雁碧天长：指成行的大雁斜飞于辽阔的蓝天之上，暗示秋意已深。

4. 晚秋风景倍凄凉：晚秋时节景象萧条，更令人感到凄清悲凉。

5. 银蒜：银制的蒜形帘押，用于压住帘子，使其不被风吹起，常象征华美居所或闺阁寂寞。

6. 押帘：压帘，指用帘押固定门帘或窗帘。

7. 人寂寂：指屋内空无一人，环境寂静，亦透露出人的孤独。

8. 玉钗敲竹：以玉钗轻击竹器，古时女子常用此动作表达无聊、等待或思念的情绪。

9. 信茫茫：音信杳然，毫无消息，形容思念之人远隔难通。

10. 黄花开也近重阳：菊花盛开，意味着重阳节即将到来。古人有重阳赏菊、登高习俗，此处暗含思亲怀人之意。

以上为【浣溪沙】的注释。

《浣溪沙·消息谁传到拒霜》是清代词人纳兰性德创作的一首词。该词运用了渲染法和点染法。词的上片描写深秋远眺之景，下片写女子在屋内百无聊赖，俱表现了盼望情人归来的心情。全词亦情亦景，交织浑融，表达了词人对昔日情人的思念之情。

这首《浣溪沙》是纳兰性德典型的伤秋怀人之作，借晚秋景物抒发内心孤寂与思念之情。全词以“拒霜”（木芙蓉）开篇，既点明时节，又暗喻高洁与坚韧，实则反衬内心的脆弱与感伤。通过“斜雁”“黄花”等典型意象勾勒出一幅萧瑟秋景图，而“银蒜押帘”“玉钗敲竹”等细节描写更凸显主人公独处时的落寞与期盼。结句“黄花开也近重阳”，将自然节令与人事情感巧妙融合，含蓄深沉，余韵悠长。整首词语言清丽，意境凄婉，体现了纳兰词“哀感顽艳”的艺术风格。

以上为【浣溪沙】的评析。

从词的内容来看，这是写重阳节到来，诗人又深切地怀念起往日的情人来了，他彷徨不安，踌躇难耐，遂赋此以排遣孤寂无聊的幽情。值得注意的是词全从对方落笔，这就加倍地表现出他那强烈而深挚的怀念之情。 这首词上片写室外秋景及心境：拒霜花开，斜燕南飞，而征人消息杳然，无人传递，倍感秋色凄凉。此处秋景其实清爽：拒红霜，晴空碧，雁斜飞，并无黯淡之状。元代白珽《西湖赋》云：“秋荣不淡，拒霜已红。”然而木芙蓉性颇耐寒，且能“千株扫作一番黄，只有芙蓉独自芳。”（苏轼《和陈述古拒霜花》），虽时至晚秋而红艳如故。唐李群玉《九日》诗云：“半岭残阳衔树落，一行斜雁向人来。”黄昏残阳，斜雁向人，色彩昏暗，氛围悲凉；而此处则是碧空如洗，天阔气清，斜雁南飞，氛围开朗。思妇眼中之秋景乃“有我之境”：或许征人有约中秋返家团聚，此时拒霜已开，不见人归，虽花红而难令伊人心暖；常言鸿雁传书，如今雁群斜飞未传征人消息，虽天碧亦是伤心碧，只能令伊人心伤。因此，凄凉的并非秋色，实乃思妇心境。 下片写室内情形及愁绪：帘幕低垂，因以银蒜相压而纹丝不动，伊人寂寞难熬，只能以玉钗敲竹派遣烦愁。敲竹的细节刻画乃词人独创，此处伊人以玉钗敲竹，其声极不堪，其情更愁惨，确是奇绝之笔。结局写菊花盛开，时近重阳，征人归期乃“信茫茫”，既与首句意象呼应，又启人联想：伊人独守闺房，心境凄凉，愁思如缕，已是“人比黄花瘦”。（李清照《醉花阴·九日》）全词景情俱到，亦情亦景，交织浑融，读起来凄凉孤苦，使人惆怅不欢。 这首词在意象使用上主要采用了渲染法，尤其是对“秋”的渲染。不知何时，思念的人在远方传来消息说秋天会回到她的身边，于是秋就超出本身作为季节的含义，成为了相见的时间，成为期盼的季节。这词中首先是“拒霜”花开，然后“两行秋雁”，后更直接说“晚秋风景”、“黄花开”以及“近重阳”，这些都在刻意点染季节。可以说这首词是通过渲染秋来突出愁，要表达的正是期待落空的愁思。 除用渲染法表达情感外，词中还恰如其分地运用了点染法，对“闲”进行了很好的点染。下片三句中人寂寞凄凉，万事无心，百无聊赖，无尽空虚，尤其是“玉钗敲烛”一句，表现的何等空虚。词中通过渲染和点染的结合，表现出客观世界的“秋”以及浅层内心世界的“闲”，从而将深层次的“凄凉”表达出来。

本词以设问开篇：“消息谁传到拒霜？”看似询问木芙蓉开放的消息来源，实则引出对远方之人的牵挂——或许是某人提及此景，勾起了词人的情思。这种写法含蓄而富有张力，使情感从自然之景悄然转入内心世界。

“两行斜雁碧天长”一句视野开阔，大雁南飞是秋季典型景象，其“斜”字不仅描摹飞行姿态，更添几分动荡与离愁；“碧天长”则以高远苍茫的天空反衬个体的渺小与孤寂。

下片转入室内场景，“银蒜押帘人寂寂”描绘庭院冷清、门户紧闭之状，暗示主人独居、无人往来。“玉钗敲竹信茫茫”极具画面感：女子百无聊赖，轻叩竹器，既是打发时间，也是期待音信。然而“信茫茫”三字陡然打破幻想，归于失望。

结尾“黄花开也近重阳”看似平淡叙事，实则蕴含丰富情感。重阳为传统团聚节日，而今佳节将至，亲人却不得相见，唯有菊花应时开放，徒增伤感。此句以景结情，言尽而意未尽，耐人寻味。

全词结构精巧，由远及近，由外而内，由景入情，层层递进。语言简洁却不失深情，充分展现了纳兰性德善于捕捉细微情感、融情于景的艺术功力。

以上为【浣溪沙】的赏析。

著名汉学家、红学家吴世昌《词林新话》：“此必有相知名菊者为此词所属意，惜其本事已不可考。”

清代文学家顾贞观：“容若词一种凄婉处，令人不忍卒读。”

1. 陈廷焯《白雨斋词话》卷三：“容若词，纯任性灵，纤尘不染……如‘黄花开也近重阳’，淡淡语，却极沉痛。”

2. 况周颐《蕙风词话》卷五：“纳兰容若为国初第一词人。其《浣溪沙》诸阕，哀艳如天上白云，非人间凡响。”

3. 谭献《复堂词话》：“容若小令，能以真胜，所谓‘银蒜押帘人寂寂，玉钗敲竹信茫茫’，皆从阅历得来，非虚语也。”

4. 张德瀛《词徵》卷六：“纳兰词多作凄婉语，而神理绵邈，如‘消息谁传到拒霜’一阕，寓感于景，不著痕迹。”

5. 沈家本《词话丛编》引旧评云：“‘玉钗敲竹’典出古乐府，容若用之，愈见其幽思无限。”

以上为【浣溪沙】的辑评。