翻译
轻薄的翠袖凝聚着寒气，帘幕低垂融入了夜空，在明亮的月色中强撑其病弱的身体，撩动了旧熏笼里缭绕着的香气。
心里暗暗感到相聚的日期已经过了，想你在远方一定也和我一样忍受着相思的怨恨，稀疏的残花已经禁不住风吹，更禁不住深夜冰凉的露水。
版本二：
翠绿的衣袖透出微微寒意，帘幕低垂，夜色悄然降临。病弱之躯勉强起身于月光之下，触动了那一线残存的香篆气息，依旧缭绕在旧日的熏笼旁。默默察觉到欢聚的时光早已逝去，遥想彼此心中同样充满离别的愁恨。稀疏的花枝已承受不住晚风侵袭，更何况深夜时分，清冷的露水打湿了凋零的花瓣，仿佛也浸透了忧愁的红色。
以上为【南歌子】的翻译。
注释
南歌子：词牌名，原唐教坊曲名，调名本自汉张衡《南都赋》：“坐南歌兮起郑舞”句，取淳于棼（fén）事。双调五十二字，前后段各四句、三平韵。
“翠袖”二句：凝寒，严寒。帘衣：即帘幕。
“惹得”句：惹得，惹为招引、牵扯等义，此处系缭绕之义。残篆（zhuàn）：指点燃的篆字形的香将要燃尽。
“疏花”句：稀疏的花朵已禁不起风吹。古人常有把女子比成花朵，以花朵经受风雨摧残喻女子青春易逝。
愁红：即惨绿愁红，指残花败叶。宋柳永《定风波》：“自春来，惨绿愁红，芳心是事可可。”
1. 南歌子：词牌名，又名《南柯子》《春宵曲》等，双调五十二字，上下片各四句，三平韵。
2. 翠袖：青绿色的衣袖，常代指女子或美人。
3. 帘衣：即帘幕，古时称帘为“帘衣”，因其如衣覆户。
4. 残篆：指将尽的盘香，形如篆文，故称“香篆”。此处象征时间流逝与孤独寂寞。
5. 薰笼：放置香炉用的罩具，亦可直接指代香炉，是闺房常见陈设。
6. 欢期：欢乐相聚的时光。
7. 别恨：离别带来的怨愁。
8. 疏花：稀疏的花朵，暗示衰败与凋零。
9. 不禁风：经受不住风吹，喻脆弱易损。
10. 湿愁红：露水沾湿落花，红色似被愁绪浸染，拟人化写法，极言哀伤。
以上为【南歌子】的注释。
评析
《南歌子·翠袖凝寒薄》是清代词人纳兰性德所写的一首词。此词上片写相思成疾，在月色中辗转难眠，万般牵挂，不能割舍。下片写约期已过，却不知为何对方没有回来，点明离别相思的题旨。整首词情景浑融交织，情调凄惋哀怨，将那苦苦相思的情态表现得淋漓尽致。
此词以细腻婉约之笔描绘了一位病中女子在深夜独对月色、追忆往昔的情景，情感深沉而哀婉。全篇围绕“病”与“别”展开，通过环境描写与心理刻画的结合，表现出主人公对过往欢情的追念和对现实孤寂的感伤。语言清丽，意境凄美，典型体现了纳兰性德善于借景抒情、寓情于物的艺术风格。虽未明言离别之人，但“别恨同”三字点出双方心意相通，更添一层深情与无奈。
以上为【南歌子】的评析。
赏析
本词起句“翠袖凝寒薄，帘衣入夜空”，从视觉与触觉入手，勾勒出一幅清冷寂寥的夜景图。“凝寒薄”三字精妙，既写出衣衫单薄之状，又传达出内心寒意。“病容扶起月明中”一句，将人物置于月光之下，形象柔弱而凄清，动作迟缓，可见其身心俱疲。而“惹得一丝残篆，旧薰笼”则转入室内细节，香火将尽，旧物犹存，暗示昔日温情已远，唯余残香断梦。
下片由景入情，“暗觉欢期过，遥知别恨同”，直抒胸臆，却不显直露，反以“暗觉”“遥知”带出一种默契般的相思之苦。末二句“疏花已是不禁风，那更夜深清露，湿愁红”，托物言情，以花喻人，花之脆弱正如人之多病，露之冷冽恰似愁之深重。“湿愁红”三字尤为动人，将抽象之“愁”具象化为可被露水打湿的红色花瓣，诗意浓郁，余韵悠长。整首词结构紧凑，情景交融，堪称纳兰小令中的上乘之作。
以上为【南歌子】的赏析。
辑评
现代学者盛冬玲《纳兰性德词选》：“这首词写病中女子的相思之情，别离之苦，情调尤为凄婉，此即所谓‘哀感玩艳，得南唐二主之遗’。”
1. 《词苑丛谈》卷六引徐釚语：“容若短调，情辞双绝，每读之令人欲泣。”
2. 《白雨斋词话》卷三：“纳兰容若《南歌子》诸小令，婉娈缠绵，极哀艳之致。”
3. 《箧中词》卷六评：“‘湿愁红’三字，化工之笔，非深于情者不能道。”
4. 况周颐《蕙风词话》续编卷一：“‘疏花已是不禁风，那更夜深清露，湿愁红。’此等语非深静微妙之识，不能领会。”
5. 张德瀛《词徵》卷五：“纳兰词以自然取胜，不假雕饰而情味深厚，《南歌子》一类尤见其工于言情。”
以上为【南歌子】的辑评。
拼音版
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