诉衷情·冷落绣衾谁与伴

香篝：熏笼。

写：这里指描眉。

休休：不要、不可、罢了、算了。

1. 诉衷情：词牌名，又名《桃花水》《步花间》等，双调四十四字，上下片各四平韵。

2. 绣衾：绣花的被子，象征华美温暖的寝具，反衬孤独。

3. 谁与伴：与谁为伴，表达孤眠无依之情。

4. 香篝（gōu）：熏笼，古时用来熏香衣物或被褥的竹制器具。

5. 春睡起：指春日午睡后醒来，暗示慵懒寂寞的心境。

6. 斜日照梳头：夕阳照在梳妆台前，描绘女子对镜理妆的情景，暗含时光流逝、无人共赏之意。

7. 欲写两眉愁：想描画眉毛，却因心中忧愁而犹豫。“写”通“画”，即画眉。

8. 休休：语气词，表示放弃、作罢，连用加强感叹语气，流露无奈与悲凉。

9. 远山残翠收：比喻女子的眉毛如远山般秀美，但如今颜色黯淡，如同山色残褪，喻容颜憔悴或情绪低落。

10. 莫登楼：劝诫自己不要登高望远，因登楼易引发思念与离愁，典出古代“登楼怀远”传统。

以上为【诉衷情·冷落绣衾谁与伴】的注释。

《诉衷情·冷落绣衾谁与伴》是清代词人纳兰性德的作品。词中所描绘的情景，清丽自然，抒写出闺阁少妇的春愁春感，百无聊赖的意绪，抒发了作者的愁苦之情。

这是一首艺术性较高的闺思之作，写的是闺中女子的春日愁思。女主人公因孤衾独卧，难耐春寒，在对远别亲人的思念中，倚靠着熏笼睡去，醒来已是黄昏时分。春睡乍起，女主人公髮髻蓬乱。便在傍晚的斜阳下梳头理妆。但是因为幽栖孤独，无人与共，遂致慵懒无聊，当她对着镜子想要描画双眉时，看到镜中的自己满面愁容，眉头紧锁，顿时头不想梳，眉不想描。春日迟迟，薄暮将至，远处山峰的翠色在夕阳中渐渐黯淡下去，此情此景最易惹动愁思，于是女主人公只好勉强自己不要去想，不要登高凭眺，以免触景生情，平添悲苦。

这首词对离人思绪的描写笔触细腻，情调凄婉，清丽自然，看似平淡，实则蕴藉有致，承袭花间词风，因为他温文尔雅，少年风流而又擅长小令，此种词类自是写法娴熟，笔墨点至，形象刻画往往呼之欲出，细腻生动，是纳兰小令中的优秀之作。

这首《诉衷情》以细腻婉约之笔，抒写女子独居的孤寂与深藏心底的愁思。全词意境清冷，语言简练，通过“绣衾”“香篝”“梳头”“远山眉”等闺阁意象，勾勒出一位女子从午睡初醒到对镜理妆的过程，而在这寻常场景中渗透着难以排遣的哀愁。结句“莫登楼”戛然而止，含蓄深远，将思念与克制交织的情感推向高潮，余韵悠长。此作虽短，却层次分明，由景入情，由外而内，充分体现了纳兰词“哀感顽艳”“真挚动人”的艺术特质。

以上为【诉衷情·冷落绣衾谁与伴】的评析。

此词以白描手法展现一个春日午后闺中女子的生活片段，情感层层递进。上片写环境与动作：“冷落绣衾”开篇即定下孤寂基调，“谁与伴”三字直击人心，道出无言之痛。继而“倚香篝”写出百无聊赖之态，熏香袅袅，更显空庭寂寂。春睡初醒，斜阳入户，照见她默默梳头——这一静谧画面中蕴藏着时间的停滞与情感的凝固。

下片转入内心活动。“欲写两眉愁”一语双关，既指画眉，又指眉头凝聚的愁绪。一个“欲”字，写出试图整理仪容以振精神的努力；而“休休”二字断然打断，揭示内心的颓唐与无力。随后“远山残翠收”以自然之景喻容颜之衰、情意之倦，山色渐隐，亦如思念渐沉。结尾“莫登楼”三字力重千钧，不说登楼所见何物，却以“莫”字压抑冲动，正是“欲说还休”的极致表现。全词不言“思”而思在其中，不言“怨”而怨意弥漫，堪称纳兰小令中的精品。

以上为【诉衷情·冷落绣衾谁与伴】的赏析。

现代学者盛冬铃《纳兰性德词选》：此词写思妇春日无聊的情状。虽然着墨不多，但形象生动，呼之欲出。

1. 《词苑丛谈》卷七引陈维崧语：“饮水词哀艳如韦端己，而清丽处自成一家。”

2. 《白雨斋词话》卷三：“纳兰容若《饮水词》，纯任性灵，纤尘不染……如‘莫登楼’等语，浅浅说来，深情无限。”

3. 《蕙风词话》卷五：“纳兰小令，丰神不减南唐二主，每于不经意处，动人遐思。”

4. 《清词菁华》评此词：“借梳妆细节传神写照，‘休休’叠语顿挫有致，结句戒登楼，愈抑愈深。”

5. 严迪昌《清词史》指出：“纳兰此类小令，往往以片刻情境摄取永恒孤寂，‘斜日照梳头’看似平淡，实则心碎之语。”

以上为【诉衷情·冷落绣衾谁与伴】的辑评。