南乡子 · 重九，涵辉楼呈徐君猷

南乡子：词牌名。又名《好离乡》、《蕉叶怨》。《金奁集》入「黄鐘宫」。原为唐教坊曲名，後用作词牌，多咏江南风物。近代学者任半塘《〈教坊记〉笺订》：「《南乡子》，舞曲，敦煌卷子内有舞谱。」清末况夔笙《餐樱庑词话》则引宋周草窗云：「李德润、欧阳炯辈俱蜀人，各制《南乡子》数首，以志风土，格同《竹枝》体。」舒白香《白香词谱》：「南乡即南国，唐人称南中。……」南中，古地区名，时北临益州，南接交州，东连荆州南部，西通诸部落，即今云南、贵州及四川大渡河西南部。三国属蜀汉，蜀汉以巴、蜀为本，其地在巴、蜀之南，故名。蜀汉灭，归晋。陈元龙注《片玉集》云「晋国高士全隐于南乡，因以为氏也（号南子）」，因谓调源此。又据《白香词谱》：「本词初为单调，创于欧阳炯；《词律》所收，有其二十七，二十八字两首。如『路入南中，恍榔叶暗蓼花红；两岸人家微雨後，收红豆，底纤纤抬素手。』固为本意也。」然若以「路入南中」句取名，调名当为《南中子》，况欧词调名已是《南乡子》，故知欧阳炯是依《南乡子》调填词。原为单调，有二十七字、二十八字、三十字各体，两平韵，三仄韵，平仄换韵。单调始自後蜀欧阳炯，此词牌即以欧阳炯《南乡子》为正体。冯正中、李德润俱本此添字。双调者始自南唐冯正中词。冯词平韵五十六字，十句，上下阕各四句用韵。另有五十八字体者。其定格为双调五十六字，上下阕各四平韵，一韵到底。此调宋人作者甚众，除抒情外，亦有写景、言志之作。此调以七字句为主，平韵甚密，音节响亮，气势奔放，前後阕各一个两言句，又使奔放生回环之味。唱时音节流丽谐婉，声情掩抑。

涵辉楼：在黄冈县西南，为当地名胜。

徐君猷：龙楡生笺：「《东坡诗集》施注：『徐君猷名大受，东海人。东坡来黄州，君猷为守，厚礼之，无迁谪意。君猷秀惠列屋，杯觞流行，多为赋词。满去而殂，坡有祭文挽词，意甚悽恻。』查注：『王明清《挥麈录》云：徐得之君猷，阳翟人，韩康公婿。知黄州日，东坡迁谪于郡，君猷周旋不遗馀力。子端益，字辅之。』」案：施注与《挥麈录》异，未详孰是，录存俟考。

「霜降水痕收」句：傅子立注：「杜子美：『寒水落依痕。』薛能：『旧痕依石落，初冻著槎生。』」刘尚荣按：「杜句《冬深》，见《九家集注杜诗·卷三十一》，『落』当作『各』，『依』一作『流』。《全唐诗》薛能卷中无此诗。」痕，傅注本原作「云」，查元延祐本、明吴讷钞本、《苏长公二妙集》本、毛本并作「痕」，又据本条傅注之引證，似宜作「痕」，今据改。

远洲：傅注珍重阁本『远州』，今从诸本改。按《说文》「州」指「水中可居」陆地，然《东坡文集·卷五十二·与王定国尺牍第十二首》录此词，该句原作「欲见洲」。

「破帽多情却恋头」句：龙楡生笺：「《三山老人语录》：『从来九日用落帽事，东坡独云「破帽多情却恋头」，语为奇特，不知东坡用杜子美诗：「羞将短发还吹帽，笑倩旁人为整冠。」』」

「佳节若为酬」句：傅子立注：「杜樊川《九日》诗：『但将酩酊酬佳节。』」刘尚荣按：「《全唐诗·卷五百二十三》该诗题作《九日齐山登高》。」

「万事到头都是梦」句：傅子立注：「潘逍遥:『须信百年都似梦，莫嗟万事不如人。』」刘尚荣按：「句出《樽前勉兄长》，又作『万事到头都是梦，休嗟百计不如人』，见《永乐大典》辑本《逍遥集》。」

「明日黄花蝶也愁」句：傅子立注：「郑都官《十月菊》诗：『节去蜂愁蝶不知，晓庭还绕折残枝。』公《九日次韵王巩》云：『相逢不用忙归去，明日黄花蝶也愁。』」刘尚荣按：「郑诗见《文苑英华·卷三百二十二》、《全唐诗·卷六百七十五》，诗题作《十日菊》，是。公诗见《东坡集·卷十》。」

1. 南乡子：词牌名，双调五十六字，上下片各四平韵。

2. 重九：即农历九月初九，重阳节。

3. 涵辉楼：黄州（今湖北黄冈）的一处楼台，苏轼贬居黄州时所登。

4. 徐君猷（yóu）：名大受，时任黄州知州，苏轼友人，对其多有照拂。

5. 霜降水痕收：指秋霜降后，河水退去，水位下降。语出《礼记·月令》：“季秋之月，霜始降，水潦收。”

6. 鳞鳞：形容水波细密如鱼鳞。

7. 飕飕（sōusōu）：象声词，形容风声。

8. 破帽多情却恋头：化用晋代孟嘉落帽典故，反其意而用之，说帽子虽破却似有情，不愿离头而去，暗含自嘲与豁达。

9. 若为酬：如何酬答、怎样度过之意。

10. 明日黄花蝶也愁：化用唐代郑谷《十日菊》诗“节去蜂愁蝶不知，晓庭还绕折残枝”，谓重阳过后菊花凋谢，蝴蝶亦为之愁。比喻美好事物逝去后的哀伤。

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此词抒发了作者以顺处逆、旷达乐观而又略带惆怅、哀愁的矛盾心境。词人以诗的意境、语言和题材、内容入词，紧扣重九楼头饮宴，情景交融地抒写了自己的胸襟怀抱。

这首词是苏轼在重阳节登涵辉楼时，为呈送给太守徐君猷而作。全词以秋景起兴，借重九登高之俗，抒写人生感慨。上片写景叙事，描绘秋日江景与饮酒微醺之态，笔调轻松中带一丝萧瑟；下片转入抒情议论，由节令感怀人生无常，发出“万事到头都是梦”的深沉慨叹，并以“明日黄花蝶也愁”作结，形象而凄婉地表达出对时光流逝、美好难驻的无奈与惆怅。整首词情景交融，语言自然流畅，哲理深邃而不晦涩，体现了苏轼旷达中见悲凉的独特风格。

以上为【南乡子 · 重九，涵辉楼呈徐君猷】的评析。

词的上阕写楼中远眺情景。首句「霜降水痕收，浅碧鳞鳞露远洲」，描绘大江两岸晴秋景象。江上水浅，是深秋霜降季节现象，以「水痕收」表之。「浅碧」承上句江水，「鳞鳞」是水泛微波，似鱼鳞状：「露远洲」，水位下降，露出江心沙洲，「远」字体现的是登楼遥望所见。两句是此时此地即目之景，勾勒出天髙气清、明丽雄阔的秋景。 「酒力渐消风力软，飕飕，破帽多情却恋头」，此三句写酒後感受。「酒力渐消」，皮肤敏感，故觉有「风力」。而风本甚微，故觉其「力软」。风力虽「软」，仍觉有「飕飕」凉意。但风力再软，仍不至于落帽。此三句以「风力」为轴心，围绕它来发挥。晋时孟万年落帽于龙山，是唐宋诗词常用的典故。苏东坡对这一典故加以反用，说破帽对他的头很有感情，不管风怎样吹，抵死不肯离开。「破帽」这里具有象征隐喻意义，指的是世事的纷纷扰扰、官场的勾心鬬角。作者说破帽「多情恋头」，不仅不厌恶，反而深表喜悦，这其实是用戏谑的手法，表达自己渴望超脱而又无法真正超脱的无可奈何。 词的下阕就涵辉楼上宴席，抒发感慨。「佳节若为酬，但把清樽断送秋」两句，化用杜樊川《重九齐山登髙》诗「但将酩酊酬佳节，不用登临怨落晖」句意。「断送」，此即打发走之意。政治上所受重大打击，使他对待世事的态度有所变化，由忧惧转为达观，这乃是他黄州时期所领悟到的安心之法。 歇拍三句申说为何要以美酒断送秋。「万事到头都是梦」是化用宋初潘阆「万事到头都是梦，休嗟百计不如人」句意。「明日黄花蝶也愁」反用唐郑都官咏《十日菊》中「节去蜂愁蝶不知，晓庭还绕折残枝」句意，意谓明日之菊，色香均会大减，已非今日之菊，连迷恋菊花的蝴蝶，也会为之叹惋伤悲。此句以蝶愁喻良辰易逝，好花难久，正因为如此，此时对此盛开之菊，更应开怀畅饮，尽情赏玩。 「万事到头都是梦，休休」，这与东坡别的词中所发出的「人间如梦」、「世事一场大梦」、「未转头时皆梦」、「古今如梦，何曾梦觉」，「君臣一梦，古今虚名」等慨叹异曲同工，表现了东坡後半生的生活态度。他看来，世间万事，皆是梦境，转眼成空；荣辱得失、富贵贫贱，都是过眼云烟；世事的纷纷扰扰，不必耿耿于怀。如果命运不允许自己有为，就饮酒作乐，终老馀生；如有機会一展抱负，就努力为之。这種进取与退隐、积极与消极的矛盾双重心理，在词中得到了集中体现。

此词作于苏轼贬谪黄州期间，正值人生低谷，然其词风不堕沉郁，反于萧瑟秋景中透出几分洒脱与哲思。上片写景清丽，“霜降水痕收”点明时节，展现一幅江天寥廓、远洲显露的秋日图景。“酒力渐消风力软”一句，既写身体感受，又暗喻心境由醉入醒的过程。“破帽多情却恋头”语带幽默，表面写帽，实则写人——纵然潦倒，仍有一份执着与温情不离不弃。

下片转入抒怀，“但把清樽断送秋”看似豪饮遣怀，实则蕴含无限苍凉。紧接着“万事到头都是梦”直抒人生虚幻之感，这是苏轼屡经宦海浮沉后的深刻体悟，与《念奴娇·赤壁怀古》中“人生如梦”遥相呼应。“休休”叠用，语气决绝，似欲斩断执念，然愈显其内心挣扎。结句“明日黄花蝶也愁”以拟人手法，将菊花凋零之景与蝶之愁绪结合，意境深远，余味无穷。此句既应重九之题，又超越节令，升华为对一切美好易逝的普遍哀叹。全词由景入情，由情入理，层层递进，堪称东坡小令中的精品。

以上为【南乡子 · 重九，涵辉楼呈徐君猷】的赏析。

1. 《历代诗余》引《乐府纪闻》：“东坡在黄州，值重九，登涵辉楼，作《南乡子》寄徐君猷，有‘明日黄花蝶也愁’之句，人皆传诵。”

2. 清·先著、程洪《词洁辑评》卷四：“‘破帽多情却恋头’，诙谐中有感慨。‘明日黄花蝶也愁’，造语奇警，非东坡不能道。”

3. 清·陈廷焯《白雨斋词话》卷六：“东坡《南乡子·重九》云：‘万事到头都是梦，休休，明日黄花蝶也愁。’感慨深矣。然说得不尽，故妙。”

4. 近人俞陛云《宋词选释》：“前半写景轻快，后半言情沉痛。‘破帽恋头’，寓庄于谐；‘黄花蝶愁’，以物写人。语虽浅近，意极深远。”

以上为【南乡子 · 重九，涵辉楼呈徐君猷】的辑评。