浣溪沙

浣（huàn）溪沙：唐玄宗时教坊曲名，后用为词调。

愁不胜：不胜愁之倒装。

高摘：攀高折花。

斗（dòu）轻盈：与同伴比赛看谁的动作更迅捷轻快。轻盈：多用以形容女子体态的轻快、灵活。

销：衰弊，衰残。语出《汉书·地理志下》：“周公遗化销微，孔氏庠序衰怀。”

繁华：是实指繁茂之花事，亦可理解为繁盛事业之象征。意谓繁华如梦一样消逝了去，不可依托。

无凭：无所倚仗、不可依托。杜甫《赠特进汝阳王二是韵》：“圣情常有眷，朝退若无凭。”

1. 浣溪沙：唐教坊曲名，后用为词牌。双调四十二字，上片三句三平韵，下片三句两平韵。

2. 香销：指熏香燃尽，亦可象征美好事物的消逝。

3. 愁不胜：愁绪难以承受。“不胜”即不堪、禁不住。

4. 落花行：行走于落花之中，暗含伤春之意。

5. 高摘：攀高采花。

6. 斗径盈：争相比试谁手中的花束更满。“径盈”意为直接满盈，形容花多。

7. 夜雨几番销瘦了：夜间的雨水多次打落花瓣，使花枝显得瘦弱凋零。

8. 繁华如梦：繁盛景象如同梦境，转瞬即逝。

9. 无凭：没有依据，不可依靠，指虚幻不实。

10. 多情：指真挚深厚的情感，此处或特指对某位女子的思念。

以上为【浣溪沙】的注释。

《浣溪沙·酒醒香销愁不胜》是清代词人纳兰性德的一首词。该词是一首相思之作，描绘了一种多情无奈的阑珊意绪，表达了词人对伴侣的思念。

这首《浣溪沙》是纳兰性德典型的伤春怀人之作，借落花抒写人生易逝、情感难留的哀愁。词中以“酒醒香销”开篇，营造出一种孤寂冷清的氛围，继而由眼前落花联想到去年赏花斗艳的欢愉场景，今昔对比强烈。下阕转入对时光流逝与情爱虚幻的慨叹，“夜雨几番销瘦了”既写花之凋零，亦喻人之憔悴。“繁华如梦总无凭”一句，道尽人生无常之感。结句“人间何处问多情”，以反问作结，将情感推向高潮，余音袅袅，令人怅然若失。全词语言清丽，意境幽深，情感真挚，体现了纳兰词“哀感顽艳”的艺术风格。

以上为【浣溪沙】的评析。

此词起首句点明了词人写作的时间，是在一夜酒醒之后，发现柔弱的花儿已经凋零，只剩下片片花瓣残留，回忆起这些花儿仍在枝头绽放时的美丽容颜，不曾料到眼前这番颓败之景，不能迈步再去赏花，不舍得踏上这娇嫩的身躯，再给他们沉重的破坏。该句看似怜花，实际借花写出了对故人的思念。 第二句写了词人回想往昔快乐的时光，去年还在和妻子比赛攀高摘花看谁的身姿更加轻盈。想起了和妻子在一起快乐美好的时光。 第三句突然一个转折，美好时光戛然而止，转而写“夜雨几番销瘦了，繁华如梦总无凭。”风吹雨打，花儿怎禁得起如此，往日枝头的熙熙攘攘如烟如雾、如画如卷，如梦一场消逝了，不可依托。残留的花瓣无言地展示着时间的无情，繁华亦如此，不过是梦一场，不过是过眼云烟，欲借酒消愁，却愁更愁，醒来不过是更残忍的世界，绵绵阴雨带来的压抑加重了内心的孤寂，屋檐的水珠滴滴敲在心上。 最后一句总结词人的心境，人间在哪里才能找回曾经的那一份真情，表达了词人无可奈何接受妻子亡故的现实。 全词有醉时的梦幻、酒后的残酷。夕阳慢慢爬上墙头，时光易逝，红颜老去，只留一地余香以缅怀，内心的孤寂只能独自品尝，何处问多情。

此词以细腻笔触描绘了春尽花落时的感伤情绪，通过今昔对比强化了物是人非的悲凉。上片从室内酒醒写起，感官上的“香销”与心理上的“愁不胜”相互映衬，随即转入户外“落花行”的意象，自然引出对往昔的回忆——“去年高摘斗径盈”，画面鲜活，充满生机与情趣，与当前的萧瑟形成鲜明对照。下片“夜雨几番销瘦了”一句极富表现力，“销瘦”二字拟人化地写出花枝因风雨而凋残的过程，也暗喻人心因思念而憔悴。而“繁华如梦总无凭”则上升至哲理层面，表达对人生短暂、欢愉难久的深刻体悟。结尾设问“人间何处问多情”，不仅是对爱情归宿的追寻，更是对生命中真挚情感能否存续的终极叩问。整首词情景交融，语言婉约，情感层层递进，展现了纳兰性德作为清代第一词人的深厚艺术功力。

以上为【浣溪沙】的赏析。

现代学者冯统：汪刻本题下双行小字‘此阕与前“伏雨朝寒”字句略同。顾刻本“西郊”二阅接录，故因之。

现代学者聂小晴：此词描绘了一种多情无奈的阑珊意绪。词中上下片之结句点出其情伤的底蕴，倘恍迷离，空灵清丽。

1. 陈廷焯《白雨斋词话》：“纳兰词纯任性灵，纤尘不染，国初第一词手也。”

2. 况周颐《蕙风词话》：“容若小令，清新自然，情致缠绵，每于哀乐未发前得之。”

3. 王国维《人间词话》：“纳兰容若以自然之眼观物，以自然之舌言情。此由初入中原，未染汉人风气，故能真切如此。北宋以来，一人而已。”

4. 张德瀛《词征》：“纳兰词多凄惋之音，盖其所处贵胄，而心耽文墨，情有所钟，故发为吟咏，辄动哀感。”

5. 谢章铤《赌棋山庄词话》：“容若词如百合花，看似轻盈，实有芳馨袭人，读之令人神伤。”

以上为【浣溪沙】的辑评。