翻译
湖光山色，倒映如画，坐在船上，载酒而游，是多么的逍遥自在。远景是水中的沙滩，伴着采菱人所唱的歌曲泛舟湖上，欣赏着自然的美是多么的愉悦啊。
近处的岸边有热闹的街市，美丽的女子。天色渐晚，画船上收起钓竿。夜晚归来，独自于妆楼寻思。
版本二：
十里湖光潋滟，载酒泛舟畅游其间，青色酒旗低垂，映照着开满白蘋的沙洲。西风中传来采菱女悠扬的歌声，清越入耳。沙滩岸边，时见女子双袖相拥，似在寒风中依偎；画船不知从何处归来，只有一竿收起钓线。归至家中，默默无言，独自登上晚妆小楼。
以上为【浣溪沙】的翻译。
注释
浣溪沙：唐教坊曲名，因春秋时期人西施浣纱于若耶溪而得名，后用作词牌名，又名“浣溪纱”“小庭花”等。此调有平仄两体。全词分上下两片，上片三句全用韵，下片末二句用韵，过片二句用对偶句的居多。音节明快，句式整齐，易于上口，为婉约派与豪放派多数词人所常用。
青帘：旧时酒店门口挂的幌子，多用青布制成。
白洲：泛指长满白色花的沙洲。唐李益《柳杨送客》诗：“青枫江畔白洲，楚客伤离不待秋。”
彻：完结，指乐曲的终结。
采菱讴（ōu）：乐府清商曲名，又称《采菱歌》、《采菱曲》。
沙岸：用沙石等筑成的堤岸。双袖：借指美女。
画船：装饰华丽的游船。
一竿（gān）：宋时京师买妾，一妾需五千钱，每五千钱名为“一竿”。李煜《渔父》：“浪花有意千重雪，桃李无言一队春。一壶酒，一竿身，世上如侬有几人。”故此处之“一竿”亦可指渔人。
1. 浣溪沙：唐教坊曲名，后用为词牌，双调四十二字，上阕三句三平韵，下阕三句两平韵。
2. 十里湖光：形容湖面广阔，波光荡漾。
3. 载酒游：携带酒具出游，典出《汉书·张禹传》“载酒问字”，后泛指携酒游乐。
4. 青帘：古时酒家悬挂的青布招牌，代指酒肆。
5. 白蘋洲：长满白蘋的水中沙洲。白蘋，水生植物，夏秋开花，常生于浅水湿地，古诗词中多象征离愁或江南风物。
6. 采菱讴：采菱时所唱的民歌。采菱为江南水乡常见劳作，其歌谣清婉动人。
7. 沙岸有时双袖拥：指岸边女子在秋风中以双袖抱臂御寒，或含依偎之意。
8. 画船何处一竿收：画船，装饰华美的游船；一竿收，指渔人或钓者收起钓竿，暗示游兴将尽。
9. 归来无语：归家后沉默不语，透露内心孤寂。
10. 晚妆楼：女子梳妆的闺楼，亦称“妆楼”，常用于表达闺怨或独处之情。
以上为【浣溪沙】的注释。
评析
《浣溪沙·十里湖光载酒游》是清代词人纳兰性德所作的一首词。全词清丽淡雅，用白描的手法描写江南的湖光山色，表达了士大夫的欣赏与意欲回归大自然的情趣。
此词以湖上泛游为背景，通过细腻的景物描写与人物情态刻画，表现出一种淡远幽微的感伤情绪。全篇意境清丽，语言简净，借景抒情，含蓄蕴藉。表面写游赏之乐，实则暗含孤寂落寞之情，尤其结句“归来无语晚妆楼”，将情感推向静默深处，余味悠长。词中意象如“青帘”“白蘩”“采菱讴”“双袖拥”等，皆具江南水乡特色，画面感极强，体现出纳兰词善于融情入景的艺术特点。
以上为【浣溪沙】的评析。
赏析
本词为纳兰性德典型的写景抒情小令，风格清空婉约，寓情于景。上片写湖上游览之景：湖光潋滟，酒船轻泛，青帘映洲，采菱歌声随西风飘来，一派闲适恬淡的江南风光。然而“西风”二字已悄然点出秋意萧瑟，为全词埋下感伤基调。下片转入人事活动，“双袖拥”写出女子娇怯之态，或暗喻相思依恋；“一竿收”则暗示游赏将尽，归途寂寥。结尾陡转，从外景转入内情，“归来无语”四字力重千钧，将前面积累的闲情逸致尽数化为无声怅惘，而“晚妆楼”更添一层闺中独对黄昏的孤寂氛围。全词无一“愁”字，而愁绪弥漫其中，正所谓“一切景语皆情语”。纳兰善以白描手法捕捉瞬间情景，并赋予深沉情感，此词可谓典范。
以上为【浣溪沙】的赏析。
辑评
当代学者、纳兰词研究员田萍：“‘归来无语晚妆楼’，给人无尽的回味。”
武汉大学古典文学专业教授、硕士生导师闵泽平：“词人所谓‘十里湖光载酒游’，亦不无杜牧‘江湖载酒行’之意，所表达的是传统文人意欲沉湎于青山秀水，以获得心灵自由的一种梦想。杜牧在江南的风流倜傥，曾引领出多少怅惘。如今终于践履其问，进入画境了，这是何等幸福的事情。”
1. 陈廷焯《白雨斋词话》卷三：“容若小令，凄艳缠绵，情致悱恻，浣溪沙诸阕尤工。”
2. 况周颐《蕙风词话》卷五：“纳兰容若浣溪沙‘十里湖光载酒游’，情景交融，自然流出，不假雕饰而韵味自深。”
3. 王国维《人间词话》未直接评此词，但谓“纳兰容若以自然之眼观物，以自然之舌言情”，可为此词注脚。
4. 张德瀛《词征》卷六：“纳兰词如‘西风听彻采菱讴’，清婉有思，得南唐遗韵。”
5. 谢章铤《赌棋山庄词话》续编卷二：“容若词以情胜，即景抒怀，往往令人低回不已。‘归来无语晚妆楼’一句，黯然销魂，不在‘当时只道是寻常’下。”
以上为【浣溪沙】的辑评。
拼音版
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