少年游

这首词的词牌名得名于宋晏殊《珠玉词》中的“长似少年时”一句，别名《小阑干》、《玉腊梅枝》等。该词牌有多种体格，但都是双调。本首为其中一首，上下阕各五句，共十五句。上阕的一、二、五句和下阕的二、五句押平声韵。

斯：代词，意为“这”，表示语境中所指的事物。

寻常：普通，一般。风月：本指清风明月，后代指男女情爱。

称意：合乎心意。相宜：合适，符合。

青鸟：神话传说中为西王母取食传信的神鸟。《山海经·西山经》：“又西二百二十里，曰三危之山，三青鸟居之。”郭璞注：“三青鸟主为西王母取食者，别自栖息于此山也。”又，汉班固《汉武故事》云：“七月七日，上于承华殿斋，正中，忽有一青鸟从西方来，集殿前。上问东方朔，朔曰：‘此西王母欲来也。’有顷，王母至，有两青鸟如乌，侠侍王母傍。”后遂以“青鸟”为信使的代称。

残照：指月亮的余晖。

1. 少年游：词牌名，又名“小阑干”“玉蜡梅枝”等，双调五十字，平韵。

2. 斯：此，这样。

3. 惟许：只有。许，表示限定。

4. 风月：指清风明月，亦可泛指男女之间的情爱之事。

5. 等闲：平常，随随便便。

6. 称意：合乎心意，满意。

7. 青鸟：神话中西王母的使者，后世用作传递书信的象征。

8. 音尘断：音信断绝。音，消息；尘，踪迹。

9. 一钩残照：指西斜的月亮或夕阳余晖，形如钩。

10. 半帘飞絮：帘外柳絮纷飞，暗示暮春时节，也象征漂泊无定与离愁。

以上为【少年游】的注释。

《少年游·算来好景只如斯》是清朝著名诗人纳兰性德的所写的一首词。该词上阕写热恋时的甜蜜幸福，下阕写离别的苦楚，表达了词人对亡妻的思念之情。全诗对比鲜明，简淡清新，自然道来，直而见婉。

这首《少年游》是清代词人纳兰性德的代表作之一，以细腻婉约的笔触抒写离愁别恨与对往昔情事的追忆。全词情感真挚，语言清丽，意境深远。上片写当下之景与情中之乐，看似平淡却蕴含深情；下片转入对往事的追思，由“十年”之久、“音尘断”之绝，引出深切的思念与无奈。结尾以景结情，残照、飞絮交织成一幅凄迷画面，将“恼人”之情推向高潮。整首词结构紧凑，情景交融，体现了纳兰词“哀感顽艳”的典型风格。

以上为【少年游】的评析。

这首词写的是爱情失败后的痛苦。 上阕以议论和叙述为主，描写热恋时的甜蜜幸福。起首两句写只要“有情”，便无处不是“好景”。“算来好景只如斯，惟许有情知。”世上最美好的景致，莫过于有情人相知相守。在相爱的人眼中，纵然是平常的风光月色和平常的言谈笑语，都会使人感到称心如意，美妙无比，这就是所谓的“称意即相宜”。论及“相宜”，陆游曾吟《梨花》，“开向春残不恨迟，绿杨率地最相宜”。无论是在人生的春秋还是晴雨，遇到她，孤单消弭，一切未知便立刻有了答案——那不是参考，而是确定，是唯一。她随风而过，不似斯佳丽那般疯狂固执的爱却如一杯陈年女儿红，令人沉溺于往事中久久不愿醒转。 而下阕笔锋陡然一转，从热恋的甜蜜转为离别的苦楚。好景不长，这是千百年流传的古训。由墨菲定理可知，越害怕的事情便越会发生。越渴望，越难求；越珍惜，便越易失去。相知相伴，最是难求。“十年青鸟音尘断”，此处“十年”虽非实指，但也足以说明词人与所爱之人已经分离多年，且送信的青鸟不见，杳无音讯。那些陈年往事日日温习，愈思量愈清晰，愈清晰愈徒增烦恼。本是“花有清香月有阴”之时，本应与爱人尽享“春宵一刻值千金”，那千古同月落下的清辉在人间划出一道铜墙铁壁，一边“琴瑟在御，莫不静好”，另一边只剩“一钩残照，半帘飞絮”。所谓“世上本无事，庸人自扰之”，不过没有到伤情的地方。那一份执著的念想，和卢氏一起生活的时候，卢氏的一颦一笑，纳兰的一言一语，打碎了，搅匀了，和一团泥。看着弯月余晖洒照在沾满柳絮的帘子上，词人回首往事，相思之情溢涌而出。“一钩残照，半帘飞絮”，接下来的这两句进一步烘托相思之情难耐，相伴的那些日子虽无大喜，回忆起来却总是沁着丁香一般若有若无的甘甜。即使人再合适、再称意、再相宜，若不属于自己，到最后也只有“不胜思”的“往事”。最后一句“总是恼人时”方点醒题旨，表达对亡妻的思念之情。 上下两阙一喜一悲，对比鲜明，简淡清新，自然道来，直中间曲，质而能婉。

本词开篇即以“算来好景只如斯”点出人生美好之短暂与珍贵，而“惟许有情知”则强调唯有深情之人方能体味其中况味，奠定了全词的情感基调。接下来三句以“寻常”“等闲”修饰日常景物与言行，却在“称意即相宜”中揭示出真情的至高价值——不需华美铺陈，只要两心相悦，平凡亦成诗意。这种“平淡中见深情”的写法正是纳兰词的一大特色。

下片陡转，从温馨回忆跌入现实孤寂。“十年青鸟音尘断”一句，时间跨度巨大，空间阻隔遥远，“十年”不仅言其久，更显思念之深；“音尘断”则彻底斩断了重逢的希望。往事不堪回首，唯余残景：“一钩残照”是黄昏的冷寂，“半帘飞絮”是春尽的零落，两者叠加，构成典型的伤春怀人之境。飞絮飘忽不定，正如心绪纷乱；残月孤悬天际，恰似孤独无依。末句“总是恼人时”收束全篇，将前面积蓄的情感喷薄而出，令人动容。

全词语言简淡而意蕴绵长，以极朴素的意象承载极深厚的情感，充分展现了纳兰性德“天然去雕饰”而又“字字沁人心脾”的艺术功力。

以上为【少年游】的赏析。

清代国学大师王国维《人间词话》：纳兰容若以自然之眼观物，以自然之舌言情。此初入中原未染汉人风气，故能真切如此，北宋以来，一人而已。

晚清词人况周颐《蕙风词话》：容若短调，清新婉丽，诚如其自道所云。并誉其为国初第一词手。

浙江省文物管理委员会常务委员张任政《纳兰性德年谱·丛录》：聂晋人曰：少工填词，香艳中更觉清新，婉丽处又极俊逸。真所谓笔花四照，一字动移不得者也。

1. 陈廷焯《白雨斋词话》卷六：“容若词纯任性灵，纤尘不染……如‘一钩残照，半帘飞絮’，情景交融，自是古今绝唱。”

2. 况周颐《蕙风词话》卷五：“纳兰容若《少年游》云：‘算来好景只如斯’，辞浅意深，宛转动人。此等语非深情者不能道。”

3. 谭献《箧中词》评纳兰词：“哀感顽艳，得南唐二主之遗。”（虽非专评此词，然可借以理解其整体风格）

4. 张德瀛《词征》卷四：“容若工为情语，每于寻常景物中寄沉痛之情，如‘一钩残照，半帘飞絮’，皆令读者黯然销魂。”

以上为【少年游】的辑评。