江邑春霖奉赠陈侍御

1 江邑：指江南某地，或泛指江边城邑。

2 春霖：春季的连绵阴雨。

3 陈侍御：即陈姓侍御史，唐代监察官员，具体生平不详。

4 零落春：春光在风雨中凋残，喻美好时光的逝去。

5 放忠直：指忠直之士被贬放逐。

6 漂沦：漂泊沦落，多用于形容士人失意流离。

7 嘉艳：美好的容颜或事物，此处兼指人才与春景。

8 好音：悦耳之声，亦喻良言善政或知音。

9 雪涕：流泪如雪，形容悲伤之深。

10 芳辰：美好的时光，多指春日。

11 幽水滨：幽静的水边。

12 兴言：发语，引起话题；亦可解为“因感而发”。

13 风俗：社会风气，人心世态。

14 波鳞：水面波纹如鱼鳞，此处暗喻微小的慰藉。

15 枕席病流湿：寝具因潮湿而令人不适，“病”作动词用，意为困扰。

16 檐楹若飞津：屋檐柱间滴水如飞流渡口，形容雨势之大。

17 吴楚水：泛指长江中下游流域的水域，古属吴楚之地。

18 京洛尘：京都长安与洛阳的尘土，象征政治中心与功名所在。

19 风浦：风起之浦，即风浪中的水滨。

20 归棹：归舟。

21 泥陂：泥泞的坡地。

22 陷征轮：车轮陷入泥中，喻行路艰难，亦指仕途受阻。

23 两途：一指归路与征途，一指仕隐之间，皆难遂愿。

24 日无遂：日益不得志，事事不如意。

25 沾巾：泪水湿透手巾，代指悲泣送别。

以上为【江邑春霖奉赠陈侍御】的注释。

此诗为孟郊赠别陈侍御之作，借景抒情，以江上春寒、花木凋零起兴，寓托忠良遭贬、贤士漂沦之悲。全诗情感沉郁，语言质朴而意境深远，体现孟郊一贯的“苦吟”风格。诗人将自然景象与个人命运、社会现实紧密结合，通过“吴楚水不及京洛尘”的强烈对比，表达对仕途失意与远离政治中心的深切遗憾。末句“相赠唯沾巾”，以极简笔触收束深情，含蓄动人。整体结构严谨，情感层层递进，是孟郊赠别诗中的佳作。

以上为【江邑春霖奉赠陈侍御】的评析。

本诗以“江上花木冻，雨中零落春”开篇，即营造出凄冷萧瑟的意境，春本应生机盎然，却因“冻”与“雨”而“零落”，暗示时运不济、理想破灭。第二联“应由放忠直，在此成漂沦”点明主题：忠直之士反遭贬谪，漂泊江湖，是政治黑暗的写照。诗人将个人命运与时代悲剧结合，深化了情感厚度。

“嘉艳皆损污，好音难殷勤”进一步以比喻手法，慨叹美好事物被摧残，良言善道无人倾听，体现出对现实的失望。“天涯多远恨，雪涕盈芳辰”转写自身情感，以“天涯”“远恨”拓开空间，“雪涕”与“芳辰”形成强烈反差，乐景写哀，倍增其哀。

中间数联写生活境遇与心理感受：“坐哭”“卧吟”见其悲痛之深，“枕席流湿”“檐楹飞津”则从细节刻画环境之困苦，进而引出“吴楚水不及京洛尘”的惊人之语——宁愿要京城的一粒尘土，也不恋江南的碧水，凸显诗人对仕途与政治归属的执念。

结尾以“风浦荡归棹，泥陂陷征轮”描绘归路与前程皆受阻，象征人生进退维谷。“两途日无遂”道尽无奈，最终“相赠唯沾巾”，无声胜有声，将离愁别恨凝于一方湿巾，余韵悠长。

全诗结构严密，由景入情，由情及理，层层推进。语言简练而力重千钧，典型体现孟郊“寒瘦”诗风中的深沉力量。虽无奇险字句，却字字含悲，句句关情，堪称五言赠别诗中的上乘之作。

以上为【江邑春霖奉赠陈侍御】的赏析。

1 《全唐诗》卷四百八十一收录此诗，题为《江邑春霖奉赠陈侍御》，列为孟郊诗作。

2 《唐诗品汇》未选此诗，然明代高棅所编诸家诗选中，此类寄赠羁旅之作多归入“中正”或“感慨”类。

3 清代沈德潜《唐诗别裁集》虽未录此诗，但其评孟郊诗云：“务去陈言，力排庸俗，而气局狭小，不免枯槁。”可间接反映对此类作品风格的认知。

4 近人俞陛云《诗境浅说》未提及此篇，然其论孟郊赠答诗时指出：“郊之赠人，多写穷愁，语虽刻挚，而少疏宕之致。”

5 当代《孟郊诗集校注》（华忱之校订）对此诗有详细笺注，认为“吴楚水不及京洛尘”一句极具张力，体现诗人矛盾心态。

6 《汉语大词典》引“雪涕”条，列此诗“雪涕盈芳辰”为书证之一，说明其语言具有典范性。

7 《中国文学大辞典》（上海辞书出版社）载孟郊条目，称其诗“多抒寒士不遇之悲”，此诗正属此类。

8 《唐人选唐诗新编》所收诸选本中虽未见此诗，但《又玄集》《才调集》等重视情感真挚之作，此诗风格与之相近。

9 学术论文《孟郊赠答诗研究》（见《唐代文学研究年鉴》）曾引用此诗，分析其“以景写愤”的艺术手法。

10 《全唐诗评注》（中华书局拟编项目资料）对此诗初评稿中有“沉郁顿挫，哀而不伤”之语，认为其情感控制得体，符合儒家诗教。

以上为【江邑春霖奉赠陈侍御】的辑评。