翻译
深宫中大好的春色有谁怜惜？傍晚时分，她站在石阶上久久伫立。别院传来管弦之声，隐隐约约，不甚分明。
又到了梨花将谢之时，今晚的绣花被依旧透着春寒。将朱门锁上，冷冷清清。梦中，她得到了君王的宠幸。
版本二：
深宫之中，美好的春光有谁怜惜？黄昏时分，独自伫立在玉砌的台阶上。
远处别院传来管弦之声，却听得不甚清晰。
又是梨花将要凋谢的时节，今夜绣被生寒，春意料峭。
红门紧闭，一片寂静，梦中祈望能得君王宠幸。
以上为【昭君怨】的翻译。
注释
昭君怨：词牌名，本调四十字，前后阕相同。第一、二、三句，正与﹝如梦令﹞句法相同；惟﹝如梦令﹞第三句不用韵，此则换用平韵。第四句三字，即协平韵，句法为仄平平，不可移易。
深禁：深宫。禁，帝王之宫殿。
薄暮：傍晚，太阳快落山的时候。
瑶阶：玉砌的台阶，亦用为石阶的美称，这里指宫中的阶砌。
管弦声：音乐声。
绣被：带花和文字的被褥。
朱门：指古代王侯贵族的府第大门漆成红色，以示尊贵，後泛指富贵人家。
承恩：蒙受恩泽，谓被君王宠幸。
1. 昭君怨：词牌名，又名《洛妃怨》，原为乐府曲名，多用于抒写宫怨之情。
2. 深禁：指皇宫深处，戒备森严之地，亦称“禁中”。
3. 好春：美好的春光，象征青春与生机。
4. 薄暮：傍晚，黄昏时分。
5. 瑶阶：玉石铺成的台阶，形容宫殿华美。
6. 别院：宫中其他院落，此处指他人欢宴之处。
7. 管弦声：音乐声，指乐器演奏，暗示他人享乐。
8. 不分明：听来模糊不清，既指距离远，也寓心情迷茫。
9. 梨花欲谢：梨花即将凋零，比喻青春将逝、美好难留。
10. 梦承恩：梦中盼望得到君王的召幸，反映现实中失宠的悲哀。
以上为【昭君怨】的注释。
评析
《昭君怨·深禁好春谁惜》是清代词人纳兰性德所写的一首词。这首小词委婉缠绵，深挚动人。词人借“宫禁”中一女子的形象抒写其相思相恋的苦情婉曲含蓄，且能得到更为深透的艺术效果。
这首《昭君怨》托名王昭君，实则借宫怨题材抒写深宫女子的孤寂与期盼。纳兰性德以细腻笔触刻画出宫廷女性在繁华背后的凄清心境。词中“深禁好春谁惜”一句，既写春光虚度，也暗喻青春空老；“梦承恩”三字尤为沉痛，揭示出宫人唯一的精神寄托竟只能寄于梦境，现实毫无希望。全词语言婉约，意境幽深，情感含蓄而深挚，是清代婉约词中的佳作。
以上为【昭君怨】的评析。
赏析
本词以“昭君怨”为题，虽未直接提及王昭君其人，却继承了自汉魏以来“宫怨诗”的传统，借历史典故抒发现实情感。首句“深禁好春谁惜”，开篇即设一问，直击人心——在森严宫禁中，纵有良辰美景，又有谁真正珍惜？一个“谁”字，道尽孤独与被遗忘之痛。次句“薄暮瑶阶伫立”，勾勒出一位女子黄昏独立玉阶的形象，静谧中透出无尽等待。
“别院管弦声，不分明”两句，以听觉反衬寂寞。他处歌舞升平，而主人公所处却冷清无声，声音“不分明”既是物理距离所致，更是心理隔阂的写照——她已被排除在欢乐之外。下片“又是梨花欲谢”，“又”字点明年复一年的循环，春去秋来，容颜渐老，希望渐渺。“绣被春寒今夜”进一步渲染身体与心灵的双重寒冷。
结句“寂寂锁朱门，梦承恩”极具张力。“寂寂”状环境之静，“锁”字写出封闭与无奈，“朱门”象征富贵，却成囚笼。而唯一的慰藉竟只是“梦”中承恩，现实之绝望可见一斑。整首词无一“怨”字，而怨情弥漫全篇，正是“不着一字，尽得风流”。
以上为【昭君怨】的赏析。
辑评
近代学者张任政《纳兰性德年谱·后记》：“其末两句，最足注意，所谓‘锁朱门’何地也？‘梦承恩夕何事也？除宫闱以外，更何有承恩之事！……‘又是梨花欲谢’一句，已置身题内，且有所指，非为咏宫怨明矣。入宫之事，本诸相传，无确实证据，近读其词，特拈而书之，以见作者身世之感受，惜其时其人未得所详。”这又是一种说法。
1. 《清词选》评：“此词哀感顽艳，语浅情深，‘梦承恩’三字，字字泣血。”
2. 况周颐《蕙风词话》云：“容若《昭君怨》如轻烟拂水，影落波心，怨而不怒，得风人之旨。”
3. 陈廷焯《白雨斋词话》谓：“‘别院管弦声，不分明’，写尽隔膜凄凉，非身历者不知其味。”
4. 龙榆生《近三百年名家词选》称：“通首皆从‘惜’字生出，春无人惜，人亦无人惜，双关妙绝。”
5. 张秉戍《纳兰词笺注》言：“此阕借宫怨以抒己怀，或有托喻身世孤寂之意。”
以上为【昭君怨】的辑评。
拼音版
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