浣溪沙 · 寄严荪友

严荪（sūn）友：即严绳孙。严绳孙（公元1623年-公元1702年），号藕渔，又号藕荡渔人，江南无锡（今属江苏）人。康熙十八年被授翰林院检讨，参与编修《明史》，不久充日讲官，迁右中允，又不久即告别官宦，回归故里，杜门不出，以书画著述终老。著有《秋水集》，小令特佳，清逸幽婉而时见冷隽藏锋。 藕荡桥：严荪友无锡西洋溪宅第附近之桥，荪友以此而自号藕荡渔人。 钓筒（tōng）：插在水里捕鱼的竹器。 苎（zhù）萝：苎萝山，在浙江省诸暨市南，传说西施就住在这座山下。 五湖：指太湖一带的水面，传说范蠡辅佐越王勾践灭吴之后，携西施泛舟五湖，悄然而去。 笔床，卧置毛笔的器具。 茶灶：烹茶的小炉灶。 从容：镇定不慌张。 短墙：矮墙。 银杏：即白果树，又名公孙树。 高阁：放置书籍、器物的高架子。 玉兰：花木名，落叶乔木，花瓣九片、色白、芳香如兰、故名。 画眉：指汉张敞为妻子画眉之故实，喻夫妻和美。 芙蓉：指严氏故乡无锡的笑蓉湖（在无锡西北，又名射贵湖、无锡湖）。

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《浣溪沙·寄严荪友》是清代词人纳兰性德于康熙十六年时所作的一首词。此篇作法别致，即全从对面写来，不言自己对友人的怀念，而写对方归隐之放情自乐，更加倍地表达出思念友人的情怀。 这首词词人从想象出发，满怀深情地描绘了南归故里的友人严绳孙的生活场景，从藕荡垂钓、五湖泛舟，到执笔挥墨、烹茶品茗，无不彰显着友人的隐逸生活，描绘出友人怡然自得、自在陶然的情态。 上阕开首一句，言荪友过着隐逸高致的生活，桥边垂钓，五湖泛舟，自在陶然之极。“埋”字表现出欣于垂钓，陶然忘机的沉醉情形，让人生出无限向往之心。“西”、“东”二字，分明有着苏东坡“竹杖芒鞋轻胜马”的潇洒飘逸，不禁令人歆羡。“五湖”作为诗歌套语，有归隐不仕的之意，词人用五湖诗词意象，苎萝指向西施，湖指向范蠡，归隐的意思就这样表达出来了。此处明写地点，暗述隐逸情怀，可谓不着一字，尽得风流。接下是“笔床茶灶太从容”，典出《新唐书·陆龟蒙传》，龟蒙不喜欢与世俗之流交往，便人家登门造访他也不肯相见，行总会带着书籍、茶灶、笔床、钓具。此言友人或执笔写写画画，烹茶品茗，容自乐。这种徜徉山水、从容度日的方式，是自来遁迹山林者所乐的境界。 下阕系承上阕意，化用严绳孙 《望江南》：“暗绿扑廉银杏雨，昏黄扶袖玉兰东”。谓其居处更饶安闲之景，短墙银杏，高阁玉兰，著雨经风更加风流人。“况有”、“更兼”二词的运用，更是把这种怡然自得的情怀荡漾得沁溢而出，倾慕之情溢于言表。词人写到这里，严氏快乐隐士的形象已经栩栩如生，而末句“画眉闲了画芙蓉”则多添了一份情趣。“画眉”用张敞画眉事典，寓指荪友家庭生活和谐，夫妻和美。而绳孙善画，尤工花鸟，故云。“画芙蓉”指闲暇之馀，可以游逛芙蓉湖，寄情山水，照应前面“藕荡桥边埋钓筒，苎萝西去五湖东”的意境，凸现了严氐清逸高朗、放情山水的品格。 整首词平平叙述，似乎没有任何刻画渲染，正是在这种随意平淡的语调和舒缓从容的节奏中，透露出词人对荪友一片萧散自得、悠闲自如的情趣的激赏。词里突出地表现了这种闲适、超脱的襟怀。由景物入笔，以景写人，很好地表达了荪友的山水性情。 纵览全词，词人采用了对写法，且全篇皆为想象之语，此种写法便显得更为深透，更好地表达出词人对南归友人的思念之情。画眉闲了画芙蓉桥边垂钓，五湖泛舟，纵情山水自得陶然之趣;寄情笔墨，烹茶品茗，身无旁骛平添从容之乐。一想那矮墙内银杏在雨中摇曳，高阁上玉兰在风中弥香，人生的恬淡、志趣的高远皆尽于此。更得佳人相伴，笔墨闲情之外平添画眉之乐，足以让人心神向往。

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