浣溪沙 · 寄严荪友

严荪（sūn）友：即严绳孙。严绳孙（公元1623年-公元1702年），号藕渔，又号藕荡渔人，江南无锡（今属江苏）人。康熙十八年被授翰林院检讨，参与编修《明史》，不久充日讲官，迁右中允，又不久即告别官宦，回归故里，杜门不出，以书画著述终老。著有《秋水集》，小令特佳，清逸幽婉而时见冷隽藏锋。 藕荡桥：严荪友无锡西洋溪宅第附近之桥，荪友以此而自号藕荡渔人。 钓筒（tōng）：插在水里捕鱼的竹器。 苎（zhù）萝：苎萝山，在浙江省诸暨市南，传说西施就住在这座山下。 五湖：指太湖一带的水面，传说范蠡辅佐越王勾践灭吴之后，携西施泛舟五湖，悄然而去。 笔床，卧置毛笔的器具。 茶灶：烹茶的小炉灶。 从容：镇定不慌张。 短墙：矮墙。 银杏：即白果树，又名公孙树。 高阁：放置书籍、器物的高架子。 玉兰：花木名，落叶乔木，花瓣九片、色白、芳香如兰、故名。 画眉：指汉张敞为妻子画眉之故实，喻夫妻和美。 芙蓉：指严氏故乡无锡的笑蓉湖（在无锡西北，又名射贵湖、无锡湖）。

以上为浣溪沙 · 寄严荪友的注释。

《浣溪沙·寄严荪友》是清代词人纳兰性德于康熙十六年时所作的一首词。此篇作法别致，即全从对面写来，不言自己对友人的怀念，而写对方归隐之放情自乐，更加倍地表达出思念友人的情怀。 这首词词人从想象出发，满怀深情地描绘了南归故里的友人严绳孙的生活场景，从藕荡垂钓、五湖泛舟，到执笔挥墨、烹茶品茗，无不彰显着友人的隐逸生活，描绘出友人怡然自得、自在陶然的情态。 上阕开首一句，言荪友过着隐逸高致的生活，桥边垂钓，五湖泛舟，自在陶然之极。“埋”字表现出欣于垂钓，陶然忘机的沉醉情形，让人生出无限向往之心。“西”、“东”二字，分明有着苏东坡“竹杖芒鞋轻胜马”的潇洒飘逸，不禁令人歆羡。“五湖”作为诗歌套语，有归隐不仕的之意，词人用五湖诗词意象，苎萝指向西施，湖指向范蠡，归隐的意思就这样表达出来了。此处明写地点，暗述隐逸情怀，可谓不着一字，尽得风流。接下是“笔床茶灶太从容”，典出《新唐书·陆龟蒙传》，龟蒙不喜欢与世俗之流交往，便人家登门造访他也不肯相见，行总会带着书籍、茶灶、笔床、钓具。此言友人或执笔写写画画，烹茶品茗，容自乐。这种徜徉山水、从容度日的方式，是自来遁迹山林者所乐的境界。 下阕系承上阕意，化用严绳孙 《望江南》：“暗绿扑廉银杏雨，昏黄扶袖玉兰东”。谓其居处更饶安闲之景，短墙银杏，高阁玉兰，著雨经风更加风流人。“况有”、“更兼”二词的运用，更是把这种怡然自得的情怀荡漾得沁溢而出，倾慕之情溢于言表。词人写到这里，严氏快乐隐士的形象已经栩栩如生，而末句“画眉闲了画芙蓉”则多添了一份情趣。“画眉”用张敞画眉事典，寓指荪友家庭生活和谐，夫妻和美。而绳孙善画，尤工花鸟，故云。“画芙蓉”指闲暇之馀，可以游逛芙蓉湖，寄情山水，照应前面“藕荡桥边埋钓筒，苎萝西去五湖东”的意境，凸现了严氐清逸高朗、放情山水的品格。 整首词平平叙述，似乎没有任何刻画渲染，正是在这种随意平淡的语调和舒缓从容的节奏中，透露出词人对荪友一片萧散自得、悠闲自如的情趣的激赏。词里突出地表现了这种闲适、超脱的襟怀。由景物入笔，以景写人，很好地表达了荪友的山水性情。 纵览全词，词人采用了对写法，且全篇皆为想象之语，此种写法便显得更为深透，更好地表达出词人对南归友人的思念之情。画眉闲了画芙蓉桥边垂钓，五湖泛舟，纵情山水自得陶然之趣;寄情笔墨，烹茶品茗，身无旁骛平添从容之乐。一想那矮墙内银杏在雨中摇曳，高阁上玉兰在风中弥香，人生的恬淡、志趣的高远皆尽于此。更得佳人相伴，笔墨闲情之外平添画眉之乐，足以让人心神向往。

以上为浣溪沙 · 寄严荪友的评析。

huàn xī shā jì yán sūn yǒu。

浣溪沙 · 寄严荪友。

nà lán xìng dé。

纳兰性德。

ǒu dàng qiáo biān lǐ diào tǒng，

藕荡桥边理钓筒，

zhù luó xī qù wǔ hú dōng。

苎萝西去五湖东。

bǐ chuáng chá zào tài cóng róng。

笔床茶灶太从容。

kuàng yǒu duǎn qiáng yín xìng yǔ，

况有短墙银杏雨，

gèng jiān gāo gé yù lán fēng。

更兼高阁玉兰风。

huà méi xián le huà fú róng。

画眉闲了画芙蓉。

以上为浣溪沙 · 寄严荪友的拼音版。