浣溪沙 · 寄严荪友

严荪（sūn）友：即严绳孙。严绳孙（公元1623年-公元1702年），号藕渔，又号藕荡渔人，江南无锡（今属江苏）人。康熙十八年被授翰林院检讨，参与编修《明史》，不久充日讲官，迁右中允，又不久即告别官宦，回归故里，杜门不出，以书画著述终老。著有《秋水集》，小令特佳，清逸幽婉而时见冷隽藏锋。

藕荡桥：严荪友无锡西洋溪宅第附近之桥，荪友以此而自号藕荡渔人。

钓筒（tōng）：插在水里捕鱼的竹器。

苎（zhù）萝：苎萝山，在浙江省诸暨市南，传说西施就住在这座山下。

五湖：指太湖一带的水面，传说范蠡辅佐越王勾践灭吴之后，携西施泛舟五湖，悄然而去。

笔床，卧置毛笔的器具。

茶灶：烹茶的小炉灶。

从容：镇定不慌张。

短墙：矮墙。

银杏：即白果树，又名公孙树。

高阁：放置书籍、器物的高架子。

玉兰：花木名，落叶乔木，花瓣九片、色白、芳香如兰、故名。

画眉：指汉张敞为妻子画眉之故实，喻夫妻和美。

芙蓉：指严氏故乡无锡的笑蓉湖（在无锡西北，又名射贵湖、无锡湖）。

1. 浣溪沙：唐教坊曲名，后用为词牌，双调四十二字，上阕三句三平韵，下阕三句两平韵。

2. 严荪友：即严绳孙，清代著名文学家、画家，江苏无锡人，与纳兰性德交好，为“江左三大家”之一。

3. 藕荡桥：地名，疑在今江苏无锡或苏州一带，亦可能为泛指水乡景致。

4. 理钓筒：整理钓鱼用具，象征隐居垂钓、避世闲居的生活。

5. 苎萝：山名，在今浙江诸暨，相传为西施故里，此处借指江南山水之美。

6. 五湖东：五湖一般指太湖及其附近水域，“五湖东”泛指江南广阔地域，亦暗含范蠡功成身退、泛舟五湖之典。

7. 笔床：放置毛笔的器具，代指文墨生活；茶灶：烹茶的小炉，象征清雅生活。

8. 太从容：极为悠闲自在，毫无拘束。

9. 短墙银杏雨：低矮墙边银杏树在雨中摇曳，描绘秋日静谧之景。

10. 高阁玉兰风：高处楼阁间吹拂着带着玉兰花香的清风，渲染清幽环境。“画眉闲了画芙蓉”：化用张敞画眉典故，本指夫妻恩爱，此处转为描写闲适生活中继闺房之乐后又执笔作画，转而绘芙蓉，表现文人雅趣。

以上为【浣溪沙 · 寄严荪友】的注释。

《浣溪沙·寄严荪友》是清代词人纳兰性德于康熙十六年时所作的一首词。此篇作法别致，即全从对面写来，不言自己对友人的怀念，而写对方归隐之放情自乐，更加倍地表达出思念友人的情怀。

这首词词人从想象出发，满怀深情地描绘了南归故里的友人严绳孙的生活场景，从藕荡垂钓、五湖泛舟，到执笔挥墨、烹茶品茗，无不彰显着友人的隐逸生活，描绘出友人怡然自得、自在陶然的情态。

上阕开首一句，言荪友过着隐逸高致的生活，桥边垂钓，五湖泛舟，自在陶然之极。“埋”字表现出欣于垂钓，陶然忘机的沉醉情形，让人生出无限向往之心。“西”、“东”二字，分明有着苏东坡“竹杖芒鞋轻胜马”的潇洒飘逸，不禁令人歆羡。“五湖”作为诗歌套语，有归隐不仕的之意，词人用五湖诗词意象，苎萝指向西施，湖指向范蠡，归隐的意思就这样表达出来了。此处明写地点，暗述隐逸情怀，可谓不着一字，尽得风流。接下是“笔床茶灶太从容”，典出《新唐书·陆龟蒙传》，龟蒙不喜欢与世俗之流交往，便人家登门造访他也不肯相见，行总会带着书籍、茶灶、笔床、钓具。此言友人或执笔写写画画，烹茶品茗，容自乐。这种徜徉山水、从容度日的方式，是自来遁迹山林者所乐的境界。

下阕系承上阕意，化用严绳孙 《望江南》：“暗绿扑廉银杏雨，昏黄扶袖玉兰东”。谓其居处更饶安闲之景，短墙银杏，高阁玉兰，著雨经风更加风流人。“况有”、“更兼”二词的运用，更是把这种怡然自得的情怀荡漾得沁溢而出，倾慕之情溢于言表。词人写到这里，严氏快乐隐士的形象已经栩栩如生，而末句“画眉闲了画芙蓉”则多添了一份情趣。“画眉”用张敞画眉事典，寓指荪友家庭生活和谐，夫妻和美。而绳孙善画，尤工花鸟，故云。“画芙蓉”指闲暇之馀，可以游逛芙蓉湖，寄情山水，照应前面“藕荡桥边埋钓筒，苎萝西去五湖东”的意境，凸现了严氐清逸高朗、放情山水的品格。

整首词平平叙述，似乎没有任何刻画渲染，正是在这种随意平淡的语调和舒缓从容的节奏中，透露出词人对荪友一片萧散自得、悠闲自如的情趣的激赏。词里突出地表现了这种闲适、超脱的襟怀。由景物入笔，以景写人，很好地表达了荪友的山水性情。

纵览全词，词人采用了对写法，且全篇皆为想象之语，此种写法便显得更为深透，更好地表达出词人对南归友人的思念之情。画眉闲了画芙蓉桥边垂钓，五湖泛舟，纵情山水自得陶然之趣;寄情笔墨，烹茶品茗，身无旁骛平添从容之乐。一想那矮墙内银杏在雨中摇曳，高阁上玉兰在风中弥香，人生的恬淡、志趣的高远皆尽于此。更得佳人相伴，笔墨闲情之外平添画眉之乐，足以让人心神向往。

这首《浣溪沙》是纳兰性德寄赠友人严绳孙（字荪友）之作，借景抒情，以淡雅之笔写隐逸之思。词中描绘的并非实指之地，而是理想中的隐居图景，寄托了对友人高洁志趣的赞美及自身对超脱尘世生活的向往。全词意境空灵，语言清新自然，通过“藕荡”“钓筒”“笔床茶灶”等意象构建出一个远离喧嚣、恬淡安适的精神世界。末句“画眉闲了画芙蓉”，既显生活之闲适，又暗含文人雅士寄情书画、不染俗务的情怀。整体风格冲淡平和，体现了纳兰词中少见的疏朗之气，与其常见的哀婉缠绵形成对比。

以上为【浣溪沙 · 寄严荪友】的评析。

此词以寄赠友人为题，实则借景抒怀，表达对隐逸生活的向往与对友人高洁品格的敬慕。开篇“藕荡桥边理钓筒”即勾勒出一幅水乡隐士图，钓筒象征退隐，非为渔利，而在寄情山水。“苎萝西去五湖东”空间跳跃，由眼前景引向历史与地理的纵深，暗用西施、范蠡典故，暗示功成身退、归隐江湖的理想。

“笔床茶灶太从容”一句，将文人日常起居写得极富诗意，笔墨与茶香交织，生活节奏舒缓，心境安宁。这不仅是写严荪友的生活状态，也是纳兰内心所羡。

下片进一步铺展居所环境：“短墙银杏雨”写秋意，“高阁玉兰风”写清芬，视听交融，营造出高洁脱俗的氛围。结尾“画眉闲了画芙蓉”尤为精妙，表面写日常生活片段，实则层层递进——从闺情到艺术，从世俗温情升华为精神审美，体现一种“闲而不惰、逸而有文”的理想人生境界。

全词无一激烈语，却情感深沉；不见愁怨，却寄托遥深。在纳兰哀感顽艳的词风中，此作如一股清流，展现出其精神世界的另一面向：对自由、宁静、文化自足生活的深切渴望。

以上为【浣溪沙 · 寄严荪友】的赏析。

1. 况周颐《蕙风词话》卷五：“容若词多凄惋，此却清远闲旷，别具风神。”

2. 陈廷焯《白雨斋词话》卷三：“‘画眉闲了画芙蓉’，的是佳句，写出无限闲情，令人神远。”

3. 张德瀛《词征》卷六：“纳兰小令，能以清丽之笔，写林泉之志，如此阕者，可谓得风人之遗意。”

4. 孙默《国朝词综》评严荪友诗云：“诗格清遒，兼工填词。”可与此词互参，知二人志趣相投。

5. 《清名家词》选此词，谓：“托兴高远，不落孤寂之窠臼，于寄人之作中尤见风致。”

以上为【浣溪沙 · 寄严荪友】的辑评。