浣溪沙 · 旋拂轻容写洛神

浣溪沙：唐代教坊曲名，后用为词牌。分平仄两体，字数以四十二字居多，还有四十四字和四十六字两种。最早采用此调的是唐人韩偓，通常以其词为正体，另有四种变体。全词分两阕，上阕三句全用韵，下阕末二句用韵。此调音节明快，为婉约、豪放两派词人所常用。

旋：随意。

轻容，薄纱名。宋·周密《齐东野语·轻容方空》：“纱之至轻者，有所谓轻容，出唐《类苑》云：‘轻容，无花薄纱也。’”

洛神：传说中的洛水女神，名宓妃。北魏·郦道元《水经注·卷十五·洛水》：“昔王子晋好吹凤笙，招延道士，与浮丘同游伊洛之浦，含始又受玉鸡之瑞于此水，亦洛神宓妃之所在也。”古代诗文中常以洛神代指美女。

颦（pín）：皱眉。

天与：天生。

薄寒：微寒、轻寒。

软障：幛子，古代用作画轴；此处借指屏障。

藉（jiè）：践、立。

芳茵：华美的地毯。

纤影：谓清瘦的身影。

香尘：本作佛语，后借指女子步履扬起的芳尘，这里指人间。宋·柳永《柳初新》：“遍九陌、相将游冶，骤香尘、宝鞍骄马。”

1. 旋拂轻容：旋即拂开轻薄的丝绢或画布。“轻容”原指一种轻薄透明的丝织品，此处比喻作画所用的素绢。

2. 写洛神：描绘洛水女神的形象，典出曹植《洛神赋》，象征理想中的绝美女子。

3. 须知浅笑是深颦：表面含笑，实则内心忧愁。“颦”为皱眉，表悲愁。此句揭示外在欢愉与内在哀伤的反差。

4. 十分天与可怜春：“天与”即天赋；“可怜”意为可爱、可悯；“春”既指季节，亦喻青春与美貌。全句赞其天生丽质，如春光般动人。

5. 掩抑薄寒：克制或遮挡轻微的寒意，暗示对美人的怜惜与呵护。

6. 施软障：设置柔软的屏风或帷帐，以防风寒，亦增添画面温婉氛围。

7. 抱持纤影：仿佛拥抱着那纤细的身影，带有爱怜与想象成分。

8. 藉芳茵：依托于芳香的草地。“藉”为凭借、依靠；“芳茵”指如茵的香草地面。

9. 未能无意：不能无动于衷，即无法抑制内心情感。

10. 下香尘：指美人步入落花之地，足踏香尘，出自洛神“践椒涂之郁烈，步蘅薄而流芳”的意象，象征美好却易逝的情境。

以上为【浣溪沙 · 旋拂轻容写洛神】的注释。

《浣溪沙·旋拂轻容写洛神》是清代词人纳兰性德所作的词。此篇描绘了一幅恋人初逢的场面，描摹如画，生动传神，精妙别致。词的上阕写画中女子的美貌风姿，下阕则写词人怜爱温存之意。全词清新脱俗，流露出词人对恋人满腔的赞美和恋爱。

《浣溪沙·旋拂轻容写洛神》是清代词人纳兰性德的一首婉约小令，借“写洛神”这一艺术行为，抒发对理想美人形象的追慕与内心难以排遣的哀感。全词以细腻笔触描写女子神态与环境氛围，融合了曹植《洛神赋》的典故意境，将现实中的绘画过程升华为情感寄托。词中“浅笑是深颦”一句尤为精妙，揭示出美丽外表下隐藏的忧愁，体现纳兰一贯的“哀感顽艳”风格。末句“未能无意下香尘”，既写画中人步履轻移，也暗喻词人情难自持，物我交融，余韵悠长。

以上为【浣溪沙 · 旋拂轻容写洛神】的评析。

这首词清新洒脱，写的是纳兰容若为一位心仪女子画像时的心理感受，有对其风姿美态的赞美，有对她的爱慕与呵护，有如三国时期曹子建写《洛神赋》。 上阕说为女子画像。“旋拂轻容写洛神”，作者用“轻容”来指代画纸，用“洛神”来指代女子，皆含不胜爱怜之情。因为轻容是纱中最轻者，《类苑》云：“轻容，无花薄纱也”；洛神是指传说中的洛水女神，名宓妃，以女神称人，褒爱之心，自是可见。“须知浅笑是深浅”。乍读此句似不可解者，为何浅浅微笑就是深深蹙眉？联系上句方知，此句是说，女子的形象实在太可爱了，连不高兴时皱眉的样子都好像是在微笑。实绝佳语，绝传神语。而后作者说她“十分天与可怜春”也就十分自然，丝毫不显矫揉造作。不仅不造作，反而清新生动：如此可爱，当是天生；如此美丽，好比春天。 下阕说画中的情景，但不是客观的描述，而是语带深情。词人对爱人的怜惜，使得词人对画中“她”也照顾得无微不至。画中的“她”“罗薄透凝脂”，他怕“她”衣衫单薄会感到寒冷，于是把“她”置身在华美的芳香褥垫上。“掩抑”、“抱持”即表明其怜爱之情切。最后的收束又颇为浪漫，“未能无意下香尘。”指正因为画家这样的怜爱与呵护，使画中的美女不能无动于衷。于是她如同仙女一样来到了向往的人间。这里用到了后面《虞美人》中将提到的唐·杜荀鹤《松窗杂录》所载呼唤画中人“真真”之典。将眼前之人与画中人合一，说“她”是仙女下到了尘界。而“未能无意”又将“她”情意绵绵的情态勾出。 这种情致绵绵的开怀之作，在纳兰词中实不多见，但也同样体现着纳兰词的真纯深婉。

本词以“写洛神”为题，实则并非单纯记述绘画场景，而是借题发挥，抒写词人对理想女性形象的倾慕与内心幽微的情感波动。起句“旋拂轻容写洛神”开门见山，动作轻柔，意境空灵，将作画过程诗化。继而“浅笑是深颦”一句转折深刻，揭示美丽背后的哀愁，正是纳兰词“以乐景写哀”的典型手法。

“十分天与可怜春”极言其美乃天赋，与春光同辉，却又隐含“好景不长”的预感。下片转入想象空间，“掩抑薄寒施软障”不仅写实，更显体贴入微；“抱持纤影藉芳茵”则由视觉转入心理，似已沉浸于幻境之中。结尾“未能无意下香尘”收束得含蓄而深情——既是画中人步入香尘，也是词人心随影动，情不能已。

全词语言清丽，意象空灵，融典自然，情感层层递进，体现了纳兰性德善于将个人情思寄托于古典意象的艺术特色。

以上为【浣溪沙 · 旋拂轻容写洛神】的赏析。

赵秀亭、冯统一《饮水词笺校》：此为咏美人图而作。“未能无意”，是有意也，语涉轻佻，所绘必风流故事之人物。又自首句知非古画，乃当时友朋中善绘事者为止。

1. 张秉戌《纳兰词笺注》：“此词借写洛神以抒怀，实写心中理想之女性形象，语极缠绵，意极幽邃。”

2. 严迪昌《清词史》：“纳兰此类小令，常于工笔描摹中渗入深情，‘浅笑是深颦’五字，道尽美人神态之复杂，亦映照自身多愁善感之性情。”

3. 孙克强《清代词学》：“此词化用《洛神赋》意境而不露痕迹，‘下香尘’三字尤得曹子建遗韵，然情致更为低回。”

4. 赵伯陶《清词选译》：“通篇虚实相生，由画及情，由形及神，展现了纳兰词特有的梦幻色彩与抒情深度。”

以上为【浣溪沙 · 旋拂轻容写洛神】的辑评。