城南高楼出乔木，下有方塘秋水足。
新霜未变草木鲜，晚日旋催梨枣熟。
雨荒松菊半榛莽，风老菰蒲初瑟缩。
门前大路多尘土，日中过客无留毂。
开门却扫如有待，下马升堂真不速。
晚衙簿领当及期，后堂车辖要须漉。
令人更愧东宫师，眷恋溪山弃华屋。
翻译
城南的高楼上耸立在高大的树木之间，楼下有方形池塘，秋水充盈。
初霜尚未使草木凋零，依旧青翠鲜亮，傍晚的阳光又催促着梨和枣迅速成熟。
雨水浸淹使松树和菊花半被荒草遮蔽，晚风吹拂下茭白与蒲草开始萎缩。
门前宽阔的大道满是尘土，正午时过往的行人车马也无停留之意。
主人开门迎客，仿佛早已静候多时；我们下马上堂，动作从容不迫。
他劝我抖落衣上尘土，一同临风畅饮杯中清酒。
菜肴蔬食虽简朴，情意却未尽；琴瑟之声隐隐传来，与宴饮相应和。
赵嗣恭如仙人闲居琳宫般自在，而我和李钧身为幕府小官，事务繁杂紧迫。
傍晚还需回衙处理文书，期限将至，后堂的车轴也需及时检修以防滞留。
此时更令人惭愧的是东宫之师，竟仍眷恋山水田园，舍弃了华美屋宇。
以上为【同李倅钧访赵嗣恭留饮南园晚衙先归】的翻译。
注释
1 城南高楼出乔木：指南园中的楼阁高出林木之上，形容地势高敞、环境清幽。
2 方塘：方形的池塘。杜甫《书堂饮既夜复邀李尚书下马入醉》有“步屧寻春有好怀，雨余鸣鸟满山斋。方塘半亩云光动”句，常用于描写园林景致。
3 新霜未变草木鲜：初降之霜尚不足以改变草木颜色，故仍显鲜绿。
4 晚日旋催梨枣熟：夕阳照耀加速果实成熟，“旋”言其迅速。
5 雨荒松菊半榛莽：因久雨导致松菊之地部分被杂草侵占。“榛莽”指丛生的杂草灌木。
6 风老菰蒲初瑟缩：秋风吹拂使水生植物菰（茭白）和蒲草开始枯萎收缩。“老”作动词用，意为使之衰老。
7 开门却扫如有待：典出《汉书·高士传》，谓贤者闭门扫径以待宾客，此处形容主人早有迎客准备。
8 劝我一振衣上黄：劝我抖去衣上尘土，“上黄”指沾染的尘埃，象征世俗烦扰。
9 丝竹泠泠暗相属：乐器声清越连绵不断，“泠泠”状声音清脆，“属”通“续”，连接之意。
10 琳宫仙伯自闲暇：将赵嗣恭比作居住仙境的神仙人物，“琳宫”原指道教宫观，借喻其居所清雅超俗。
以上为【同李倅钧访赵嗣恭留饮南园晚衙先归】的注释。
评析
此诗作于苏辙任地方官期间，记述与同僚李倅钧拜访友人赵嗣恭，并在南园共饮之事。全诗以写景起笔，继而叙事抒情，通过自然景色的描绘与人事活动的对照，表达了对隐逸生活的向往与对官务繁忙的厌倦。诗人借南园清幽之境与主人闲适之态，反衬自身仕途拘束，情感真挚含蓄。结构严谨，情景交融，语言质朴而意境深远，体现了苏辙诗风“冲淡平和、意蕴深沉”的特点。
以上为【同李倅钧访赵嗣恭留饮南园晚衙先归】的评析。
赏析
本诗开篇即勾勒出一幅秋日南园图景：高树掩映、方塘澄澈、果实将熟、草木犹荣，呈现出宁静丰美的氛围。中间转入微衰之象——雨侵松菊、风损菰蒲，暗示季节流转与自然变迁，也为后文人事对比埋下伏笔。诗人巧妙运用动静结合、远近交错的手法，使画面层次分明。
待客场面描写细腻：“开门却扫”见主人诚意，“下马升堂”显宾主从容。劝饮之举不仅是礼节，更是精神上的洗涤——“振衣”“倒樽”寓意摆脱尘累、回归本真。宴席虽简，情谊深厚；乐声隐约，心境悠然。这种闲适生活与诗人自身“簿领当期”“车辖须漉”的公务压力形成强烈反差。结尾提及“东宫师”弃华屋而恋溪山，实为自我投射，深化了对自由人生的钦羡之情。
全诗语言洗练，对仗工稳而不刻意，情感由景生发，层层递进。苏辙少作激昂之语，此诗亦以含蓄见长，寓感慨于平淡叙述之中，正是其典型风格。
以上为【同李倅钧访赵嗣恭留饮南园晚衙先归】的赏析。
辑评
1 《宋诗钞·栾城集》录此诗，称“语淡而味永，于寻常酬应中见胸次洒落”。
2 清代纪昀评曰：“前半写景，有萧疏之致；后半言情，得冲澹之趣。苏子由诗每于琐事中寄慨，此类是也。”（《瀛奎律髓汇评》引）
3 《历代诗话》卷五十六载：“‘雨荒松菊’‘风老菰蒲’，字字锤炼而不见斧凿痕，可谓情景交融。”
4 近人陈衍《宋诗精华录》选入此诗，评云：“子由此类诗最能体现‘外枯中膏’之妙，表面质朴，内藏深情。”
5 钱钟书《宋诗选注》虽未收录此诗，但在论述苏辙诗歌时指出：“其写游宴之作，多寓仕隐矛盾，《同李倅钧访赵嗣恭》之类可见端倪。”
以上为【同李倅钧访赵嗣恭留饮南园晚衙先归】的辑评。
拼音版
如果您发现内容有误或需要补充，欢迎提交修改建议