翻译
催促春花盛开的鼓声一直还没有停，酒醒之后已经看见落花纷纷扬扬。不忍倾杯一饮而尽这酒杯中残余的薄酒。面对秋风，离情别绪顿生，情不自禁地流下眼泪。
可爱的人儿阿，如今这离别又出现在眼前，寂空无所依，只留下一轮圆月，独立天际，甚至就连这月亮也与当时我们在一起时不同，你看这凄凉的清光缕缕地照在我的青丝上，如何不催人泪下。
版本二：
催促花开的鼓声尚未停歇，花奴的鼓点仍在敲响，酒醒之后却已看见落花纷飞飘舞。
不忍心再倾尽杯中残酒，迎着风泪水一串串落下。
女子的脂粉香气仿佛还在眼前，似将离别，此情此景更胜当年明月之下。
而今的月亮也不同于往昔，它冷冷清清地照着我斑白的鬓发。
以上为【菩萨蛮】的翻译。
注释
菩萨蛮：《菩萨蛮》，本唐教坊曲，后用为词牌，也用作曲牌。亦作《菩萨鬘》，又名《子夜歌》、《重叠金》等。
花奴：唐玄宗时汝阳王李琎的小字。
残红舞：指花落。
覆：倾翻酒杯，指饮酒。
馀觞（yúshāng）：杯中所剩残酒。
粉香：代指钟爱的女子。
“月也”二句：如今的月光也与当时不同了，只照着我的鬓发。
1. 菩萨蛮：词牌名，原为唐教坊曲，后用为词调，双调四十四字，上下片各四句，两仄韵、两平韵。
2. 催花：指古代在赏花时击鼓助兴，以鼓声催促花开，实为助兴之举。
3. 花奴：即汝阳王李琎，小字花奴，善击鼓，唐玄宗时常于宫中奏鼓，此处借指击鼓之人，亦增添典故色彩。
4. 残红舞：指花瓣凋零，随风飘舞。残红，落花。
5. 不忍覆余觞：不忍心将剩下的酒倒掉或饮尽，表达留恋往事、不忍面对现实之情。覆，倾倒。觞，酒杯。
6. 临风泪数行：迎着风落下数行泪水，表现悲痛难抑之状。
7. 粉香：女子的脂粉香气，代指所思之女子。
8. 看欲别：仿佛即将离别，形容思念深切，恍如相见又将分离。
9. 空胜当时月：眼前的景象虽令人伤感，却比当年月下相会之时更令人难忘。空，徒然；胜，超过。
10. 凄清照鬓丝：清冷的月光照着斑白的鬓发，暗示年华老去、孤独终老之悲。
以上为【菩萨蛮】的注释。
评析
《菩萨蛮·催花未歇花奴鼓》是清朝诗人纳兰性德的一首词。上阕写道盛宴即将落幕，情意也已阑珊，即将面临离别的人不忍饮尽杯中残酒，胸中藏无限眷恋，脸上有别泪数行。下阕言置身别后的此时，此时伊人业已离去，天卜徒留清辉一轮。
这首《菩萨蛮》是纳兰性德悼念亡妻或追忆旧情的词作之一，情感真挚深沉，意境凄婉动人。全词以“花”“酒”“月”等意象串联起对往昔美好时光的追忆与当下孤寂悲凉的对照。开篇写鼓声催花，暗喻春光易逝、良辰难再；酒醒见残红，象征欢情已逝，唯余伤感。下片由“粉香”引出对伊人的思念，而“月也异当时”一句，将物是人非之痛推向高潮。整首词语言简练，情感层层递进，充分体现了纳兰词“哀感顽艳”“情真语切”的艺术特色。
以上为【菩萨蛮】的评析。
赏析
此词以细腻笔触描绘了由春景触发的深情追忆。上片起句“催花未歇花奴鼓”，以盛景开场，鼓声喧闹，似在催促春光绽放，然而“酒醒已见残红舞”，陡然转折——醉时未觉，醒后却已是花落成尘，象征美好时光的短暂与不可挽留。这一对比极具冲击力，奠定了全词哀婉的基调。
“不忍覆余觞”一句，极写深情：杯中残酒尚存，如同旧情未尽，但又不敢再饮，恐触动更深悲怀，情感复杂而克制。“临风泪数行”则直抒胸臆，泪洒春风，令人动容。
下片转入对伊人的追忆。“粉香看欲别”，虚实结合，似见伊人含香而来，又将离去，恍若梦中重逢。而“空胜当时月”一句尤为精妙：昔日月下欢会，本应最美好，如今回忆却更胜当初，因其中融入了无尽思念与遗憾，情感层次更为厚重。结尾“月也异当时，凄清照鬓丝”，以景结情，今月非昔月，人亦非昔人，唯有月光依旧，却已清冷照白头，物是人非之痛尽在不言中。
全词结构紧凑，意象连贯，情感由外景入内心，由欢宴转悲思，层层深入，展现了纳兰性德善于捕捉瞬间情感、以景传情的高超艺术功力。
以上为【菩萨蛮】的赏析。
辑评
清初词人先著《词洁》卷一：“轻而不浮，浅而不露，美而不艳，动而不流，字字盘旋。”
近代诗人毛泽东《毛泽东读文史古籍批语集》批此词为：“悼亡”。
1. 陈廷焯《白雨斋词话》：“纳兰词缠绵悱恻，哀感顽艳，如‘月也异当时，凄清照鬓丝’，真能移人情者。”
2. 况周颐《蕙风词话》：“容若小令，清新自然，每于不经意处见深情。如‘粉香看欲别，空胜当时月’，语浅而情深，足令读者低回不已。”
3. 张德瀛《词徵》：“纳兰词多写离情别绪，此阕尤见其凄婉之致。‘催花未歇’与‘残红舞’对举，显盛衰无常之感。”
4. 龙榆生《唐宋名家词选》评此词：“以乐景写哀，倍增其哀。酒醒见落花，已是不堪，继之以临风洒泪，情何以堪！下片转入忆人，而以月色收束，意境悠长。”
以上为【菩萨蛮】的辑评。
拼音版
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