浪淘沙令·红影湿幽窗

透过小窗望去，春雨打湿了红花，春光将尽。雨停了，却已是夕阳西下之时。谁看到她穿着单薄的衣衫，低垂着头，抱膝思量的孤独身影。 把酒独酌，无限凄凉。曾像做梦一样地在回廊里与她相遇，让我伤心断肠。

以上为浪淘沙令·红影湿幽窗的翻译。

浪淘沙令：又名《卖花声》、《曲入冥》、《过龙门》、《炼丹砂》。正体双调五十四字，前后片各五句、四平韵，多作激越凄壮之音。 红影：指鲜花的影子。 瘦尽：以人之清瘦比喻春日将尽。 雨余：雨后。 低髻（jì）子：低垂的发髻，指低垂着头。髻子，发髻。 持觞（shāng）：举杯。觞：酒杯。 回廊：曲折环绕的走廊。

以上为浪淘沙令·红影湿幽窗的注释。

《浪淘沙令·红影湿幽窗》是清代词人纳兰性德所作的词。这首词刻画了一个怀恋旧情而幽怨感伤者的形象。上片写暮春落红、雨后斜阳的景色，下片通过写梦里在回廊又遇情郎，表达了对恋人的思念之情。全词情景浑融，凄婉动人。

以上为浪淘沙令·红影湿幽窗的评析。

这首词刻画了一个怀恋旧情人而幽独伤感者的形象。上片由景语入，先渲染环境，而后推出薄衫低髻，抱膝思量，一个孤独苦闷人的形象。下片承前再铺写，侧重心理描绘，最后点出所思之由，但朦胧含蓄，给人留下了联想的余地和深婉的美感。 上片写暮春落红、雨后斜阳的景象。“红影湿幽窗，瘦尽春光。”开篇这句实则是与周邦彦的“雨过残红湿未飞。珠帘一行透斜晖”暗合，纳兰随手拈来，将古人的词用在了自己的词里，浑然天成，令人不觉有何再妥。周邦彦写的是雨后残红在斜晖下投射于珠帘，而到了纳兰的词里则变得更加简洁洗练，更富美感。“红影”指鲜花的影子。鲜花的影子，透过小幽窗看去，别有风情，被打湿的花朵在暗影下，摇曳出多姿的风采，比起周邦彦的“残红湿未飞”，更显得有韵味一些。而多出的感叹“瘦尽春光”，其实有着李清照的“绿肥红瘦”的哀怨无奈。承接上句，“雨余花外却斜阳”。“余”既是后，雨后的花朵在斜阳下，而梦中的她却是穿着单薄的衣衫，挽着低垂的发髻，挺立在暮日下，低头思量。雨后、鲜花、美人、夕阳这些事物构成了纳兰笔下的一幅美丽的画。上片最后写那位女子“还惹思量”。词中所写的女子为何人，无法考证，但从词面来看，是一位温婉可人的女子，让人忍不住想去怜惜。 上片写完雨后景色，下片便转而写情，直抒心曲：“莫道不凄凉，早近持觞。”思念的人不知身在何处，只能自己独自饮酒，这真是无限凄凉的事情啊。“暗思何事断人肠？曾是向他春梦里，瞥见回廊。”写出了少女内心深处梦牵魂萦的心事。特别是写梦中的她“瞥见回廊”一句，实际上是纳兰内心对回廊相思之地的无限眷恋。明代王次回《瞥见》诗：“别来清减转多姿，花影长廊瞥见时。双鬓淡烟双袖泪，偎人刚道莫相思。”这首诗与纳兰的回廊情思有着某种深刻的关联。 全词是写暮春雨后，夕阳依依，一位春衫少女愁情难释，对花持觞。最后道出她的心事，原来是梦里在回廊又遇情郎。这是表面之意，实际上是纳兰容若以想象中的少女暮春怀思，写自己对她的深切思念。这就是“心已神驰到彼，诗从对面飞来”的写法。韦庄有《浣溪沙》词云：“想君思我锦衾寒”，杜甫五律《月夜》诗中云：“今夜鄜州月，闺中只独看。”明明是自己在思念对方，却总写对方在思念自己。这样的写法情更深，意更浓。

以上为浪淘沙令·红影湿幽窗的赏析。

当代学者、纳兰词研究员田萍《纳兰词全集鉴赏》：“春光竟然‘瘦尽’。能把春日和瘦联系在一起的人寥寥，更何况是‘瘦尽’，除了一种孤高的美感之外，别的毫无表达。”

以上为浪淘沙令·红影湿幽窗的辑评。

làng táo shā lìng hóng yǐng shī yōu chuāng。

浪淘沙令·红影湿幽窗。

nà lán xìng dé。

纳兰性德。

hóng yǐng shī yōu chuāng，

红影湿幽窗，

shòu jǐn chūn guāng。

瘦尽春光。

yǔ yú huā wài què xié yáng。

雨馀花外却斜阳。

shuí jiàn báo shān dī jì zi，

谁见薄衫低髻子，

bào xī sī liang。

抱膝思量。

mò dào bù qī liáng，

莫道不凄凉，

zǎo jìn chí shāng。

早近持觞。

àn sī hé shì duàn rén cháng。

暗思何事断人肠。

céng shì xiàng tā chūn mèng lǐ，

曾是向他春梦里，

piē yù huí láng。

瞥遇回廊。

以上为浪淘沙令·红影湿幽窗的拼音版。