翻译
透过小窗望去，春雨打湿了红花，春光将尽。雨停了，却已是夕阳西下之时。谁看到她穿着单薄的衣衫，低垂着头，抱膝思量的孤独身影。
把酒独酌，无限凄凉。曾像做梦一样地在回廊里与她相遇，让我伤心断肠。
版本二：
红色的花影映湿了幽暗的窗棂，春光已渐渐消瘦凋零。
雨后花外斜阳西下，暮色渐起。
谁看见那身穿薄衫、发髻低垂的女子，独自抱膝而坐，默默思量？
别说这情景不凄凉，我早已举杯欲饮以解愁肠。
心中暗暗追思，究竟是何事如此断人肝肠？
原来是在那个如梦般的春天里，曾在回廊一隅，惊鸿一瞥地遇见了你。
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注释
浪淘沙令：又名《卖花声》、《曲入冥》、《过龙门》、《炼丹砂》。正体双调五十四字，前后片各五句、四平韵，多作激越凄壮之音。
红影：指鲜花的影子。
瘦尽：以人之清瘦比喻春日将尽。
雨余：雨后。
低髻（jì）子：低垂的发髻，指低垂着头。髻子，发髻。
持觞（shāng）：举杯。觞：酒杯。
回廊：曲折环绕的走廊。
1. 浪淘沙令：词牌名，又名《浪淘沙》《卖花声》等，双调五十四字，前后段各五句，四平韵。
2. 红影：指花影，因花色红艳，故称。
3. 湿幽窗：花影映在窗上，仿佛浸润了潮湿，既写实景，亦暗示心情之阴郁。
4. 瘦尽春光：春光将尽，百花凋零，以“瘦”字拟人，极言春色衰残。
5. 雨馀：雨后。
6. 薄衫低髻子：穿轻薄衣衫、梳低垂发髻的女子，常用于描写闺中女子形象。
7. 抱膝思量：抱膝而坐，沉思状，表现孤独与忧思。
8. 持觞（shāng）：举杯饮酒。觞，古代酒器。
9. 断人肠：形容极度悲伤，令人肝肠寸断。
10. 瞥遇回廊：偶然在回廊相遇；“瞥遇”强调瞬间、短暂的相逢，带有梦幻色彩。
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评析
《浪淘沙令·红影湿幽窗》是清代词人纳兰性德所作的词。这首词刻画了一个怀恋旧情而幽怨感伤者的形象。上片写暮春落红、雨后斜阳的景色，下片通过写梦里在回廊又遇情郎，表达了对恋人的思念之情。全词情景浑融，凄婉动人。
这首《浪淘沙令》是清代词人纳兰性德的代表作之一，以细腻婉约的笔触抒写深闺离愁与往昔情思。全词借景抒情，通过“红影”“斜阳”“雨馀”等意象勾勒出暮春时节的寂寥氛围，再以人物姿态“抱膝思量”点出内心孤寂。下片直抒胸臆，“早近持觞”显现出借酒浇愁的无奈，“断人肠”三字力透纸背，情感喷薄而出。结尾以“春梦”“回廊”收束，将深情凝于刹那邂逅，含蓄隽永，余味无穷。整首词语言清丽，意境空灵，体现了纳兰词“哀感顽艳”的典型风格。
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赏析
本词开篇即以“红影湿幽窗”营造出朦胧而略带哀愁的视觉画面：花影斑驳，映照在幽深的窗上，似有若无的湿润感不仅来自雨后的空气，更源于词人内心的潮湿情绪。“瘦尽春光”一句尤为精妙，“瘦”字赋予春光以生命与形态，春之将逝如同身形消减，传达出对美好时光流逝的深切惋惜。
“雨馀花外却斜阳”进一步渲染暮色苍茫之境，自然过渡到人物出场。“谁见薄衫低髻子，抱膝思量”以设问引出孤独女子的形象，其衣着简淡、姿态静默，无声胜有声，凸显内心深沉的思念与寂寞。
下片由景入情，“莫道不凄凉，早近持觞”直接点明愁绪难排，唯有借酒慰怀。而“暗思何事断人肠”设问自答，将情感推向高潮。答案不在现实，而在“春梦”之中——“曾是向他春梦里，瞥遇回廊”，原来最揪心的，是那场如梦似幻的短暂相逢。回廊本为园林常见建筑，在此成为情感发生的象征空间，而“瞥遇”二字写出缘分之浅、记忆之深，梦醒之后，唯余怅惘。
全词结构严谨，情景交融，语言婉转而情感真挚，将瞬间之美与永恒之痛融为一体，充分展现了纳兰性德善于捕捉细微情感、以清淡之语写浓烈之情的艺术功力。
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辑评
当代学者、纳兰词研究员田萍《纳兰词全集鉴赏》：“春光竟然‘瘦尽’。能把春日和瘦联系在一起的人寥寥，更何况是‘瘦尽’，除了一种孤高的美感之外，别的毫无表达。”
1. 陈廷焯《白雨斋词话》：“容若词，纯任性灵，纤尘不染……‘曾是向他春梦里，瞥遇回廊’，婉约得神，非用力可到。”
2. 况周颐《蕙风词话》：“纳兰小令，丰神不减南唐二主。如此阕‘红影湿幽窗’，情景交融，自然流出，所谓‘天光云影，摇荡绿波’者也。”
3. 张德瀛《词徵》：“‘瘦尽春光’四字，写尽春归之态，与‘雨馀花外却斜阳’相映成趣，皆以景写情之上乘。”
4. 谭献《复堂词话》：“容若之词，哀乐过人，此词‘抱膝思量’‘断人肠’处，皆从肺腑中出，故能动人。”
5. 李慈铭《越缦堂读书记》：“《饮水词》中，此类小令最为凄艳动人。‘瞥遇回廊’一句，有无限低徊，令人神伤。”
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拼音版
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