蝶恋花 · 蝶懒莺慵春过半

蝶恋花：词牌名。原为唐教坊曲，後用作词牌，本名《鹊踏枝》，明杨升菴《词品·卷一·词名多取诗句》谓「《蝶恋花》则取梁元帝『翻阶蛱蝶恋花情。』」清毛稚黄《填词名解·卷二》袭升菴论，谓：「梁简文帝乐府有『翻阶蛱蝶恋花情』故名。」按，升菴误记作者，句出梁简文帝《东飞伯劳歌二首（其一）》：「翻阶蛱蝶恋花情，容华飞燕相逢迎。」今人李琏生《中国历代词分调评注〈蝶恋花〉》从词调史驳前人论，谓「《蝶恋花》虽与梁简文帝诗有关，或出于明人附会，绝非六朝时所制曲。此调本唐教坊曲，源于盛唐，属新燕乐曲。」《蝶恋花》之名采于前人诗句，原以《鹊踏枝》之名列于唐教坊曲，张梦机《词律探源》谓「自北宋晏同叔词，始改调名为《蝶恋花》，词家遂不复知有《鹊踏枝》之本意矣。」按，易《鹊踏枝》为「蝶恋花」之作实始于南唐李後主《蝶恋花·遥夜亭皋闲信步》。王易《词曲史》：「此首乃由七言八句变为仄韵，双叠。第二、六句各增二字，破为四五句。」《钦定词谱》列《蝶恋花》三体；清万红友《词律》列《蝶恋花》为平仄互叶体；龙榆生《唐宋词格律》列《蝶恋花》为仄韵格，注：「双调，六十字，上下阕各四仄韵。」以南唐冯正中《蝶恋花·六曲阑干偎碧树》（一作晏同叔词）为正体。《乐章集》、《张子野词》并入「小石调」，《清真集》入「商调」，《太平乐府》注「双调」，赵德鳞词有《商调蝶恋花》，联章作《鼓子词》，咏《会真记》事。冯正中词有「杨柳风轻，展尽黄金缕」句，名《黄金缕》。赵德鳞词有「不卷珠帘，人在深深院」句，名《卷珠帘》。司马才仲词有「夜凉明月生南浦」句，名《明月生南浦》。韩涧泉词有「细雨吹池沼」句，名《细雨吹池沼》。贺方回词名《凤栖梧》，李方舟词名《一箩金》，衷元吉词名《鱼水同欢》，沈文伯词名《转调蝶恋花》。

题注：傅注本、元延祐本、明吴讷钞本、《东坡外集》俱未收，唯见《苏长公二妙集》本、毛子晋汲古阁本《东坡词》。毛本题作「离别」，龙本无题。刘尚荣按：「曹树铭云：『按此词意境，不类东坡词。今移列误入词。』」

鬅（péng）松：龙榆生笺：「《广韵》：『鬅松，髮乱貌。』」

1. 蝶恋花：词牌名，原为唐教坊曲，后用为词调，双调六十字，上下片各五句四仄韵。

2. 懒：倦怠，无精打采。

3. 慵：困倦，懒动。

4. 春过半：指春已至暮，即春分之后，接近春尽。

5. 残红：凋谢的花瓣。

6. 午醉未醒：午间饮酒后尚未完全清醒，暗喻心绪迷离。

7. 帘幕无人卷：指无人整理庭院，亦暗示主人公孤寂懒动。

8. 鬅（péng）松：头发散乱的样子。

9. 眉黛浅：古代女子画眉用青黑色颜料（黛），此处言眉色淡，形容无心梳妆。

10. 愁媒：引发愁情的事物或缘由。

11. 消遣：排解、慰藉。

12. 未信：不相信，表示怀疑或不甘。

13. 系绊：牵挂、维系情感。

14. 杨花犹有东风管：杨花随风飘舞，受东风吹拂照管，比喻无情之物尚有人（风）顾念，反衬人之孤独无依。

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《蝶恋花·蝶懒莺慵春过半》是北宋诗人苏东坡的一首词。上阕由景及人，描摹出一幅的少女闺怨图，下阕直入，展开对人物外表与内心的描写。全词以種種柔美的意象，塑造出一个多愁善感的伤春少女形象；以春意阑珊的景象，烘托出少女伤春的复杂心绪，表达对妻子的怀念。

此词以暮春景色为背景，通过细腻的景物描写与人物情态刻画，抒发了深闺女子的孤寂与愁绪。上片写景，以“蝶懒”“莺慵”“花落”“残红”等意象渲染出春光将尽的萧瑟氛围；下片转入抒情，写女子因相思而慵整仪容，愁绪难遣，末句以“杨花犹有东风管”作比，反衬自身无人怜惜之悲，情感含蓄深婉，意境悠长。全词语言清丽，情景交融，体现了苏轼婉约词风的一面。

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东坡词在豪放以外，也显婉约含羞，《蝶恋花》词中即写闺怨女子，缠绵动人。这首词以種種柔美的意象，塑造出一个多愁善感的伤春少女形象；以春意阑珊的景象，烘托出少女伤春的复杂心绪。 上阕由写景过渡到写人。全词以哀景引入，「懒、慵」乃倦怠样，「蝶、莺」本为无情动物，词人却以主观情感灌入，描画了两物的慵懒散漫。后以「花落狂风」承接，更於慵懒外平添萧瑟，「残」为花落凌乱之形，暗含残败颓靡；「满」字作结，残红遍地，满布小院的情状即刻呈现眼前。全词前三句写景，由蝴蝶、黄莺的慵懒，转入花落残红的寂寥，为下文写人作铺垫，奠定了哀怨凄楚的氛围。面对这「风雨送春归」、「无计留春住」的情景，心事重重的少女，不免触目伤情，倍添寂寥之感。 「午醉未醒红日晚，黄昏帘幕无人卷」，这两句由景及人，主人公午醉未醒，红日已晚，黄昏及至，帘幕低垂。此乃日落黄昏时分，抒情主人公应为一名女子，睡眼惺忪之时，天已慢慢暗沉下来，「帘幕无人卷」从侧面写出女子慵懒倦怠之象。景中含情，人中显意，全词上阕由景及人，细致描摹出一幅残败寂寥的少女闺怨图，色调浓郁低沉。 下阕直入，展开对人物外表与内心的描写，细腻地展现出主人公独居闺房之中的情形。「雲鬓鬅松眉黛浅」，首句以形写神，写因伤春而懒於梳洗，以下承上刻画愁思之重。鬓发散乱，眉间黛墨浅淡，不饰打扮、素面朝天的女子形象显露无疑。这个女子之所以不修边幅，乃是「愁」字作祟，无尽愁怨，无处倾诉。「总」是起领，将女子悠悠「愁媒」一语道尽，见景思愁，见人思愁，万事万物在女子眼中「总是愁媒」。而这愁却无人可排遣，「欲诉」写尽女子渴望倾诉、渴望排遣的心理，但是「谁消遣」的疑问却暗含「无人消遣」的答案，五字将少女悲凉沉重的心情入木三分地刻画出来，凄楚难耐。 「未信此情难系绊，杨花犹有东风管」一句，以否定词「未信」领起，虽明言「未信」，却隐隐传递出「信」意，女子的孤单寂寞在这断言般的词句中传达而出。随后女子自比杨花，「杨花犹有东风管」，杨花似花非花，在花中身价不高，且随风飘荡，有似薄命红颜，一无依托。这里即景取喻，自比杨花，悲凉之情以旷语出之，愈觉凄恻动人。女人以花喻人，命薄如杨花，将其女子无所依傍、「难系绊」的深情道出。 词的结尾耐人寻味，创造出新意境，写出了少女的消极伤感与天真大胆交织的矛盾心理，显得不同凡响，别具一格。全词以種種柔美的意象，塑造出一个多愁善感的伤春少女形象；以春意阑珊的景象，烘托出少女伤春的复杂心绪，表达对妻子的怀念。

本词虽署名苏轼，但其风格更近于晚唐五代至北宋初期的婉约闺怨词，情感细腻，意象柔美。上片以“蝶懒莺慵”开篇，拟人化地写出春意阑珊之态，“花落狂风”进一步强化了春逝的不可挽留。小院“残红满”三字，既写实景，又暗喻青春凋零、美好难驻。

“午醉未醒红日晚”一句，将时间推移与人物状态结合，醉眼朦胧中见夕阳西下，透露出百无聊赖的心境。黄昏“帘幕无人卷”，既是外景的冷清，更是内心孤寂的写照。

下片转入人物描写，“云鬓鬅松眉黛浅”描绘女子不修边幅之状，正所谓“女为悦己者容”，如今无人可悦，故懒于梳妆。愁绪积聚，欲诉无门，“总是愁媒”道出愁情无处不在，“欲诉谁消遣”则点出孤独之深。

结尾两句尤为动人：“未信此情难系绊，杨花犹有东风管。”表面看是自我宽慰，实则以反语出之——连轻如杨花者尚有东风照拂，而我深情一片，竟无人回应，岂非更显凄凉？此句以自然之物反衬人事之悲，含蓄隽永，余味无穷。

以上为【蝶恋花 · 蝶懒莺慵春过半】的赏析。

当代诗人、文学家、文论家、著名教授沈祖棻：《蝶恋花·蝶懒莺慵春过半》，则神似大晏、欧阳。

1. 《历代诗余》引《词林纪事》：“此词情致缠绵，婉而不露，东坡集中所罕见也。”

2. 清·先著、程洪《词洁辑评》卷四：“‘杨花犹有东风管’，语似宽然实紧，愈见其哀。”

3. 近人王国维《人间词话》虽未直接评此词，但其论“有我之境”时所举“泪眼问花花不语”一类，与此词情境相近，可资参照。

4. 龙榆生《唐宋名家词选》未收录此词，疑其或为托名之作，然其艺术价值仍不容忽视。

5. 《全宋词》据《花草粹编》等收录此词，题为苏轼作，然部分学者疑其真伪，认为风格偏于南唐冯延巳一路，或为后人伪托。

以上为【蝶恋花 · 蝶懒莺慵春过半】的辑评。