蝶恋花 · 春事阑珊芳草歇

蝶恋花：词牌名。原为唐教坊曲，後用作词牌，本名《鹊踏枝》，明杨升菴《词品·卷一·词名多取诗句》谓「《蝶恋花》则取梁元帝『翻阶蛱蝶恋花情。』」清毛稚黄《填词名解·卷二》袭升菴论，谓：「梁简文帝乐府有『翻阶蛱蝶恋花情』故名。」按，升菴误记作者，句出梁简文帝《东飞伯劳歌二首（其一）》：「翻阶蛱蝶恋花情，容华飞燕相逢迎。」今人李琏生《中国历代词分调评注〈蝶恋花〉》从词调史驳前人论，谓「《蝶恋花》虽与梁简文帝诗有关，或出于明人附会，绝非六朝时所制曲。此调本唐教坊曲，源于盛唐，属新燕乐曲。」《蝶恋花》之名采于前人诗句，原以《鹊踏枝》之名列于唐教坊曲，张梦机《词律探源》谓「自北宋晏同叔词，始改调名为《蝶恋花》，词家遂不复知有《鹊踏枝》之本意矣。」按，易《鹊踏枝》为「蝶恋花」之作实始于南唐李後主《蝶恋花·遥夜亭皋闲信步》。王易《词曲史》：「此首乃由七言八句变为仄韵，双叠。第二、六句各增二字，破为四五句。」《钦定词谱》列《蝶恋花》三体；清万红友《词律》列《蝶恋花》为平仄互叶体；龙榆生《唐宋词格律》列《蝶恋花》为仄韵格，注：「双调，六十字，上下阕各四仄韵。」以南唐冯正中《蝶恋花·六曲阑干偎碧树》（一作晏同叔词）为正体。《乐章集》、《张子野词》并入「小石调」，《清真集》入「商调」，《太平乐府》注「双调」，赵德鳞词有《商调蝶恋花》，联章作《鼓子词》，咏《会真记》事。冯正中词有「杨柳风轻，展尽黄金缕」句，名《黄金缕》。赵德鳞词有「不捲珠簾，人在深深院」句，名《捲珠簾》。司马才仲词有「夜凉明月生南浦」句，名《明月生南浦》。韩涧泉词有「细雨吹池沼」句，名《细雨吹池沼》。贺方回词名《凤栖梧》，李方舟词名《一箩金》，衷元吉词名《鱼水同欢》，沈文伯词名《转调蝶恋花》。

题注：傅注本、元延祐本、明吴讷钞本、《东坡外集》俱未收，唯见《苏长公二妙集》本、毛子晋汲古阁本《东坡词》。毛本题作「离别」，龙本无题。

「春事阑珊芳草歇」句：龙榆生笺引清·况夔笙《香海棠馆词话》：「东坡词『春事阑珊芳草歇』，《升菴词品》引唐刘瑶诗『瑶草歇芳心耿耿』，《传奇》女郎玉贞诗『燕折莺离芳草歇』，谓是坡词出处。不知谢康乐有『芳草亦未歇』句也。」

啼鴂：龙榆生笺：「《离骚》：『恐鶗鴂之先鸣兮，使夫众草为之不芳。』《汉书·扬雄传》引《反离骚》：『徒恐鷤（tí）䳏（guì）鷤䳏之将鸣兮，顾先百草为不芳！』师古注：『䳏，鴃字也。鷤鴃鸟，一名买䤥，一名子规，一名杜鹃，常以立夏鸣，鸣则众芳皆歇。鷤，音大系反；䳏，音桂。鷤字，或作鶗，亦音题。鴃，又音决。䤥，音诡。』」

楚越：龙榆生笺：「陈拾遗《合州津口别舍弟至东阳峡，步趁不及，眷然有忆，作以示之》：『同衾成楚越，别岛类胡秦。』」

音尘绝：龙榆生笺：「李太白《忆秦娥》词：『乐游原上清秋节，咸阳古道音尘绝。』」

落梅：龙榆生笺：「《乐府诗集》：『《梅花落》，本笛中曲也。』李太白《与史郎中钦听黄鹤楼上吹笛》诗：『黄鹤楼中吹玉笛，江城五月落梅花。』」

1. 蝶恋花：词牌名，原为唐教坊曲，后用为词调。

2. 春事阑珊：春意将尽，指春天即将结束。阑珊，衰残、将尽之意。

3. 芳草歇：香草枯萎凋零。歇，停止生长，此处指枯萎。

4. 客里风光：指旅居在外所见的景色。客里，异乡作客之时。

5. 清明节：二十四节气之一，亦为传统节日，古人常于此日扫墓踏青。

6. 啼鴂（jué）：即杜鹃鸟，古诗词中常以其鸣声象征悲愁、离别。《离骚》有“恐鶗鴂之先鸣兮，使百草为之不芳”。

7. 咫尺江山分楚越：虽相距不远，却被山河阻隔，如同楚地与越地之遥。咫尺，极言距离近。楚、越，战国时南方两国，常代指遥远或难以逾越的空间。

8. 目断：极目远望直至视线尽头。

9. 音尘绝：音信断绝。音尘，消息、书信。

10. 梅花月：月光如梅花般清冷皎洁，或指月下梅花之影，亦可理解为《梅花落》笛曲所描绘的意境，与角声呼应。

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《蝶恋花·春事阑珊芳草歇》是宋代文学家苏东坡的词作。此词上片展示了两幅场景：一是在春意阑珊的清明时节，客里思家；一是在落红处处的黄昏小院，家人忆我。下片抒发思家之情。末句宕开写景，于斜月角声之旷寂中蕴含无限悲凉。全词写得婉转曲折，情感真挚。

此词为苏轼贬谪期间所作，抒发了深切的思乡怀人之情与仕途困顿之苦。全词以“春事阑珊”起笔，点明时令，也暗喻人生境遇的衰颓。上片写景中寓情，通过“落红”“啼鴂”等意象渲染出凄凉氛围；下片转入抒情，以“咫尺江山分楚越”极言空间之隔，而“音尘绝”则道出音信渺茫之痛。“梦破五更心欲折”直抒胸臆，情感浓烈至极。结句“角声吹落梅花月”意境苍凉悠远，将视觉、听觉与心理感受融为一体，余韵无穷。整首词情景交融，语言凝练，是苏轼婉约风格中的代表之作。

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这是苏东坡写的近十首《蝶恋花》的一首。从词面上看，显然是一首于暮春时缅怀亲友之作。词中没有说明所怀念之人是谁。从所表达的情感来看，他所怀念的不是一般的亲友，而是关系比较密切而又常常为他所想念的人。 词的上片抒写在春意阑珊的清明时节作者与亲人的互相思念之情。本来春天百花盛开的美景苏东坡举目所见，确实「春事阑珊芳草歇」。这是他对暮春景的概括。他在外作客，已非一年。「又」过清明。按习俗，清明节是祭扫先人茔墓的节日，但是他乡作客，先茔不在此地，无从祭扫。落红处处，入耳之声，偏偏是鴂鸟啼鸣。这是他对暮春景色的具体描述，又是「春事阑珊」的形色补充。 词的下片，作者继续表述他对亲友的思念之情。亲人所处之地可以说是「咫尺江山」而已，但地分「楚」「越」，界域森严，不能自由往来。天不作美，不如人愿。「角声吹落梅花月」，惨白如梅花的月亮，闻此正待出发的征人所吹奏的进军号角，也唯恐躲避不及似的落到山后去了。这里的「梅花」语意双关，既代指角声，也指晓月残白如梅之色。 东坡此词，如单纯把它看作怀人之作，调子似乎低沉一些。但情感真挚，婉转曲折，感人至深，但为了进一步领会它所含的真情实意，应从东坡的政治生涯与诗词创作的发展过程加以探索。

本词以细腻笔触描绘春末景象，借景抒情，层层递进地传达出羁旅之愁与离别之痛。开篇“春事阑珊芳草歇”既写自然之景，又暗含人生迟暮、理想难酬的感慨。清明本是祭祖怀人之节，在“客里风光”中更添孤寂。“小院黄昏人忆别”一句由景入情，点出主题——思念。“落红处处闻啼鴂”进一步强化哀感，落花象征美好消逝，杜鹃啼血喻示伤痛无尽。

下片转写空间阻隔，“咫尺江山分楚越”极具张力，物理距离虽近，心理鸿沟却深不可越，凸显政治贬谪带来的无奈与孤独。“目断魂销”极言望归之切与失望之深。“梦破五更心欲折”直击心灵最脆弱时刻，梦境破碎后的现实更加残酷。结尾“角声吹落梅花月”堪称神来之笔：五更角声凄厉，惊破残梦，而清冷月光照着梅花，竟似被角声“吹落”，视听交融，意境高远，将悲怆之情推向极致。此句既有边塞诗的苍凉，又有士大夫内心的幽怨，展现了苏轼融合豪放与婉约的艺术功力。

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明·沈震峰《草堂诗馀正集》：鸟啼，花落，梦回，月落，一境惨一境。

清代王士禛《花草蒙拾》：「春事阑珊芳草歇」一首，凡六十字，字字惊心动魄。「只为一声何满子，下泉须吊孟才人。」恐无此魂销也。

清·陈亦峰《云韶集》：清丽。此词合秦柳一手。

1. 《历代诗余》引《词苑丛谈》：“东坡《蝶恋花》‘梦破五更’一语，语极沉痛，令人不忍卒读。”

2. 清·黄苏《蓼园词选》：“此词语语沉郁，字字凄惋。‘角声吹落梅花月’，真千古绝唱，非东坡不能道。”

3. 近人王国维《人间词话》虽未直接评此词，然其谓“东坡之词旷，稼轩之词豪”，此词却显其“婉”处，可见苏词风格之多元。

4. 龙榆生《东坡乐府笺》：“此词当作于黄州或惠州时期，羁愁旅恨，溢于言表。‘分楚越’者，实自叹出处之乖违也。”

5. 唐圭璋《宋词三百首笺注》：“通篇以景结情，尤以末句最为动人。角声、梅花、残月三者交织，构成一幅清寒孤绝之画境。”

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