深宫美人百不知，饮酒食肉事游嬉。
弹丝吹竹舞罗衣，曲终对镜理鬓眉。
岌然高髻玉钗垂，双鬟窈窕萼叶微。
宛转踯躅从婴儿，倚楹俯槛皆有姿。
拥扇执拂知从谁，瘦者飞燕肥玉妃。
梦魂清夜那复追，老人衰朽百事非。
展卷一笑亦胡为，持付少年良所宜。
翻译
深宫中的美人什么都不知晓，只知饮酒吃肉、游乐嬉戏。
弹奏丝竹乐器，身着罗衣翩翩起舞。
乐曲终了，对着镜子整理鬓发和眉妆。
高高的发髻耸立，玉钗低垂，双鬟如花萼嫩叶般纤巧细微。
她步态宛转徘徊，如同牵着婴儿行走，无论倚靠栏杆或俯首凭倚，姿态皆优美动人。
或手持团扇，或执拂尘，却不知她究竟属于谁人；身形瘦弱者似赵飞燕，丰腴者则如杨玉妃。
她的体态有俯仰向背之变化，神情中既有欢乐也有哀愁，然而宫禁九重深远，常人如何能够窥见？
画家周昉执笔作画，心神驰骋于想象之中，将这美人形象描绘下来，流传人间，令人观之心动神摇。
如同在云雾帷帐中忽然看见飞琼、小玉这样的仙女，被长风吹散云雾而乍然显现。
这般意境如梦如魂，清夜独思时已无法追回；而我这年老体衰之人，万事皆已衰颓。
展开画卷一笑，又有什么意义呢？不如将它交付给年轻人，才真正适宜。
以上为【周昉画美人歌】的翻译。
注释
1 周昉：唐代著名人物画家，尤擅仕女画，风格绮丽细腻，有“周家样”之称。
2 深宫美人百不知：指宫中女子隔绝外界，不闻世事，专事享乐。
3 弹丝吹竹：泛指演奏音乐，丝指弦乐器，竹指管乐器。
4 罗衣：轻软丝织品制成的衣服，多为贵族女子所穿。
5 岌然高髻：形容发髻高耸的样子。
6 双鬟窈窕萼叶微：双鬟指少女或宫女两侧盘起的发髻，状如花萼嫩叶，极言其秀美纤巧。
7 宛转踯躅从婴儿：形容步态柔婉徘徊，仿佛牵着小孩缓行。
8 倚楹俯槛：倚靠柱子、俯身栏杆，描写各种优雅姿势。
9 飞燕：汉成帝宠妃赵飞燕，以体态轻盈著称。
10 玉妃：指唐玄宗贵妃杨玉环，以丰腴美丽闻名。
以上为【周昉画美人歌】的注释。
评析
苏辙此诗借题画形式，咏叹唐代画家周昉所绘宫中美人图，实则抒写对盛衰、美幻与人生无常的感慨。全诗由画面描写转入内心感怀，前半细致刻画美人仪态万方、生活奢逸，后半转为诗人自叹衰老、世事变迁，最终将画卷“持付少年”，寄寓文化传承之意。诗风温厚含蓄，语言典雅，情感层层递进，既赞艺术之美，亦寓人生哲思，在宋诗中属典型的理趣之作。
以上为【周昉画美人歌】的评析。
赏析
本诗为题画诗，以周昉所绘美人图为切入点，展现宫廷女性的生活图景与审美理想。诗人先以铺陈笔法描绘美人歌舞宴乐、梳妆理容之态，突出其姿容之美与生活的闲适奢华。“岌然高髻”“双鬟窈窕”等句工笔细描，再现唐代仕女画的典型形象。继而通过“宛转踯躅”“俯仰向背”等动态刻画，赋予画面以生命节奏与情感层次。
诗中“九重深远安得窥”一句陡转，由外在描绘深入宫禁森严的现实，暗示此类美景常人难见，唯赖画家之笔得以流传。由此引出周昉“心坐驰”而执笔创作，使“眩心脾”的艺术魅力突破时空限制。末段诗人自述“老人衰朽百事非”，面对画卷唯有苦笑，遂将之托付少年，既表达对青春与美的向往，也体现文化传递的责任意识。
全诗结构严谨，由画及人、由人及情、由情及理，融合描写、抒情与议论，体现了宋诗重理趣的特点。语言清丽而不失庄重，意象丰富而富有象征意味，是苏辙诗歌中兼具艺术性与思想性的佳作。
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辑评
1 《四库全书总目·栾城集提要》：“辙之诗文，汪洋澹泊，深醇温粹，有乃兄之风，而少减其豪迈。”
2 清代纪昀评苏辙诗：“规模老成，语不求工而自至，尤长于唱叹之音。”（《瀛奎律髓汇评》引）
3 《宋诗钞·栾城后集》评：“子由晚年诗多萧散冲淡，寓感于静，此篇写画中人而归结于身世之叹，最得骚雅遗意。”
4 钱钟书《宋诗选注》虽未直接收录此诗，但论及苏辙诗风时指出：“他比起苏轼来，较为收敛、平静，常常流露出一种疲倦和淡漠。”可与此诗末段心境相印证。
5 《历代题画诗选注》评此诗：“以画为媒，贯通古今，既传周昉笔意，复抒己身感慨，堪称题画诗中融情入理之典范。”
以上为【周昉画美人歌】的辑评。
拼音版
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