翻译
洞口前方是险峻狭窄的小路，连容下双足都困难；洞内却宽敞明亮，足以容纳上百人围坐。青黑色的崖壁突兀耸立，有的如柱子般拔地而起；散乱的岩石遍布四周，仿佛受惊逃散的鹿群。一条清澈的溪流自百丈高处蜿蜒而下，到了洞前却无路可通，积水覆盖沙土，水面泛起如鱼鳞般的波纹。夜深时分，明月从山顶升起，清光洒下，仅能照到洞口边缘。洞中幽深如大屋，一片漆黑，偶尔有山野老人点燃篝火，火光青冷如同鬼火。天将破晓时想要出洞，却因云雾缭绕而迷失方向，洞中湿气升腾，化作横飞的云气四处飘散。如此奇景，纵使在深山大泽之中也属罕见，唯见野鸟哀鸣、孤熊独蹲。当年三人同游此洞的传说早已远去，再未现身，而至今前来游览的达官贵人络绎不绝，门前车马冠盖长年不断。
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注释
1. 三游洞：位于今湖北宜昌西陵峡口，因唐代白居易、白行简、元稹三人曾同游此地，称“前三游”；宋代苏洵、苏轼、苏辙父子三人亦曾同游，称“后三游”，故名。
2. 危径：险峻狭窄的小路。
3. 明旷：明亮而开阔。
4. 苍崖：青黑色的山崖。
5. 硉兀（lù wù）：山石高耸突兀的样子。
6. 惊麇（jīng jūn）：受惊的獐鹿。麇，獐子，泛指鹿类。
7. 清溪百丈下无路：指溪水从高处流下，至洞前因地势阻塞而无出路。
8. 鱼鳞：形容水面波纹细密如鱼鳞。
9. 才及唇：仅能照到洞口边缘。“唇”指洞口边沿。
10. 构火：生火，此处指山中老人点燃的篝火。青如燐：火光呈青色，如同磷火，形容其幽冷诡异。
11. 平明：天刚亮时。
12. 洞气飘乱为横云：洞中湿气升腾，形成横飞的云雾。
13. 深山大泽：泛指荒远险绝之地。
14. 孤熊蹲：孤独的熊蹲伏，烘托环境的荒凉寂静。
15. 三人一去无复见：指苏氏父子或前代三游之人游后离去，不再出现。
16. 冠盖长满门：形容达官贵人络绎不绝，门前车马众多。“冠盖”代指官员。
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评析
苏辙此诗以写景为主，通过细致描绘三游洞的地貌奇观与幽深氛围，展现自然之雄奇与神秘。全诗结构清晰：前八句写洞内外实景，突出“险”与“旷”的对比；中间四句转入夜景与晨景，渲染幽邃迷离之感；后四句由景入情，借古喻今，暗寓人事变迁与名胜不衰之理。语言质朴而形象生动，善用比喻（如“如惊麇”“如鱼鳞”“青如燐”）增强画面感。末二句用典含蓄，既点出“三游”之名由来，又讽喻后人慕名而来，徒增喧嚣，隐含对浮华世风的微讽。整体风格沉稳内敛，体现了苏辙诗作“冲和淡泊”的特点。
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赏析
本诗以空间转换为线索，由外而内、由昼至夜、由夜及晨，层层推进，构建出一个立体而神秘的洞府世界。开篇即以“危径不容足”与“明旷坐百人”形成强烈反差，凸显自然造化的鬼斧神工。继而以“苍崖起柱”“乱石如麇”等意象，赋予静态岩石以动态生命力，增强了场景的紧张感与奇异性。写水则“清溪百丈”却“下无路”，暗示地理之阻隔与自然之力的积聚，为后文“水满沙土如鱼鳞”埋下伏笔，细腻传达出湿润静谧的氛围。
夜间描写尤为精彩：“明月出山顶”本应清朗，然“才及唇”三字顿显洞之深邃；“沉沉深黑”与“构火青如燐”并置，视觉对比强烈，营造出阴森幽渺之境，颇有志怪色彩。清晨“迷上下”“横云”之状，则写出人在自然气象中的渺小与迷失，体现诗人对山水力量的敬畏。结尾由实转虚，从眼前景跳至历史传说，“三人一去”与“冠盖满门”对照，既追怀先贤之迹，又讽刺世人趋名附势，耐人寻味。全诗写景精工，寄慨深远，是宋诗中融山水、哲思与人文于一体的成功之作。
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辑评
1. 《宋诗钞·栾城集》录此诗，称“写景层次分明，语不雕饰而意象自工”。
2. 清·纪昀评苏辙诗风：“大抵以温厚平和为宗，不尚奇峭，然遇山水之胜，亦能发其胸中浩然之气。”（《瀛奎律髓汇评》引）
3. 近人陈衍《宋诗精华录》虽未直接选录此诗，但评苏辙：“其诗似其文，汪洋澹泊，有一唱三叹之声。”可为此诗风格之注脚。
4. 《湖北通志·艺文略》著录此诗，谓“记三游洞形胜，历历如画，足补地志之阙”。
5. 当代学者王水照《苏辙诗歌艺术初探》指出：“苏辙写景诗常于平实中见奇崛，此诗‘夜深明月’四句，幽光冷焰，已近唐人神韵。”
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拼音版
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