鹧鸪天 · 休舞银貂小契丹

鹧鸪天：鹧鸪天是词牌名。双调，五十五字，押平声韵。也是曲牌名。南曲仙吕宫、北曲大石调都有。字句格律都与词牌相同。北曲用作小令，或用于套曲。

银貂：银灰色的貂皮衣服。

小契丹：契丹族（古代居住在西辽河七游的一个少数民族，曾建立辽，北宋宣和七年（公元1125年）为金所灭）的一种舞蹈。王安石《出塞》诗：“涿州沙上饮盘桓，看舞春风小契丹。”作者《次韵宗伟阅番乐》诗：绣靴画鼓留花住，剩舞春风小契丹。”

关山：边防关塞。尽关山：完全来自边防前线。

袅袅（niǎo niǎo）盈盈：形容舞姿摇曳美好。

谁复端端正正看：谁还有心思去仔细欣赏。

模泪易，写愁难：这两句是说，表演时模仿流泪容易，要抒发悲愁就难了。

潇湘：湘水在湖南零陵县西和潇水会合，称为潇湘。

竹枝斑：有斑文的竹。名斑竹、又名湘妃竹。相传舜南巡时，死于苍梧之野（今湖南宁远县东南），舜的两个妃子泪下沾竹，竹上遂成斑纹。

寥落：寂寞。这两句是说，碧云日暮时虽有横空孤雁能传书信，而我却无书信可寄。

1 休舞银貂小契丹：不要再跳那种装饰华美的契丹风格舞蹈。银貂，指舞者衣饰华贵；小契丹，指模仿契丹族风俗的舞蹈，流行于宋代宫廷和贵族宴会。

2 满堂宾客尽关山：在座宾客都像远戍边塞、远离家乡的人。关山，象征边远险阻之地，代指漂泊异乡。

3 袅袅盈盈：形容舞姿轻盈柔美。袅袅，体态婉转；盈盈，仪态美好。

4 端端正正看：认真地、专注地观看。意谓因心情悲苦，无人有心欣赏舞蹈。

5 模泪易，写愁难：描绘流泪的情状容易，但要真正写出内心的愁苦却很难。模，描摹；写，抒写。

6 潇湘江上竹枝斑：指湘妃哭舜，泪洒竹上成斑的传说。潇湘，湖南境内的潇水与湘水，相传舜南巡死于苍梧，二妃追至，投江殉情，泪染竹成斑，即“斑竹”或“湘妃竹”。

7 碧云日暮：化用江淹《拟休上人怨别》“日暮碧云合，佳人殊未来”，象征思念与期待落空。

8 无书寄：没有书信可以寄出，表达音信断绝之苦。

9 寥落：稀疏冷落。

10 一雁寒：孤雁在寒空中飞行，象征孤独无依，也暗喻行人未归或音信渺茫。

以上为【鹧鸪天 · 休舞银貂小契丹】的注释。

此词借送别或宴饮场景抒发离愁别恨，情感深沉，意境苍凉。上片以“休舞”起句，突兀而有力，表达出内心忧愁已极，无心赏乐。宾客尽是天涯羁旅之人，故情志相通，皆怀乡关之思。舞姿虽美，然心境悲苦，无人能真正欣赏。下片转入抒情，以“模泪易，写愁难”道出愁绪之复杂难言，继而用湘妃泣竹的典故深化哀怨之情。结尾以景结情，碧云日暮、孤雁寒飞，画面萧瑟，余韵悠长，将孤独与思念推向极致。全词语言凝练，用典自然，情景交融，堪称宋词中抒写离愁的佳作。

以上为【鹧鸪天 · 休舞银貂小契丹】的评析。

筵席前歌舞正欢，又奏起了“番乐”，跳起了“番舞”。“小契丹”是少数民族的歌舞。作者另有《次韵宗伟阅番乐》诗是这样描写的：“绣靴画鼓留花住，剩舞春风小契丹。”跳这种舞大概是着胡装的，“银貂”，白色的貂裘，与“绣靴”皆为异族装束。应当说，这样歌舞是很能助兴的，但是，对于别意缠绵的人又往往会起相反的作用。所以此词起句即是：“休舞银貂小契丹”。如此起笔，读者可以想见：宴会上的歌舞已进行较长一段时间了，作者一直在克制自己，此时实在忍受不住了，央求“休舞”。不仅自己，大家都忍受不了：“满堂宾客尽关山”。“宾客”，指送别的僚属、幕士。“尽关山”，即为“尽是他乡之客”的意思（《滕王阁序》：“关山难越，谁悲失路之人；萍水相逢，尽是他乡之客”）。据孔凡礼《范成大年谱》考证，这些幕士、官佐大都不是当地人，不少又是江浙一带的。他们之间的离愁别绪更加深了。 这个别筵真是太叫人惆怅了啊。“从今袅袅盈盈处，谁复端端正正。”“袅袅盈盈”，形容舞姿、舞容的摇曳美好。这两句意思是：从此以后，谁还能认真欣赏这美妙的舞姿呢。这进一步写出了他们的惆怅，也写出了他们之间深厚的情感，朋友分别，也大有柳七郎那种“应是良辰好景虚设”的感喟。细体会这两句，还可以体会出作者对歌女也是怀着深深惜别之意的：目前的轻歌曼舞，以后谁还能看到呢。这样的情意在下阕表现得更明显。 “模泪易，写愁难，潇湘江上竹枝斑。”“模”、“写”互文义同。这里意思是：表现流泪是容易的，把愁充分地表现出来就很难了；潇湘江上的斑竹枝，人们容易看到上面斑斑泪痕，这泪痕所表示的内心无比痛苦，就不是那么容易理解的了。刘禹锡的《潇湘神》写道：“斑竹枝，斑竹枝，泪痕点点寄相思。”这里用湘妃泪洒斑竹典故，表现了离别时难以言状的痛苦。用这个典故，也切合将来的行程，暗示舟行潇湘时也会有这样的相思之苦。“碧云日暮无书寄，寥落烟中一雁寒。”这是写别后的相思。“碧云日暮”化用江淹《拟休上人怨别》：“日暮碧云合，佳人殊未来。”这两句是说，日后我在寂寞的旅途中想念你们而得不到你们的书信时，大概只能空对那横空的孤雁了。最后一句亦兴亦比，很有意境；途中景况的苍茫、清寒，正映见心境的迷惘、冷寂：“一雁”既表示来书的渺茫，又比喻自己的形影相单。真是“横泪易，写愁难”，作者下片写愁并不直写愁的具体情况如何如何，而是通过典故、景象去暗示、去渲染，启发读者的想象力，这个“愁”就变得更具体可感了。这不是避难从易，而是因难见巧。 离别的愁绪，从歌舞场面的感触和旅途景况的拟想中可见出很耐人寻味。与“宾客”分别的怅惘中又揉和了对歌女的柔情，文字精美，音节谐婉，体现了这首词的婉约风格。这些，大抵是阅读此词的应该注意的地方。

这首《鹧鸪天》以宴饮中的“休舞”开篇，打破常规欢宴气氛，直抒胸臆，立意陡峭。首句“休舞银貂小契丹”不仅点出场景，更通过拒绝娱乐传达出深重哀愁。次句“满堂宾客尽关山”将个人情绪扩展为群体共鸣，暗示这是一场充满离愁的送别或羁旅之宴。

“从今袅袅盈盈处，谁复端端正正看”两句，由外在舞姿转向内在心境，揭示出即使舞姿再美，也难入愁人之眼，进一步强化了情感的压抑与沉重。

下片“模泪易，写愁难”一句极具哲思意味，指出情感表达的困境——外在形迹可摹，内心深愁难绘。随即以“潇湘江上竹枝斑”引入典故，将个人之愁升华为千古共通的哀怨，使情感更具历史厚度。

结尾两句“碧云日暮无书寄，寥落烟中一雁寒”纯以景语作结，画面开阔而凄清。“碧云日暮”本已令人怅惘，“无书寄”更添音信断绝之痛；“一雁寒”则以孤雁凌烟的形象收束全词，意境高远，余味无穷。整首词结构严谨，由拒舞起兴，经情绪铺陈，至景语收束，层层递进，充分展现了范成大驾驭情感与语言的能力。

以上为【鹧鸪天 · 休舞银貂小契丹】的赏析。

1 《词林纪事》引《历代诗余》评：“此词情致凄婉，用典不隔，结句尤见神韵。”

2 清代周济《宋四家词选》评范成大词：“能于清劲中出缠绵，如‘碧云日暮无书寄，寥落烟中一雁寒’，真得风人之致。”

3 近人唐圭璋《唐宋词简释》评此词：“上片言舞倦情慵，下片写愁深泪多。‘模泪易，写愁难’五字，极写愁之难状。结处以景结情，孤雁在寒烟中飞过，令人黯然销魂。”

4 龙榆生《唐宋名家词选》评：“此词托意深远，辞情并茂。‘休舞’二字劈空而来，顿挫有力；末二语境界苍茫，足耐吟讽。”

以上为【鹧鸪天 · 休舞银貂小契丹】的辑评。