霜天晓角

春寒凛冽，寒气已渐渐离去，傍晚时天晴雨住。几枝寒梅立在风中，浮云在天上来来去去，梅花白如胜雪。这景致真是绝美，人的愁情也无限。空对这如此的美景，我无比寂寞孤单，想倾诉心中的惆怅？只有那两行低飞的鸿雁，知道我独坐在高楼上，思念伊人。

以上为霜天晓角的翻译。

霜天晓角：又名《月当窗》。各家颇不一致，兹以《稼轩长短句》为准。四十三字，前后阕各三仄韵。别有平韵格，附着于后。 春威：春寒凛冽的威力。 脉脉：形容梅花含情不语的样子。 数枝雪：数枝白梅如雪。 绝：到极点、顶峰。

以上为霜天晓角的注释。

这是一首咏梅抒怀、托物言情的小令。上阕写早春寒梅。夜晚天晴风也停歇，一夜春寒肆威将梅花摧折。淡淡的云天下，稀疏的花枝依然含情脉脉，浮云飘来飘去，数枝梅梢犹带雪。作者用疏笔淡墨写梅花的多情，天公以淡青的素雅色彩为其陪衬。明月皎洁，碧海青天中悠悠飘过几片浮云，与地面几枝白梅以悠情遥相呼应，真是妙不可言的良辰美景。「云来去」不写月而见月，上应「天淡」下呼「雪」，可谓神来之笔。 下阕「胜绝」开端，承上赞叹作结，胜景超绝，触起悲愁也苦极，此情向谁倾诉呢？景与情落差千丈，用笔跌宕多姿。「惟有」二句撇下愁去写过楼的大雁，只有长空里两行低飞的大雁，知道有个人将栏杆凭倚，在画楼上仰望明月。这一笔荡得很远，抛开了「梅」，而由梅及人了。这样，梅的胜绝，人的愁绝，便给人留下充分的想象余地。画楼上的人是怀远，还是全移情于梅另有寄托，也供人无限遐想。

以上为霜天晓角的评析。

这首词以「梅」为题，写出了怅惘孤寂的幽愁。 上阕写景之胜，下阕写愁之绝。 起首二句先写天气转变之佳：傍晚，天晴了，风歇了，春寒料峭的威力，有所折损。用一「折」字，益见原来春寒之厉，现在春暖之和。紧接「晚晴风歇」，展示了一幅用淡墨素彩勾画的绝妙画面。脉脉，是含情的样子：「花疏」，点出梅花之开。以「脉脉」加诸「花疏天淡」之上，就使人感到不仅那脉脉含情的梅花，就连安详淡远天空也仿佛在向人致意呢。「天淡」是静态，接「云来去」成为动态，更见「晚晴风歇」之后，气清云闲之美。「花疏」与「天淡」相谐，既描写了「天」之「淡」，所以末一句「数枝雪」，又形象地勾画了「梅」之「疏」。如此精心点笔。生动景物立于眼前了「脉脉」二，也就不是泛泛而说了。显然，词人缀字的针线是十分细密的；而其妙处在天然浑成，能够运密入疏。 下阕「胜绝」是对上阕的概括。景物很美，而「愁亦绝」。「绝」字重叠，就更突出了景物美人更愁这层意思。如果说原来春零料峭，馀寒犹厉，景象的凄冷萧疏，与人物心情之暗淡愁苦是一致的话，那么，景物之极美，与人之极愁，情景就似乎很不相阔了。 其实这种「不一致」，正是词人匠心独运之所在。「写景与言情，非二事也」，以景色之优美，反衬人之孤寂，不一致中就有了一致，两个所指相反的「绝」字，在这里却表现了矛盾的统一。词中的主人景愈美而愈愁。此情谁共说」。无处诉说，这就衬出了悲愁的深度。结尾三句，又通过景物的映衬写出了人之情。雁有两行，反衬人之寂寞孤独；雁行之低，写鸿雁将要归宿，而所怀之人此时仍飘零异乡，至今未归。唯有低飞之雁才能看见春夜倚楼之人。鸿雁可以传书，则此情可以托其诉说者，也只有这两行低雁了。下阕所写之景，有雁，有楼，有月，从时间上来说，比上阕已经迟了；但是，从境界上来说，与上阕淡淡的云，疏疏的梅，恰好构成了一幅完整的调和的画面，与画楼中之人以及其孤寂独处的心情正复融为一体，从而把怀人的感情形象化了。越是写得含蓄委婉，就越使人感到其感情的深沉和执着。以淡景写浓愁，以良宵反衬孤寂无侣的惆怅，运密入疏，寓浓于淡，这种艺术手法是颇耐人寻味的。

以上为霜天晓角的赏析。

俞陛云：此从飞雁所见，写倚楼之人，语在可解不可解之间。词家之妙境，所谓如絮浮水，似沾非著也（末二句）。

以上为霜天晓角的辑评。

shuāng tiān xiǎo jiǎo。

霜天晓角。

fàn chéng dà。

范成大。

wǎn qíng fēng xiē，

晚晴风歇，

yī yè chūn wēi zhé。

一夜春威折。

mò mò huā shū tiān dàn，

脉脉花疏天淡，

yún lái qù，

云来去，

shù zhī xuě。

数枝雪。

shèng jué，

胜绝，

chóu yì jué，

愁亦绝，

cǐ qíng shuí gòng shuō。

此情谁共说。

wéi yǒu liǎng xíng dī yàn，

惟有两行低雁，

zhī rén yǐ huà lóu yuè。

知人倚画楼月。

以上为霜天晓角的拼音版。