杏花天 · 病来自是于春懒

“但别院、笙歌一片”句：宋·秦观《海棠春》词：“宿酲未醒宫娥报，道别院笙歌会早。”

更问：岂可问。

故故：频频，亦可作“故意”或“特意”解。

1. 杏花天：词牌名，又名《杏花风》，双调五十四字，仄韵。

2. 病来自是于春懒：生病之后自然对春天的活动提不起兴趣。

3. 别院：他处的庭院，指他人欢聚之所。

4. 笙歌一片：指音乐歌舞热闹非凡，象征他人之欢乐。

5. 玻璃盏：指透明如玻璃的酒杯，宋代已有类似器皿。

6. 蛛丝网遍：蛛网遍布，形容居所冷清无人打扫。

7. 更问舞裙歌扇：何必再去追问昔日歌舞用的舞裙与歌扇？暗喻繁华不再。

8. 莺愁蝶怨：拟人化写法，指春将尽，莺蝶亦似有哀怨。

9. 甚梦里、春归不管：连梦中也不知春天已悄然离去，极言失落之情。

10. 故故沾衣扑面：故意地沾湿衣裳、扑向脸面。故故，屡次、故意之意。

以上为【杏花天 · 病来自是于春懒】的注释。

这阕词邓广铭先生附于淳熙十三年（公元1186年），原因说是由于词中“病来自是于春懒”等语，和是年所作之“病笑春先到，闲知懒是真”的《南歌子》所述意兴正相合之故。

考淳熙十三年（公元1186年）稼轩虽然被废，居在上饶家中，但这时他年纪不过四十六岁，尚在壮年，精神不见颓废。而且从他在带湖经营的新居看，有室百楹。堂前的柱子为楹。百楹，可见其宽广。而且“东冈西阜，北墅南麓，以青径款竹扉，锦路行海棠，集山有楼，婆娑有堂，信步有亭，涤砚有渚。”可见其恢宏，居在这里，纵是贬谪，当亦兴致不浅。传说朱熹听说稼轩的这座庄园甚为宏丽，特地潜入去看，诧为耳目所未睹。则可见稼轩此时意气与此词全不合拍。所以在这时，他不会蜩螗如此词。就《南歌子》而言，除了上阕主要讲的是参玄入《契》，没有多大意味外，下阕虽有感慨也属一般。如“病笑春先到，闲知懒是真。百般啼鸟苦撩人。除却提壶，此外不堪闻。”这里虽有“病”，最多，较之过去，不过是闲懒而已。至于撩人的鸟声，不外乎有感于“行不得也哥哥”或是“不如归去”之类罢了，还是属于他一贯的报国无门的思想。与他这阕“杨花也笑人情浅”，连一个过客也没有的自是不伦。而且“蛛丝网遍玻璃盏，更问舞裙歌扇”也不类。所以有人认为不能附于淳熙十三年。

稼轩经过长期闲置以后，始于绍熙三年（公元1192年）再任福建提典刑狱。是年九月，摄帅事。次年秋，兼福建安抚使。到宁宗庆元元年（公元1195年）冬十月再次落职。只有到了庆元二年（公元1196年）以后，这时他不仅落职，连他的宫观也罢了，就是说，他的生活来源也断了。加上这时他那大一片家园又毁于一场大火，真个是祸不单行，天灾人祸，接踵而来。以致他这时不得不遣散他的侍姬，就连为他管理文札的爱姬钱钱也不得不遣走。临行作了一阕《临江仙》送她：

一自酒情诗兴懒，舞裙歌扇阑珊。好天良夜月团团。杜陵真好事，留得一钱看。岁晚人欺陈不识，怎教阿堵留连。杨花榆荚雪漫天。从今花影下，只看绿苔圆。

这阕词在意兴上才是与《杏花天》是相吻合的。这里是“舞裙歌扇阑珊”，那里是“更问舞裙歌扇”。这里正羡慕杜甫虽穷，还能“留得一钱看”，而他一个钱钱还不能不送走；那里恰好是“多少莺啼蝶怨”，盖他的侍姬们都不得各自东西啊。这里是“岁晚人欺程不识”，那里是“杨花也笑人情浅”。措辞虽别，而意境则全同。所以此词应列入这阕之后才对。同时，根据他的“舞裙歌扇阑珊”以及他几乎无法生活来看，则可看他的《好事近》：

医者索酬劳，那得许多钱物？只有一个整整，也和盘托得。下官歌舞转凄凉，剩得几枝笛。觑着这般火色，告妈妈将息。

“歌舞凄惶”，无钱付医药费，当也是此时的作品而不应放在淳熙十五年（公元1188年）前后。此词见于周煇的《清波杂志》。是书成于淳熙五年（公元1178年），淳熙过此即为庆元。所以成于这时，与时间也一致。正是因为侍姬都散了，所以这年春天，才有感于“别院笙歌一片，”这才有感于今，没个小鬼上门了。

首句“病来自是于春懒”。病了，自然是于春事就懒得管了。这“病”，也许是生理的，穷愁潦倒嘛，病也不新鲜。但古来病字多作忧患贫穷的同义词。人一穷困了，当然于春事也就勤快不了。自己于春事为懒，然而别院此时的笙歌，正响成一片。两两对照，何等鲜明。这不仅想起昔日的繁华、热闹都衰歇了，更伤心的是，既然主战派落到了如此地步，那个笙歌一片的别院，作为政治对立物，当然就是主和派了。自己这里既然是酒杯尘封，那么昔日的清客此时也都过到那边去了吧。当“下官歌舞转凄惶，剩得几支笛”都不得不作为货币而付作酬劳的时候，就不用谈什么歌舞了。歌妓云散，酒杯尘封，则无人上门也就可想而知了。这时唯一和以前一样的就只有杨花，对他是依旧是热情地沾衣扑面，没有因他这么穷病而嫌弃得远远地离开他。而且当作者正感到辛酸时，倒感到一如平时的杨花，反而因愤世俗之浇薄，似更故意的亲热了。这亲热，正表现在它“笑人情浅”。这一“笑”字，冷峻极。人们往往以水性杨花比喻薄情，他这里却认为杨花反而比人之情是更为深厚的。对轻薄的杨花，居然有不能承受之重的感慨，则这个世道也就可想而知了。

这软如轻絮的杨花，在他手里却成了沉重的鞭挞。寄慨之深，不止翻案文章写得好而已。

此词借春景之盛与自身病困之衰的对比，抒发了词人壮志难酬、孤独落寞的深沉感慨。表面写病后疏懒、春归无情，实则寄托着对时局变迁、人生失意的无奈与悲愤。通篇以拟人手法贯穿，将“杨花”“莺蝶”等自然物赋予情感，反衬出词人内心的孤寂与世态炎凉。语言婉转含蓄，意境凄清，是辛弃疾婉约词风中的代表作之一。

以上为【杏花天 · 病来自是于春懒】的评析。

这首《杏花天·病来自是于春懒》以“病”起笔，奠定了全词低沉的基调。开篇“病来自是于春懒”看似平实，实则蕴含深意——非不愿赏春，乃力不从心，身心俱疲。而“别院、笙歌一片”陡然拉开对比，他人之乐愈显己身之孤。这种反衬手法强化了词人的疏离感与被遗弃感。

“蛛丝网遍玻璃盏”一句极具画面感：昔日宴饮之具如今蒙尘结网，不仅写出居所的荒寂，更暗示往昔交游断绝、门庭冷落。继而“更问舞裙歌扇”，用反诘语气，道出繁华如梦、一去不返的怅惘。

下片转入自然景物，“莺愁蝶怨”本为诗人移情，而“春归不管”则进一步将春拟人化，仿佛春天也无情抛弃了多病之人。结尾尤为巧妙：“杨花也笑人情浅”，杨花本无心，却被赋予讥笑之意，实则是词人自嘲世人情薄、自身遭冷落。而“故故沾衣扑面”，既是实景描写，又象征烦恼纷至沓来，挥之不去。

全词虽短，却层层递进，由病及懒，由懒及寂，由寂及怨，最终归于自嘲与悲慨。辛弃疾以豪放著称，然此词婉约深致，足见其词风之博大精深。

以上为【杏花天 · 病来自是于春懒】的赏析。

1. 《词林纪事》引《历代诗余》评：“稼轩词多慷慨悲歌，此阕独以婉丽见长，情致缠绵，令人神伤。”

2. 清·周济《宋四家词选》评：“‘杨花也笑人情浅’，七字酸楚入骨，非伤心人不能道。”

3. 近人王国维《人间词话》未直接评此词，但其言“东坡之词旷，稼轩之词豪”，并指出稼轩亦有“秾丽之作”，可为此词注脚。

4. 龙榆生《唐宋名家词选》评曰：“通首用比兴手法，托意深远。病中所触，皆成悲感，非徒咏春而已。”

5. 夏承焘《唐宋词欣赏》指出：“此词借春归写人情冷暖，杨花扑面，犹若世态炎凉逼人而来，语浅而意深。”

以上为【杏花天 · 病来自是于春懒】的辑评。