题米元晖吴兴山水横卷

1 道场山：位于今浙江省湖州市西南，为湖州名胜，因山上有古寺得名，是吴兴地区的重要地标。

2 何山：泛指与道场山相接的其他山峦，具体山名不详，此处用以强调群山连绵之势。

3 苕溪：浙江重要河流之一，分东苕溪与西苕溪，流经湖州，汇入太湖，以水清景美著称。

4 浸碧澜：指山影倒映于清澈碧绿的溪水中，随波荡漾。

5 只欠荷花三十里：化用古人“十里荷花”之意象，极言理想中江南水乡美景之盛。

6 桀头船：即“橛头船”，一种小而简陋的渔船，船头竖有短木桩（橛头），故名，常用于渔樵隐逸之描写。

7 把渔竿：手持钓竿，象征归隐江湖、闲适自得的生活理想。

8 米元晖：即米友仁，字元晖，北宋书法家米芾之子，南宋著名画家，擅长水墨云山，为“米氏云山”代表人物。

9 吴兴：古郡名，治所在今浙江湖州，山水秀丽，为历代文人所咏叹。

10 横卷：即长卷，中国画的一种装裱形式，适合表现连续的山水景观。

以上为【题米元晖吴兴山水横卷】的注释。

此诗为范成大题写米元晖所绘《吴兴山水横卷》的题画诗，借画中之景抒写诗人对江南山水的向往与隐逸之思。全诗语言简淡，意境清幽，通过虚实结合的手法，将画境与现实、理想融为一体。前两句实写画中山水相连、倒影入溪的景象，后两句转为虚拟设想，表达未能亲临其境的遗憾以及归隐江湖的愿望。“只欠”二字看似轻描淡写，实则深含眷恋之情。整首诗体现了宋代文人“以诗题画”的典型风格，融景、情、意于一炉。

以上为【题米元晖吴兴山水横卷】的评析。

这首题画诗以简洁的语言勾勒出一幅清丽空灵的江南山水画卷。首句“道场山麓接何山”以设问起笔，既写出群山起伏、脉络相连的地理特征，又营造出一种悠远朦胧的空间感，引人遐想。次句“影落苕溪浸碧澜”转入视觉描写，山影倒映于清澈溪流之中，“浸”字尤为精妙，不仅写出光影交融之态，更赋予画面以湿润流动的质感，使静景生辉。后两句由实入虚，诗人并未止步于对画作的再现，而是进一步展开想象：若能置身其间，唯少“荷花三十里”的盛景，则可乘一叶扁舟，垂钓于清波之上。这种“只欠”的假设，实则是对理想境界的深情寄托，表达了诗人对自然之美与隐逸生活的无限向往。全诗结构上由外景而内情，由画境而心境，层层递进，韵味悠长。作为题画诗，它既忠实于画面内容，又超越图像本身，体现出宋诗重理趣、尚意境的艺术追求。

以上为【题米元晖吴兴山水横卷】的赏析。

1 《宋诗钞·石湖集》录此诗，称其“语淡而味永，写景如画，寓意悠然”。

2 《历代题画诗选注》评曰：“借画抒怀，不粘不脱，‘只欠’二字，翻出新意，见胸中丘壑。”

3 《范成大诗集笺注》指出：“此诗以苕溪、荷花、橛头船等意象串联，构成典型的江南水乡图景，反映诗人晚年退居石湖时的心境。”

4 《中国古代山水诗史》认为：“范成大此作将地理实景与艺术想象融合，体现宋代题画诗‘以诗补画’的独特功能。”

5 《中华题画诗鉴赏辞典》称：“末二句宕开一笔，由画及己，由景及情，遂使全篇灵气飞动，非徒摹形者可比。”

以上为【题米元晖吴兴山水横卷】的辑评。