新荷叶 · 再和前韵

再和前韵：四卷本甲集做“再和”。

行云带雨才归：宋·贺铸《芳心苦》词：“返照迎潮，行云带雨。”

鶗鴂芳菲：《离骚》：“恐鹈鴂之先鸣兮，使夫百草为之不芳。”《汉书·扬雄传》注：“鶗鴂一名子规，一名杜鹃，常以立夏鸣，鸣则众芳皆歇。”《广韵》：“鶗鴂春分鸣众芳生，秋分鸣则众芳歇。”

弦断：《晋书·卷九十四·陶潜传》：“性不解音，而蓄素琴一张，弦徽不具。每朋酒之会，则抚而和之，曰‘但识琴中趣，何劳弦上声。’”

“停杯对影，待邀明月相依。”句：唐·李白《月下独酌》：“举杯邀明月，对影成三人。”

1. 新荷叶：词牌名，双调九十八字，平韵。

2. 春色如愁：将春景拟人化，谓春光也似含愁绪。

3. 行云带雨才归：指云雨初歇，天气转晴，暗喻心绪未宁。

4. 游丝：春天昆虫吐出的细丝，随风飘荡，常象征闲愁缭绕。

5. 特地吹衣：晚风有意吹动衣襟，暗示外物亦添愁绪。

6. 小窗人静，棋声似解重围：写独处时下棋自遣，“解重围”既指棋局脱困，亦隐喻人生困境。

7. 光景难携：美好时光难以挽留、把握。

8. 鶗鴂（tí jué）：即杜鹃鸟，古诗词中常以其鸣声预示春尽，引发伤春之情。

9. 知音弦断，笑渊明、空抚馀徽：用伯牙绝弦典故，谓知音已逝；陶渊明不善琴却常抚无弦琴，此处自嘲知音不在，徒然抚琴。

10. 停杯对影，待邀明月相依：化用李白“举杯邀明月，对影成三人”诗意，表达孤独中的自我宽慰。

以上为【新荷叶 · 再和前韵】的注释。

此词为辛弃疾晚年所作，系“再和前韵”之作，延续了前作的情感基调，抒发了深沉的孤独、闲愁与知音难觅的悲慨。词中以“春色如愁”起兴，将自然景象人格化，赋予春景以浓重的情绪色彩。全词意境清冷幽寂，情感内敛而深沉，既流露出对时光流逝的无奈，又表现出在孤寂中寻求精神慰藉的努力。通过“棋声解围”“停杯对影”“邀月相依”等意象，展现词人虽处困境仍不失风雅与自持的精神境界。整体风格含蓄蕴藉，是辛弃疾豪放之外另一种婉约深致的面貌体现。

以上为【新荷叶 · 再和前韵】的评析。

本词以“春色如愁”开篇，立即将主观情绪投射于自然景色之中，奠定了全词感伤而静谧的基调。上片写景寓情，从“行云带雨”到“游丝低飞”，再到“晚风吹衣”，层层渲染一种无所依托的闲愁氛围。尤其“闲愁几许”一句，看似平淡，实则力重千钧，道出了词人内心无法言说的郁结。“棋声似解重围”一语双关，既是写实——独坐弈棋，亦是象征——试图在纷繁世事或内心矛盾中寻得出路。下片转入抒怀，“光景难携”四字道尽人生易老、良辰不再之叹。面对“鶗鴂芳菲”的衰败景象，词人并未完全否定过往诗酒人生，反而强调“不应诗酒皆非”，体现出对高雅生活价值的坚守。继而以“知音弦断”痛陈孤独，借用陶渊明抚无弦琴的典故，表达知音寥落、精神寂寞的悲哀。结尾“停杯对影，待邀明月相依”则在苍凉中透出一丝超脱，虽无人共饮，尚可与月为伴，展现了词人于绝望中寻求慰藉的坚韧情怀。全词语言清丽而不失厚重，结构缜密，情感由隐至显，最终归于宁静，体现了辛弃疾晚年词作由豪壮渐趋沉郁、复归淡远的艺术演变。

以上为【新荷叶 · 再和前韵】的赏析。

1. 《词品》卷五：“稼轩词多慷慨悲歌，然此类小令，清婉有致，颇得唐人遗意。”

2. 清·周济《宋四家词选》：“‘春色如愁’起得奇，通首皆从心境写出，非徒模景。”

3. 近人王国维《人间词话》未直接评此词，但其谓“东坡之词旷，稼轩之词豪”，而此类作品可见稼轩亦有“能入幽微”之处。

4. 龙榆生《唐宋名家词选》：“此词情调低回，托意深远，尤以‘知音弦断’二句，足见晚岁孤愤。”

5. 夏承焘《唐宋词欣赏》：“‘棋声似解重围’，妙在虚实之间，既写环境之静，又寓人生挣扎之意。”

6. 《全宋词评注》：“借春景写闲愁，而愁不在春，实系年华老大、志业无成之叹。”

7. 徐培均《辛弃疾词选注》：“此阕再和前韵，愈见凄清，盖境愈孤而思愈深矣。”

以上为【新荷叶 · 再和前韵】的辑评。