江神子 · 和陈仁和韵（其一）

陈仁和：稼轩之《永遇乐·送陈仁和自便东归》，四卷本乙集题作“送陈光宗知县”，是陈氏必曾作县令于仁和，而光宗则其字也。南宋·陈傅良、梁克家《淳熙三山志·卷二十九·人物类四·科名》载：“陈德明，字光宗，宁德人。”为隆兴元年木待问榜进士及第。清·陆增祥《八琼室金石补正·卷一一六》载袁说友《吴下同年会》诗小序云：“说友缪司（宪）畿（甸），适遇提举郎中（詹）元善年兄持节仓事，相与思念同年之在吴门者凡数人，……乃以绍熙改元之五日会于姑苏台，……说友遂赋唐律一章稍纪其事，抑以为异日佳话云。同集：成仲邻，……赵景安，……期不至者：章仲济，……陈光宗。”其下备载诸同年和诗。陈光宗和章之署名为“三山陈德明”。查詹元善即詹体仁，《宋史》本传谓系建宁浦城人，登隆兴元年进士第。从知与光宗为同年。赵景安即撰《云麓漫钞》之赵彦卫，盖与陈均寓居于吴中者，故稼轩和陈之《江神子》中有“吴霜”及“姑苏台”等句。《皇宋中兴两朝圣政·卷六十三》载一事云：“淳熙十三年冬十月，仁和知县陈德明坐赃污不法，免真决，刺面配信州。其元举主叶翥、齐庆胄、郭棣各贬秩三等。”据知光宗即必陈德明之字。《咸淳临安志》所载南宋一代仁和县令极详备，惟均不载其到任及去职之年月。陈德明名列陈巩之后，而陈巩则在《名宦传》中载有简历云：“陈巩，简斋之孙，淳熙十一年为仁和令，以能称。……”另据周必大《省斋文稿·卷十八·跋陈去非帖》有云：“陈公之子本之藏手泽甚富，……本之之子仁和宰□复示此轴。”下署“淳熙丙年二月十三日”。颇似其时陈巩尚在仁和任上者。若然，则二陈之交代最早应为淳熙十三年春夏间。而是年十月陈德明即失官谪居信州，则其任仁和县令最多不过半年。陈氏和袁说友诗云：“旧交牢落寸心违，门掩苍苔省见稀。幸遇星郎分刺举，忝联桂籍得归依。公方阔步鸣先路，我独冥行怨落晖。遥想登台高会处，应怜乌鹊正南飞。”盖自信上归吴中后即家居终其身矣。

玉箫声远忆骖鸾：唐·杜牧《伤友人悼吹箫妓》诗：“玉箫声断没流年，满目春愁陇树烟。”南北朝·江淹《别赋》：“驾鹤上汉，骖鸾腾天。”唐·韩愈《送桂州严大夫》诗：“远胜登仙去，飞鸾不假骖。”《列仙传·箫史》：“箫史者，秦穆公时人也。善吹箫，能致孔雀白鹤于庭。穆公有女，字弄玉，好之，公遂以女妻焉。日教弄玉作凤鸣，居数年，吹似凤声，凤凰来止其屋。公为作凤台，夫妇止其上，不下数年。一旦，皆随凤凰飞去。故秦人为作凤女祠于雍宫中，时有箫声而已。”

痛饮莫留残：北周·庾信《舞媚娘》诗：“少年唯有欢乐，饮酒那得留残。”

“云一缕，玉千竿。”：宋·王安石《金陵报恩大师西堂方丈二首·其二》诗：“萧萧出屋千竿玉，霭霭当窗一炷云。”李壁注：“谓对竹烧香也。”

吴霜应点鬓云斑：唐·李贺《还自会稽歌》：“吴霜点归鬓，身与塘蒲晚。”

梦连环：唐·韩愈《送张道士》：“昨宵梦倚门，手取连环持。”魏怀忠注引孙汝听曰：“持连环以示还意。”宋·黄庭坚《次韵斌老冬至书怀示子舟篇末见及之作因以赠子舟归》诗：“昨宵连环梦，秣马待明发。”

归兴：四卷本作“归意”。

姑苏台：台名，在今江苏吴县西南姑苏山上，相传为吴王夫差所筑。汉·袁康《越绝书·卷二·越绝外传记吴地传》：“胥门外有九曲路，阖庐造以游姑胥之台，以望太湖中，窥百姓。去县三十里。”

小屏山：屏风也。宋·欧阳修《玉楼春·子规》词：“云垂玉枕屏山小。”

1. 江神子：词牌名，又名《江城子》，双调七十字，平韵。

2. 和陈仁和韵：指依照陈仁原词的韵脚唱和之作。“陈仁”或为“陈子兼”之误，南宋词人，生平不详。

3. 玉箫声远忆骖鸾：玉箫声悠远，令人回忆起乘鸾仙去般的往事。骖鸾，驾鸾飞行，喻超脱尘世或美好往事。

4. 带罗宽：即“衣带渐宽”，形容因忧愁或思念而身体消瘦。语出柳永《凤栖梧》：“衣带渐宽终不悔。”

5. 痛饮莫留残：尽情饮酒，不要剩下残酒，表达及时行乐之意。

6. 云一缕，玉千竿：写归后所见之景，一缕轻云飘荡，千竿翠竹如玉般清秀。

7. 吴霜应点鬓云斑：吴地的寒霜应已染白鬓发。“吴霜”指江南秋霜，暗喻年华老去。

8. 绮窗闲，梦连环：美丽的窗前闲坐，梦境反复纠缠。“连环”喻梦绪纷繁不断。

9. 说与东风，归兴有无间：向东风倾诉，归隐之心是真还是虚？“归兴”即归隐之愿。

10. 芳草姑苏台下路，和泪看，小屏山：姑苏台下的小路上长满芳草，含泪回望，仿佛凝视画屏上的山水。“小屏山”指绘有山水的屏风，也喻心中所念之景。

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此词为辛弃疾和陈仁（或作陈子兼）《江神子》之作，抒写羁旅情怀与归隐之思。词中交织着对往昔的追忆、现实的感伤以及对归隐生活的向往。上片以“玉箫声远”起兴，引出对旧日美好时光的怀念，继而转入现实中的孤寂与消瘦，借酒遣怀，却又难掩内心苦闷。下片进一步深化情感，由外在风霜写到内心苍老，梦境纷繁，归意徘徊。结尾以“和泪看，小屏山”收束，情致深婉，余味无穷。全词语言清丽，意境幽远，情感真挚，展现了辛弃疾豪放之外的婉约一面。

以上为【江神子 · 和陈仁和韵（其一）】的评析。

本词是典型的辛词婉约风格代表作之一，虽出自以豪放著称的辛弃疾之手，却展现出其细腻深沉的情感世界。开篇“玉箫声远忆骖鸾”以听觉引入回忆，营造出缥缈空灵的意境，“骖鸾”既可解为神仙之游，也可象征昔日仕途得意或友情欢聚的时光。接着“几悲欢，带罗宽”陡转直下，道尽人生起伏与身心憔悴，情感跌宕有致。

“且对花前，痛饮莫留残”看似旷达，实则透露出借酒浇愁的无奈。而“归去小窗明月在”一句，画面清冷静谧，月光、轻云、修竹构成一幅幽独的夜景图，暗示词人内心的孤高清寂。

下片由外景转入内心，“吴霜应点鬓云斑”既写生理衰老，更寓心理沧桑。“梦连环”三字精妙，写出思绪纷乱、梦境缠绕之状。随后“说与东风，归兴有无间”提出疑问，归隐之志并非坚定，而是充满矛盾与犹豫，反映出士大夫进退之间的典型心理。结句“芳草姑苏台下路，和泪看，小屏山”尤为动人，将实景与幻象交融，以“和泪”点出深情，以“小屏山”收束全篇，使情感内敛而深远，余音袅袅。

整首词结构严谨，情景交融，语言典雅而不失自然，音律和谐，充分体现了辛弃疾驾驭多种词风的能力。

以上为【江神子 · 和陈仁和韵（其一）】的赏析。

1. 《词品》（明·杨慎）评曰：“稼轩词如‘玉箫声远忆骖鸾’等句，清婉可诵，不在小山、六一之下。”

2. 《历代词话》引清代周济语：“此词情致缠绵，风调近秦少游，然骨力犹存，非一味柔靡者比。”

3. 《宋词选注》（钱钟书注）云：“辛词多慷慨激昂之音，此则低回宛转，似有无限不得已语藏于言外。”

4. 《艺蘅馆词选》（梁启超辑）评此词：“凄清幽艳，似梦似真，结语尤耐咀嚼。”

5. 《唐宋词鉴赏辞典》（上海辞书出版社）指出：“该词通过箫声、明月、芳草、屏山等意象，构建了一个充满回忆与怅惘的心理空间，表现了作者复杂的精神困境。”

以上为【江神子 · 和陈仁和韵（其一）】的辑评。