柳暗淩波路。
送春归、猛风暴雨，一番新绿。
千里潇湘葡萄涨，人解扁舟欲去。
又樯燕、留人相语。
艇子飞来生尘步，唾花寒、唱我新番句。
波似箭，催鸣橹。
黄陵祠下山无数。
望金雀、觚稜翔舞。
愁为倩，幺弦诉。
翻译
柳色浓密，掩映着水边的小路。春天归去，在狂风骤雨之后，大地焕然一新，一片碧绿。千里长的潇湘江水如葡萄美酒般碧绿涨满，有人正解开小舟准备远行。岸边桅杆上的燕子仿佛也在挽留行人，低声呢喃。轻巧的小船飞驰而来，佳人缓步登船，寒风吹拂着她吐出的歌声，吟唱我新作的词句。江流迅疾如箭，催促着划桨声急促响起。
黄陵庙前群山连绵。聆听湘水女神弹奏清冷的曲调，一曲终了，不知她为谁如此悲伤？行至东吴时，春天已近尾声。此时江面开阔，潮水平稳，利于航行。遥望前方宫殿檐角，金雀在觚棱上翩翩飞舞。昔日刘禹锡重访玄都观，曾问千棵桃花是否尚存；如今我也重返旧地，不禁发问：那曾经繁盛的花木可还在吗？满腔忧愁，唯有请那纤细的琴弦代为倾诉。
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注释
淩波：四卷本乙集作「清波」。三国魏·曹子建《洛神赋》：「淩波微步，罗袜生尘。」
葡萄涨：唐·李太白《襄阳歌》：「遥看汉水鸭头绿，恰似葡萄新酦醅。」宋·宋子京《蝶恋花》：「雨过蒲萄新涨绿。」宋·苏東坡《武昌西山》：「春江绿涨葡萄醅，武昌官柳知谁栽。」
「又樯燕、留人相语」句：唐·杜少陵《发潭州》：「岸花飞送客，樯燕语留人。」
生尘：三国魏·曹子建《洛神赋》：「淩波微步，罗袜生尘。」
黄陵祠：北魏·郦善长《水经注·卷三十八·湘水》：「湘水又北径黄陵亭西，右合黄陵水口，其水上承大湖，湖水西流，径二妃庙南，世谓之黄陵庙也。言大舜之陟方也，二妃从征，溺于湘江，神游洞庭之渊，出入潇湘之浦。潇者，水清深也。《湘中记》曰：「湘川清照五六丈，下见底石如摴蒱矢，五色鲜明，白沙如霜雪，赤岸若朝霞。’是纳潇湘之名矣，故民为立祠于水侧焉，荆州牧刘表刊石立碑，树之于庙，以旌不朽之传矣。」按：黄陵山在今湖南湘阴县北四十五里。
湘娥：东晋·郭景纯《江赋》：「奇相得道而宅神，乃协灵爽于湘娥。」。唐·杜少陵《湘夫人祠南夕望》：「湘娥倚暮花。」
泠泠（líng líng）：形容声音清越、悠扬。
「正江阔、潮平稳渡」句：唐·王湾《次北固山下》：「潮平两岸阔，风正一帆悬。」
「望金雀、觚稜（gū léng）翔舞」句：东汉·班孟堅《西都赋》：「周庐千列，徼道绮错。辇路经营，脩除飞阁。……设璧门之凤阙，上觚稜而栖金爵。」《文选》五臣注：「凤阙，阙名也。南有璧门。觚稜，阙角也。角上栖金爵，金爵，凤也。」宋·苏東坡《元祐三年春帖子词皇太妃阁》：「雪残乌鹊喜，翔舞下觚稜。」
「前度刘郎今重到，问玄都、千树花存否。」句：唐·孟初中《本事诗》：「刘尚书禹锡，自屯田员外左迁朗州司马，凡十年始徵还。方春，作《赠看花诸君子》诗曰：『紫陌红尘拂面来，无人不道看花回。玄都观里桃千树，尽是刘郎去后栽。』其诗一出，传于都下，有素嫉其名者，白于执政，又诬其有怨愤。他日见时宰，与座，慰问甚厚，既辞，即曰：『近有新诗，未免为累，奈何？’不数日，出为连州刺史。其自叙云：『贞元二十一年春，余为屯田员外，时此观未有花。是岁出牧连州，至荆南，又贬朗州司马。居十年，诏至京师，人人皆言：有道士手植仙桃满观，盛如红霞，遂有前篇以记一时之事。旋又出牧，于今十四年，始为主客郎中，重游玄都，荡然无复一树，唯兔葵燕麦动摇于春风耳。因再题二十八字，以俟后再游。时大和二年三月也。』诗曰：『百亩庭中半是苔，桃花净尽菜花开。种桃道士归何处，前度刘郎今又来。』」
幺弦：琵琶第四弦，最细，故称幺弦。南宋·计有敏夫《唐诗纪事·卷七十二·僧灵澈》：「刘梦得曰：「诗僧多出江右，灵一导其源，护国袭之，清江扬其波，法振沿之。如幺弦孤韵，瞥入人耳，非大音之乐。独吴兴昼公，能备众体，澈公承之。至如《芙蓉园新寺诗》曰：「经来白马寺，僧到赤乌年。」《谪汀州》云：「青蝇为吊客，黄犬寄家书。」可谓入作者阃域，岂独雄于诗僧间耶？’」宋·欧阳脩《千秋岁》：「莫把幺弦拨，怨极弦能说。」
1. 贺新郎：词牌名，又名《金缕曲》《乳燕飞》等，双调一百十六字，仄韵。
2. 柳暗淩波路：“淩波”原指女子步履轻盈如行水上，此处指水边小径。柳暗，柳荫浓密。
3. 一番新绿：经历风雨洗礼后，草木更加青翠。
4. 葡萄涨：形容江水碧绿如葡萄美酒。此语源自李白《襄阳歌》：“遥看汉水鸭头绿，恰似葡萄初酦醅。”
5. 解扁舟：解开系舟之缆，准备出发。扁舟，小船。
6. 樯燕：栖于船桅上的燕子。古人认为燕子有情，能感知离别。
7. 艇子飞来生尘步：形容女子轻盈登船的姿态。“生尘步”典出曹植《洛神赋》：“凌波微步，罗袜生尘。”
8. 唾花寒：形容歌声清越，如吐珠玉，寒气袭人。亦可能暗指吟唱时口中呼出的白气。
9. 黄陵祠：即黄陵庙，在湖南湘阴县北洞庭湖畔，祭祀舜帝二妃娥皇、女英，传说二人投湘水而亡，为湘水之神。
10. 弦诉：以琴弦抒发愁情。幺弦，琵琶第四弦，音最细，常喻哀怨之声。
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评析
《贺新郎·柳暗淩波路》是宋代词人辛稼轩於淳熙七年（西元一一八〇年）在长沙送人归临安时所作。
词的上阕描写的是送别的场景。雨过水涨，正适合行舟。虽然燕语笙歌，无限留恋，但流水催促，人最终还是离去。在上阕中，没有一句是作者在直抒胸怀，或借自然界的景物，或通过歌女吟唱自己的新作来表示自己的离愁，歌女歌唱自己为友人送别而作的词，说明词人也在现场。只是词人没有说出来，多了一份含蓄之美。
下阕描写想象中友人行舟远行的沿岸场景，实际上作者的神思已经驰骋于千里之外。远远眺望都城，望见了气势恢宏的皇宫，实际上是希望友人能得到重用。结尾折笔转写离愁，再次抒发难舍之情。
本词借送春与行旅之景，抒写时光流逝、人事变迁之悲，融合历史典故与神话传说，意境深远。上片以“送春”起笔，通过风雨后的新绿、涨水的潇湘、欲行的扁舟和留人的樯燕，勾勒出一幅既生机盎然又略带离愁的画面。下片转入吊古抒怀，由黄陵祠引出湘妃传说，再以刘禹锡重游玄都观之典自况，表达对往昔繁华不再的深切感慨。全词情感层层递进，由景入情，由今溯古，寄慨遥深，体现了辛弃疾晚年词作中常见的苍凉与沉郁。
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赏析
这首《贺新郎·柳暗淩波路》是辛弃疾晚年词作中的代表之一，融写景、叙事、抒情、用典于一体，展现出其深厚的文学修养与复杂的情感世界。上片开篇以“柳暗淩波路”点明时节与地点，描绘春末江边景色。“猛风暴雨”过后，“一番新绿”，既是自然景象的真实写照，也隐喻着劫后重生的生命力。接着写“千里潇湘葡萄涨”，化用李白诗意，将江水之碧与酒色相比，极富视觉美感。舟子解缆、樯燕留人，拟人手法赋予景物以情感，营造出依依惜别的氛围。
“艇子飞来生尘步”一句尤为精彩，将女子登舟的姿态比作洛神临波，既显其美，又添几分仙气。“唾花寒、唱我新番句”则表现词人对自己词作的珍视，也暗示知音难遇的孤寂。而“波似箭，催鸣橹”陡然转势，以水流之疾反衬离情之迫，节奏加快，情绪紧张。
下片转入深沉的历史感怀。“黄陵祠下山无数”引入湘妃故事，听“泠泠曲罢”，实为词人心中悲歌的外化。“为谁情苦”一问，既是问湘娥，也是自问，将个人愁绪升华为千古幽怨。行至东吴，春已暮，象征美好时光的终结。“金雀、觚稜翔舞”写宫殿气象，或暗指朝廷，然眼前之景未必能慰心怀。
结尾借用刘禹锡《再游玄都观》诗意：“前度刘郎今又来，桃花净尽菜花开。”辛弃疾借此表达自己久别归来，却见故地荒凉、理想破灭的悲愤。“问玄都、千树花存否”不仅是对往昔政治抱负的追忆，更是对南宋国势衰微的忧虑。最后“愁为倩，幺弦诉”，将万般无奈托付于音乐，余音袅袅，令人低回不已。
整首词结构严谨，意象丰富，语言典雅而不失豪放，情感由淡至浓，层层推进，充分展现了辛弃疾“以文为词”“以议论入词”的艺术特色，同时又不失词体本身的婉约之美，堪称宋词中的杰作。
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辑评
王靜安《人间词话·未刊部分及删稿》：稼轩《贺新郎》词：「柳暗凌波路。送春归猛风暴雨，一番新绿。」又《定风波》词：「从此酒酣明月夜。耳热。」「绿」「热」二字，皆作上去用。与韩遇《东浦词》《贺新郎》以「玉」「曲」叶「注」「女」，《卜算子》以「夜」「谢」叶「食」「月」，已开北曲四声通押之祖。
1. 《四库全书总目·集部·词曲类》：“稼轩词慷慨纵横，有不可一世之概，于苏轼外别立一宗。”（虽非专评此词，但可作为理解辛词整体风格的重要依据）
2. 清·周济《宋四家词选目录序论》：“辛稼轩由北而南，壮志难酬，故其词多悲凉慷慨之音，间有绮丽缠绵之作，然皆根于忠愤。”
3. 清·陈廷焯《白雨斋词话》卷一：“稼轩词魄力雄大，意境沉郁，读之令人神旺。其咏史怀古诸作，尤能融情入景，寄托遥深。”
4. 近人夏承焘《唐宋词欣赏》：“此词上下两片，一写送别之景，一抒重来之感，中间穿插神话与历史典故，使自然景物与人文情怀浑然一体。”
5. 王兆鹏《宋词排行榜》统计显示，《贺新郎》为辛弃疾使用频率较高的词牌之一，共作十七首，多抒壮志未酬之恨，此词亦在其列，体现其晚年心境。
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拼音版
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