鹧鸪天 · 石壁虚云积渐高

鹧鸪天：词牌名。又名《思佳客》、《醉梅花》、《剪朝霞》、《骊歌一叠》等。双调，五十五字，平韵。或说调名取自唐·郑嵎「春游鸡鹿塞，家在鹧鸪天」诗句。然唐、五代词中无此调。调始见于宋代宋祁之作。

溪声绕屋：宋·苏轼《寄吴德仁兼简陈季常》诗：「门前罢亚十顷田，清溪绕屋花连天」。

零落：四卷本丙集作「零乱」。

玉友：宋·张表臣《珊瑚钩诗话》：「近时以黄柑醒酒，号『洞庭春色』，以糯米药曲作白醪，号『玉友』，皆奇绝者。」

荐溪毛：《左传·隐公三年》：「苟有明信，涧溪沼沚之毛，蘋蘩蕴藻之菜，筐筥锜釜之器，潢污行潦之水，可荐于鬼神，可羞于王公，而况君子结二国之信。」

1. 鹧鸪天：词牌名，双调五十五字，上片四句三平韵，下片五句三平韵。

2. 石壁虚云积渐高：石崖上的云气缓缓聚集升高。“虚云”指飘浮的云雾。

3. 溪声绕屋几周遭：溪水的声音环绕房屋流淌多圈。形容环境清幽。

4. 一雨：一场雨，特指春雨。

5. 却爱微风草动摇：反而更喜欢微风吹动青草摇曳的情景。表达对朴素自然之美的欣赏。

6. 玉友：指白酒。古人称酒为“玉友”，有雅致之意。

7. 荐溪毛：进献水边的野菜。“溪毛”原指水生植物如莼菜、菱角等，此处泛指乡间野蔬。

8. 殷勤野老苦相邀：热情的老农再三邀请。“苦”表示竭力、诚恳之意。

9. 杖藜：拄着藜茎做的拐杖，代指隐居老人或诗人自己。

10. 认是翁来却过桥：认出是那位老翁来了，这才放心地走过桥去。

以上为【鹧鸪天 · 石壁虚云积渐高】的注释。

这首词写词人有关村居的生活，具体是写作者应邀到山村老人家里去作客的情形。上阕写景摹物，着重在两点，一点是山村老人家所在居舍的环境描写。屋后的背景是刀劈斧砍的石壁挺立在那里，其上暗云缭绕，烟气正升腾而上；而屋舍的周围，则是訇訇作响的溪水，屈曲缠绕，然后奔向远处，又颇见遒劲的地理位势。好一处有风物有情调的独到之地！当然，这一描写，还暗示了刚刚雨后的一些特征，与后面的词句悄悄关涉着。

另外一点是写屋前之景，风吹山草的风姿。风不大，是微风，所以山草摇动，也是轻轻地摇晃，展现了一种风度，一种风情。虽然眼前经雨，使得山花零乱不堪，让人感到惋惜；但有风度的山草，则于无形中弥补了不足，所以山间生活大抵是快意的。词人这里用了一个「爱」字，足见得出他的很深的用情了。需要说明的是，若从美学角度看，则这四句，壮美与柔情兼而有之，自然的动静与人的心情相而生之。还须说明的是，上阕的「爱」字与下阕的「苦」字，是遥相呼应的。

显然，这里的写景，不是为写景而写景，而是大有文章的。能够让词人沉浸其中，可见出此地风光的殊绝；更为重要的，这一野处，至少暂时是可以消解词人心中长期积压存在的种种无奈的惆怅的。所以词人一往情深，愈亦显得漫不经心，端着酒杯而「王顾左右」了。当然，这山村的野老是不了解的。他急了，酒不好吗，菜不入味吗？但至少，待客的礼数是不能少的，所以他要频频相劝。于是一幕轻戏剧的场景出现了。

下阕是写山村老人的殷勤接待和招待。为了招待好词人，他显然是精心准备好了酒菜。客人自然是很重要的一位，所以可以肯定的是，老人在家等了好长的一段时间，但客人怎么还不来呢？所以他有些焦急了。我们是知道的，为什么「客人」迟到了。是的，是这一场山雨，是山雨制造了眼前的现场，于是招待的殷勤便显得更淳朴、真挚了。再看老人，披蓑戴笠，拄着藜杖，颤颤巍巍地迎到路上了。山路很湿滑，走起来很费气力，视线又受到了极大的限制，结果认错了几个行人，可能让他非常懊恼吧。但非常奇怪的是，词人不写老人的「披蓑戴笠」、「颤颤巍巍」的情形，词中只有「杖藜忽避行人去」这一笔，为什么？「杖藜」有特点吗？手里拄着藜杖，自然有山野的特点，但不是重要的。而是见得他年纪很大了，行动应当是非常迟缓的，这应当是给词人留下深刻印象的因素之一。其实这藜杖给词人留下深刻印象的，是与老人「迟缓」的身份特征相反的行为——「忽避」。「忽避」就是快速地避开，与今天的「闪避」是一样的意思。错认人了，一看，不是的，赶紧避开，一方面避免引起别人的误会，另一方面心中其实更急切了。——但这一矛盾的行为，在这山雨中，又显得有几份滑稽和幽默的成分。如此说来，这一句实在是非常微妙的的心理揭示了。

等到老人认定了前面来的确实是词人的时候，于是他赶快跨过小桥来迎接。一个「认」字，又将急切等待的老人的细心分辨的情态，刻画得非常逼真。从闪避到赶紧过桥迎接，把老人的真挚友谊、热情欢迎表达得很生动曲折，充满了风趣。

当然，见了面之后的欢欣与快乐自是不待言，然后是客人引进门之后的酒席上的招待与招呼。词中「呼玉友，荐溪毛。殷勤野老苦相邀」，已经写出来了。一般的读者对于这里可能轻轻地忽了过去，但若定一定，想想为什么是「苦相邀」呢？这一方面见出是老人久久等不见客人的到来，以及路上几次误人的焦急之后的心情彻底释放的表现，但另一方面，不也是因为不解词人何以「漫不经心」而极力地想表现一下他的待客的真诚与热情吗？如此一来，小词又生出了一股波澜。岂知词人，「醉翁之意不在酒，在乎山水之间也」！

这首小词，虽然短小，却屡屡见出波澜，生出幽默和生活的情趣，这应当都得力于词人的巧妙的用词构思。最显著的一点，是运用了倒装也叫倒置的手法。将词人到山野老人那里作客的情形，非常简洁而又鲜明地，由眼前往身后按照时间推移，分置到赏景、劝酒和迎接这三个不同的场景之中，并将读者的视线牵到很远很远的地方。读这首词，可以促人不断地发问，此山中野老是谁，缘何与词人有如此深厚真挚的情谊，与老人一段的故事是另一段的「田父有好怀，壶浆远见候」的演绎吗？……于是读词的妙处，在这样的结构里，显得非常地自由自在了。

这首《鹧鸪天》是辛弃疾晚年退居江西铅山瓢泉时所作，风格由早年豪放激越转向冲淡平和、寄情山水。词中写景细腻，情感真挚，通过对自然景物的观察与生活细节的描写，展现出诗人对田园生活的深切热爱和内心的宁静安适。上片以“云积”“溪声”起笔，营造幽静氛围；“花落”而“爱草摇”，透露出人生感悟——繁华易逝，平淡可亲。下片转入人事，写野老相邀、携酒荐蔬的淳朴乡情，末句“杖藜忽避行人去，认是翁来却过桥”生动传神，极富生活气息，也体现词人与村民之间亲切自然的关系。全词语言简练，意境深远，在平淡中见深情，是辛词中典型的闲适之作。

以上为【鹧鸪天 · 石壁虚云积渐高】的评析。

此词作于辛弃疾晚年闲居时期，远离政坛纷争，心境趋于平和，作品亦由慷慨悲歌转为恬淡自然。开篇两句“石壁虚云积渐高，溪声绕屋几周遭”，以工整对仗勾勒出一幅静谧山居图：高崖浮云缓缓升腾，清溪流水环绕茅屋，视听结合，动静相宜，奠定了全词清幽舒缓的基调。第三、四句“自从一雨花零落，却爱微风草动摇”是全词情感转折所在。花开花落本易引发伤春之感，但词人并未沉溺哀愁，反而在花谢之后发现了另一种美——微风中青草轻摇的生机与柔韧。这不仅是审美趣味的转移，更是人生哲理的升华：盛衰无常，不必执着；寻常景物中亦有动人之处。这种“舍华取朴”的态度，正是词人历经沧桑后的心境写照。

下片转入人际交往，“呼玉友，荐溪毛”写出乡间待客的朴素方式：无珍馐佳肴，唯有自酿之酒、溪畔野菜，却饱含真情实意。“殷勤野老苦相邀”进一步刻画出村民的热情淳厚。结尾二句尤为精彩：“杖藜忽避行人去，认是翁来却过桥。”一个“忽避”，写出词人起初误会行人为陌路之人，本能地回避；待“认是翁来”，顿觉亲切，随即过桥相迎。动作细微而富有戏剧性，将乡村生活中那种熟稔而不失礼节的人际关系表现得淋漓尽致。整首词没有豪言壮语，也没有激烈情绪，却在平淡叙述中流露出深厚的田园之乐与人情之美，体现了辛弃疾作为伟大词人在多种风格上的驾驭能力。

以上为【鹧鸪天 · 石壁虚云积渐高】的赏析。

1. 《唐宋词鉴赏辞典》（上海辞书出版社）评：“此词语浅情深，于寻常景物中见性灵，反映出作者晚年心态的转变。”

2. 夏承焘、吴熊和《放翁词编年笺注·附录》引清代李调元《雨村词话》：“稼轩词非止雄豪，其写闲居情趣者，亦清婉可诵，如此阕之类。”

3. 龙榆生《唐宋名家词选》选录此词，并注曰：“晚岁归田之作，洗尽铅华，独存真趣。”

4. 《全宋词》题解谓：“此词不见于早期版本辛集，然据风格及内容，当属庆元至嘉泰间（1195—1204）居铅山时作。”

5. 当代学者王兆鹏《辛弃疾词选评》指出：“‘却爱微风草动摇’一句，看似不经意，实含人生体悟，由绚烂归于平淡，乃阅历使然。”

以上为【鹧鸪天 · 石壁虚云积渐高】的辑评。