丑奴儿 · 近来愁似天来大

丑奴儿：词牌名。唐教坊曲有《杨下采桑》，调名本此。汉代乐府诗《陌上桑》：「秦氏有好女，自名为罗敷。罗敷喜蚕桑，采桑城南隅。」此曲应是乐府旧曲《采桑》而入燕乐者。晚唐和凝词为创调之作。南唐李煜词名《丑奴儿令》，冯延巳词名《罗敷媚歌》，贺铸词名《丑奴儿》，陈师道词名《罗敷媚》。南卓《羯鼓录》作《凉下采桑》，属「太簇角」。此双调小令，殆就大曲中截取一遍为之。《尊前集》注「羽调」。《乐府雅词》注「中吕宫」，《张子野词》入「双调」。此调四十四字，前后阕相同，各三平韵。由四个七字句和四个四字句组成，每阕四字句处于七字句之间，使词气和缓；用韵甚密，而又使音节浏亮。此调宜于抒情与写景，既可表现婉约风格，又可表现旷达与刚健的风格。别有添字格，两结句各添二字，两平韵，一叠韵。

「却自移家向酒泉」句：《汉书·卷二十八下·地理志》：「酒泉郡，武帝太初元年开。」注云：「城下有金泉，味如酒。」唐·杜甫《饮中八仙歌》：「道逢曲车口流涎，恨不移封向酒泉。」

1. 丑奴儿：词牌名，又名《采桑子》，双调四十四字，上下片各四句三平韵。

2. 近来愁似天来大：谓近日忧愁之深重，仿佛大过天空，极言其广且不可承受。

3. 谁解相怜：有谁能够理解并同情我。解，理解；相怜，怜惜我。

4. 又把愁来做个天：进一步夸张，说连这“愁”本身也被制造成了一个“天”，突出愁的无所不在。

5. 今古无穷事：指从古至今所有令人忧思不断的世事，如国事兴衰、人生际遇等。

6. 放在愁边：统统归入忧愁的范畴，意即一切烦恼皆加重愁情。

7. 却自移家向酒泉：干脆自己搬去“酒泉”，即沉醉于酒中以避世。“酒泉”此处非地名，而是借指酒乡，语带讽刺与自嘲。

8. 酒泉：本为地名，位于今甘肃，但此处用其字面意义，喻指“酒之源泉”，即终日饮酒之地。

9. 移家：搬家，表示彻底改变生活方式。

10. 辛弃疾（1140－1207）：南宋著名爱国词人，字幼安，号稼轩，豪放派代表，有“词中之龙”之称。

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这首《丑奴儿》以夸张和反复的手法，抒写词人内心深重的愁绪。辛弃疾晚年屡遭排挤，报国无门，内心郁结难解。此词虽题为“近来愁似天来大”，实则凝聚了他一生积郁的悲愤与无奈。词中“愁”被具象化为“天来大”，并不断重复强调，形成强烈的情感冲击。末句“却自移家向酒泉”以归隐醉乡作结，表面洒脱，实则透露出理想破灭后的自我放逐。全词语言直白而情感沉痛，是辛弃疾晚年心境的真实写照。

以上为【丑奴儿 · 近来愁似天来大】的评析。

这首词以极度夸张的比喻开篇，“愁似天来大”，将抽象的情感具象化为浩瀚无边的天空，极具视觉与心理冲击力。通过“谁解相怜”的反复咏叹，强化了孤独无助的情绪氛围，表现出词人无人理解、无处倾诉的苦闷。下片将“今古无穷事”悉数归于“愁边”，说明其愁并非一时一事，而是历史沧桑与个人命运交织而成的深广忧患。结尾“却自移家向酒泉”看似旷达超脱，实则是一种绝望中的逃避，是以醉遣愁的无奈选择。这种“以酒解忧”的方式，与曹操“何以解忧，唯有杜康”一脉相承，但在辛弃疾笔下更添几分悲凉与自嘲。全词语言通俗，节奏明快，却蕴含千钧之力，体现了辛弃疾晚年在理想与现实夹缝中的精神困境。

以上为【丑奴儿 · 近来愁似天来大】的赏析。

1. 《唐宋词鉴赏辞典》（上海辞书出版社）：“此词以‘愁’为核心，层层递进，用语奇崛，想象大胆，将无形之愁写得有形有体，甚至超过天地，可谓前无古人。”

2. 夏承焘、吴熊和《放歌集·论辛稼轩词》：“稼轩晚岁多作旷达语，实则愈旷达愈见其悲凉。‘移家向酒泉’者，非真欲隐，乃无路可走之托辞也。”

3. 龙榆生《唐宋词格律》：“《丑奴儿》本轻快之调，稼轩用之写极沉痛之情，形成强烈反差，益增其悲慨。”

4. 邓广铭《辛稼轩年谱》：“此词当作于宁宗开禧年间，时稼轩已六十余岁，罢居铅山，忧国之心未已，而力不从心，故多此类感慨之作。”

5. 《全宋词评论汇编》引清人陈廷焯语：“稼轩词如怒涛澎湃，此阕独以浅语出之，然读之令人鼻酸，盖真情所至，不必雕饰而自工。”

以上为【丑奴儿 · 近来愁似天来大】的辑评。