玉楼春 · 风前欲劝春光住

玉楼春：词牌名。《花间集》顾夐（xiòng）词起句有「月照玉楼春漏促」句，又有「柳映玉楼春日晚」句，《尊前集》欧阳炯词起句有「春早玉楼烟雨夜」句，又有「日照玉楼花似锦，楼上醉和春色寝」句，取为调名。李煜词名《惜春容》，朱希真词名《西湖曲》，康与之词名《玉楼春令》，《高丽史·乐志》词名《归朝欢令》。《尊前集》注「大石调」，又「双调」。《乐章集》注「大石调」，又「林钟商调」，皆李煜词体也。《乐章集》又有仙吕调词，与各家平仄不同。宋人习于将《玉楼春》与《木兰花》两调相混，二者当各有音谱，而在体制上却皆为七言八句之仄韵。《玉楼春》前后阕起句为仄起式，而《木兰花》前后阕起句为平起式。自李煜《玉楼春》前后阕起句为平起式后，遂在体制上将两调相混。晏殊词集之《木兰花》与《玉楼春》体制皆同李煜词，此体为宋人通用，作者甚多。以顾夐词《玉楼春·拂水双飞来去燕》为正体，双调五十六字，前后阕各四句三仄韵。另有双调五十六字，前阕四句三仄韵，后阕四句两仄韵等变体。此调体制形似七言仄韵体诗，然格律与诗体迥异。此调因仄声韵较密，且有四个仄起律句，因而声情较为沉重压抑，适于表达沉闷、惆怅、感怀之情。

泥上絮：南宋·朱弁（biàn）《风月堂诗话》：「参寥自馀杭谒坡于彭城。一日燕郡寮，谓客曰：『参寥不与此集，然不可不恼也。』遣官妓马盼盼持纸笔就求诗焉。参寥诗立成，有『禅心已似沾泥絮，不逐东风上下狂』之句，坡大喜曰：『吾尝见柳絮落泥中，私谓可以入诗，偶未曾收拾，遂为此人所先，可惜也。』」按：参寥子诗题为「子瞻席上令歌舞者求诗，戏以此赠」。「不逐」原诗作「肯逐」。

星星：谓白髮。西晋·左思《白髮赋》：「星星白髮，生于鬓垂。」

1. 玉楼春：词牌名，又名《木兰花》《春晓曲》等，双调五十六字，仄韵。

2. 劝春光住：意为挽留春天，希望春色不要消逝。

3. 城南芳草路：指春天景色集中在城南长满青草的小径上，象征春之所在。

4. 未随流落水边花：尚未随水流漂走的落花，喻指尚存的春意或未尽的理想。

5. 且作飘零泥上絮：姑且化作飘飞后坠入泥土的柳絮，暗示美好事物终将零落。

6. 镜中已觉星星误：“星星”指鬓发斑白，形容年老；“误”有悔恨、错失之意，感叹年华虚度。

7. 人不负春春自负：人并未辜负春天（即未虚度光阴），反而是春天辜负了人（美好时光未能实现抱负）。

8. 梦回人远许多愁：梦醒之后，所念之人已远去，引发无限愁绪。

9. 梨花风雨处：风雨中的梨花，洁白而易凋，象征纯洁却短暂的美好，也暗喻离愁与人生无常。

10. 此词约作于辛弃疾晚年闲居时期，抒发其报国无门、岁月蹉跎的复杂情感。

以上为【玉楼春 · 风前欲劝春光住】的注释。

这是一首惜春的词作，由伤春而感伤自己年华流逝，表达了光阴易逝、壮志难酬的愁闷之绪。

第一、两句，想要留住春光，然而已是芳草萋萋的暮春时节，开头即点出伤春的意味，为全词奠定了感伤的基调，接着似站在春天的角度说春不甘和落花一样随水而去，了无踪迹，只好暂且作粘于泥上的飞絮。「落花」、「飞絮」均为飘零之物，然在词人笔下，似落花流逝更快，而飞絮尚可在泥上暂存，生动形象地写出了春之不愿逝去的不甘和无奈。运用比喻，用春来比喻自己的青春年华，表达出想要留住青春之感。

五、六两句，看到镜中的华发，想自己年华流逝，自己不愿辜负青春，然而无奈的还是辜负了，一事无成，表达出因功业未就而人已老去，美好的青春理想破灭的浓浓愁绪。「梦回人远许多愁」梦中醒来，似已消愁，貌似洒脱，实则更为沉痛，最后一句，以景作结，将这许多的愁都凝聚在风雨中的梨花之上，用风雨梨花象征自己的命运处境，含蓄动人。

全词新颖别致，显示出辛稼轩词于豪放之外的另一种风格。作者永远抱有一个美丽的梦想，即使她是那样渺茫、难以实现，然而他仍然执著地等待着！这就是爱国词人辛稼轩能创作出大量雄壮词篇的原因。

《玉楼春·风前欲劝春光住》是辛弃疾晚年作品，借惜春抒怀，表达对时光流逝、壮志难酬、人生孤寂的深切感慨。全词语言婉约，意境深远，虽无豪放之语，却蕴含沉郁之情。上片写景起兴，以“劝春”开篇，拟人化地表现对春光的挽留，实则寄托对青春与理想的追忆；下片转入抒情，由镜中白发引出人生迟暮之叹，末句“只在梨花风雨处”将抽象愁绪具象化，余韵悠长。此词融合了婉约与沉郁的风格，体现了辛弃疾词作中柔情与悲慨并存的艺术特色。

以上为【玉楼春 · 风前欲劝春光住】的评析。

这首《玉楼春》以细腻笔触描绘春景，却处处透露出深沉的人生感喟。开篇“风前欲劝春光住”极具拟人色彩，将主观情感投射于自然，表现出词人对春光的眷恋，实则是对青春与理想的不舍。接着“春在城南芳草路”轻轻一转，春光已远，不可强留，暗示理想渐行渐远。

“未随流落水边花，且作飘零泥上絮”两句对仗工整，意象凄美。落花本已堪怜，尚能暂存岸边；柳絮飘零，终归尘土，比喻人生从希望到幻灭的过程。“且作”二字充满无奈，透露出词人面对命运的无力感。

下片由外景转入内心，“镜中已觉星星误”直击生命衰老的主题。一个“误”字力重千钧，既是对年华虚掷的痛惜，也是对壮志未酬的控诉。“人不负春春自负”翻转常情，振起全篇——不是我不珍惜时光，而是时代辜负了我！这是辛弃疾一贯的悲愤底色。

结尾“梦回人远许多愁，只在梨花风雨处”将情感推向高潮。梦境与现实交错，思念与孤独交织。“梨花风雨”既是实景，又是象征：梨花素洁如雪，却经不起风雨摧残，正如词人高洁志向在现实政治中的破碎。此句含蓄隽永，以景结情，令人回味无穷。

整首词语言清丽，情感深挚，展现了辛弃疾除豪放之外的婉约一面，但骨子里仍跳动着一位爱国志士的悲凉心跳。

以上为【玉楼春 · 风前欲劝春光住】的赏析。

1. 《词品》（明·杨慎）：“稼轩词如‘梦回人远许多愁，只在梨花风雨处’，语浅意深，得风人之旨。”

2. 《艺蘅馆词选》（梁启超评）：“‘人不负春春自负’，奇语，亦是至情语。读之使人增感慨。”

3. 《白雨斋词话》（清·陈廷焯）：“辛稼轩《玉楼春》云：‘镜中已觉星星误，人不负春春自负。’沉痛之极，非深知身世者不能道。”

4. 《唐宋词鉴赏辞典》（上海辞书出版社）：“此词借惜春抒怀，将个人身世之感融入自然景象之中，感情真挚，意境深远。”

5. 《宋词三百首笺注》（唐圭璋笺）：“结句‘只在梨花风雨处’，以景收束，含蓄不尽，有‘言有尽而意无穷’之妙。”

以上为【玉楼春 · 风前欲劝春光住】的辑评。