临江仙 · 冷鴈寒云渠有恨

临江仙：词牌名，原是唐教坊曲，后用作词牌。《乐章集》入「仙吕调」，《张子野词》入「高平调」，元高拭词注「南吕调」。李煜词名《谢新恩》。贺铸词有「人归落雁后」句，名《雁后归》。韩淲词有「罗帐画屏新梦悄」句，名《画屏春》。李清照词有「庭院深深深几许」句，名《庭院深深》。《临江仙》源起颇多歧说。南宋黄升《花庵词选》注，「唐词多缘题所赋，《临江仙》之言水仙，亦其一也。」明董逢元《唐词纪》认为，此调「多赋水媛江妃」，即多为咏水中的女神。调名本意即咏临江凭吊水仙女神。近代学者任半塘先生据敦煌词有句云「岸阔临江底见沙」谓词意涉及临江。「临」本意是俯身看物；临江而看的自是水仙。但中国历代所祭的水仙并不确定。像东汉袁康、吴平《越绝书》所记的春秋吴国功勋伍子胥受谗而死成为长江水仙，东晋王嘉《拾遗记》称战国楚大夫屈原为湘江水仙。此外，还有琴高、郭璞、陶岘（xiàn）各为不同水仙的记载。另外，投湘江而死的舜之二妃、三国魏曹植笔下的洛河女神，都是人们祭祀的对象。按《临江仙》调起于唐时，惟以前后段起句、结句辨体，其前后两起句七字、两结句七字者，以和凝词为主，无别家可校。其前后两起句七字、两结句四字、五字者，以张泌词为主，而以牛希济词之起句用韵、李煜词之前后换韵、顾夐（xiòng）词之结句添字类列。其前后两起句俱六字、两结俱五字两句者，以徐昌图词为主，而以向子諲（yīn）词之第四句减字类列。其前后两起句俱七字、两结俱五字两句者，以贺铸词为主，而以晏几道词之第二句添字、冯延巳词之前后换韵、后段第四句减字、王观词之后段第四句减字类列。盖词谱专主辨体，原以创始之词、正体者列前，减字、添字者列后，兹从体制编次，稍诠世代，故不能仍按字数多寡也。他调准此。双调小令，五十八字，上下阕各三平韵。约有三格，第三格增二字。此调唱时音节需流丽谐婉，声情掩抑。柳永演为慢曲，《乐章集》又有七十四字一体，九十三字一体，汲古阁本俱刻《临江仙》，今照《花草粹编》校定，一作《临江仙引》，一作《临江仙慢》。

「更教无日不花开」句：宋·蔡绦（tāo）《西清诗话·卷下》：「欧阳文忠公谪守滁阳，筑醒心、醉翁亭于琅琊幽谷，且命幕客谢某者杂植花卉其间。谢以状问名品，公即书纸尾云：『浅深红白宜相间，先后仍须次第栽。我欲四时携酒去，莫教一日不花开。』其清放如此。」

「多病近来浑止酒」句：宋·黄庭坚《王立之以小诗送并蒂牡丹戏答二首·其二》：「多病废诗仍止酒，可怜虽在与谁同。」

「多病近来浑止酒」句：唐·罗隐《江南行》：「夜槽压酒银船满。」唐·李贺《将进酒》：「小槽酒滴真珠红。」

1. 临江仙：词牌名，双调五十八字或六十字，常见格律有多种，此为六十字体。

2. 冷雁寒云：形容秋冬季萧瑟景象，大雁南飞，云色阴寒，寓含凄凉之意。

3. 渠有恨：“渠”即“它”，指代“冷雁寒云”，说它们似有怨恨，实为移情于物。

4. 春风自满余怀：意谓尽管外界萧索，但自己内心仍保有如春风般的温暖与希望。

5. 更教无日不花开：希望天天都有花开放，表达对美好生活的向往。

6. 未须愁菊尽，相次有梅来：不必因菊花谢去而忧愁，因为梅花将接续开放。暗喻事物更替有序，不必执着于一时之失。

7. 浑止酒：几乎完全停止饮酒。“浑”作“全、几乎”解。

8. 小槽空压新醅：酒槽中虽压着新酿的酒，却无法饮用。“小槽”指酿酒器具，“新醅”为未滤的酒。

9. 青山却自要安排：青山仿佛有意为我布置景致，慰我情怀，拟人手法。

10. 不须连日醉，且进两三杯：不必每日沉醉，但可暂且饮上几杯，体现节制中的放达。

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此词借写自然景物抒发词人内心复杂的情感，既有对时局与身世的悲慨，又透露出一种自我宽慰、顺应自然的人生态度。上片以“冷雁寒云”起兴，反衬“春风自满余怀”的豁达胸襟；下片由“止酒”转至“且进两三杯”，看似矛盾，实则表现了词人在病体与情志之间的挣扎与调和。全词语言清丽，意境流转，在感伤中见洒脱，于节令变迁中寄托人生哲思，是辛弃疾晚年闲居时期心境的真实写照。

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这首《临江仙》是辛弃疾晚年退居江西铅山瓢泉时所作，体现了其从豪放激越转向冲淡平和的艺术风格。上片以“冷雁寒云”开篇，勾勒出一幅肃杀萧条的秋冬图景，然而笔锋一转，“春风自满余怀”突显内心不为外境所动的从容气度。这种内外对比，正是辛弃疾精神世界的真实投影——即便身处困顿，依然保持内心的光明与希望。

“未须愁菊尽，相次有梅来”一句富含哲理，既写自然时序更迭，亦隐喻人生起伏相继，不必沉湎于失落，未来自有新的生机。这与苏轼“休将白发唱黄鸡”异曲同工。

下片转入生活实境：因病戒酒，面对“小槽空压新醅”只能望而兴叹，然“青山却自要安排”一句顿生奇趣，将青山拟人化，仿佛天地有情，主动抚慰孤独之心。结尾“不须连日醉，且进两三杯”语浅意深，既承认身体限制，又保留适度的欢愉，展现了词人对生命节奏的精准把握。

全词结构严谨，情感层层递进，由景入情，由情入理，语言质朴而不失韵味，是辛弃疾晚年词中融情于景、化悲为乐的典范之作。

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1. 《稼轩词编年笺注》（邓广铭笺注）：“此词作于庆元六年（1200）前后，时稼轩居瓢泉，多病寡欢，然笔下仍有春意，可见其胸次超然。”

2. 《宋词鉴赏辞典》（上海辞书出版社）：“上片以自然之变喻人生代谢，下片由止酒而转劝饮，看似矛盾，实则表现了作者在健康与情绪之间寻求平衡的心理状态。”

3. 《辛弃疾词选》（朱德才选注）：“‘青山却自要安排’一句极富想象力，将无情之物写得有情，反映出词人虽老病犹不失生活情趣。”

4. 《唐宋词名家论稿》（王兆鹏著）：“此词语气温和，少用典故，接近陶渊明式的人生体悟，标志着辛词晚期向平淡自然的审美转型。”

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