折桂令 · 西陵送别

西陵：当指西陵渡，故址在今浙江省萧山县。

画船：喻船的华丽。

东州：或谓指山东琅邪（今山东临沂北）。其实在此西陵与东州都非实指某地，只不过用以指送别之地与友人前去之地。

层楼：高楼。

忘机：原为泯灭心机，在此意为淡泊名利，不陷于世事俗务，有出世隐逸之意。

1 画船儿：装饰华美的小船，常用于游赏或送别。

2 西陵：古地名，此处泛指送别的渡口，可能在钱塘江畔（今杭州附近），为古代送别之地。

3 东州：泛指东方地域，此处夸张言离恨之广，遍及四方。

4 懒上归鞍：不愿踏上归途，表现送别后的失落与不舍。

5 慵开泪眼：因哭泣已久而疲倦，不愿再睁眼看别者远去。

6 怕倚层楼：登高望远易添愁绪，故不敢登楼，与柳永“独倚危楼风细细”意同。

7 依依岸柳：柳谐音“留”，古人有折柳送别习俗，“依依”状柳枝柔态，亦喻情意缠绵。

8 忘机：泯灭机心，超脱世俗算计，语出《庄子·天地》：“忘乎故我，忘乎机变。”

9 泛泛沙鸥：沙鸥自由飞翔，无所羁绊，象征超然物外之境。

10 烟水悠悠：烟雾笼罩的水面辽阔无际，形容景色苍茫，也暗示别情渺远。

以上为【折桂令 · 西陵送别】的注释。

《折桂令·西陵送别》是一首送友的名作。首先点明在西陵送别友人。写离愁之重，衬托出友情之深。二、三两句写出送别之地及友人的目的地。强化离情之苦，友谊之深。四、五、六句为第二层，写送别友人后的情景。别后泪眼难睁。回家后不敢倚楼眺望。第七句到第十句，写出与友别离后的寂寞凄清。春去春来，西陵渡头依然杨柳依依，潮涨潮落，日更一日，但友人踪影难觅，何堪伤悲！最后三句，悱恻缠绵，情悠意长。虽有深情的诗句，但牵不住离舟。馀音袅袅，如水长流。

此曲以“西陵送别”为题，抒写离愁别恨，情感深婉，意境悠长。全篇围绕“离愁”展开，通过自然景物与主观情感的交融，将无形之愁具象化，尤以“画船儿载不起离愁”开篇，化用李清照“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁”之意，极言愁绪之重。作者不直言伤感，而借“懒上归鞍”“慵开泪眼”“怕倚层楼”等细节动作，刻画出送别后内心的沉重与不忍。下片转入自然景象，以柳之依依、鸥之忘机反衬人事之无奈，末句“有句相酬，无计相留”道尽别离之痛——言语可寄情，却难阻行程，余韵悠然，令人低回不已。全曲语言清丽，结构紧凑，情景交融，是元代散曲中抒情佳作。

以上为【折桂令 · 西陵送别】的评析。

张可久是元代后期散曲大家，风格清丽典雅，注重词藻与意境营造，《折桂令·西陵送别》正体现其典型风貌。此曲以“离愁”为核心意象，首句“画船儿载不起离愁”即惊艳，将抽象情感赋予重量，使无形之愁变得可触可感，极具艺术张力。接着“人到西陵，恨满东州”空间拓展，由点及面，强化情感的广度与深度。中间三句“懒上归鞍，慵开泪眼，怕倚层楼”连用三个“懒/慵/怕”的心理描写，层层递进，细腻展现送别后的身心俱疲，情感真实动人。

下片转写自然，春柳年年送人，潮水日日涨落，唯有人事无常，对比之中更显悲凉。“忘机泛泛沙鸥”暗含对隐逸生活的向往，反衬现实别离之苦。结尾“烟水悠悠”以景结情，境界开阔，而“有句相酬，无计相留”则回归人事，诗可传情，终难留人，无奈之情溢于言表。全曲音律和谐，对仗工整（如“春去春来”对“潮生潮落”，“管送别”对“会忘机”），兼具诗词之雅与曲体之畅，堪称元曲中抒情精品。

以上为【折桂令 · 西陵送别】的赏析。

1 《全元散曲》录此曲，称张可久“乐府列前辈名公之中，而绮丽不足，清俊有余”，此曲正见其清俊之致。

2 明·朱权《太和正音谱》评张可久曲风：“如瑶天笙鹤”，“清而且丽，华而不艳”，此曲情景交融，正合此评。

3 近人任讷《散曲概论》谓张可久“以词为曲，化俗为雅”，此曲语言婉转，意境深远，确有词家韵味。

4 今人隋树森《元曲选外编》收录此曲，指出其“善用前人诗意而自出新境”，如“载不起离愁”明显承袭李清照词意而翻新。

5 《中国文学史》（袁行霈主编）评曰：“张可久的散曲讲究格律辞藻，追求意境的完整与清丽，代表了元代后期散曲雅化的倾向”，此曲为其典型。

以上为【折桂令 · 西陵送别】的辑评。