爱金衣公子，偏占得，绿杨堤。喜蔼蔼韶光，熹熹曙色，恰恰娇啼。惊飞。踏翻花影，曳残声、犹在画楼西。仙客词添琴谱，佳人梦断罗帏。庞眉。
退叟命新题。雅宇重名姬。笑银蝶交关，青鸾相对，紫燕双栖。凄迷。暮年□□，向阴阴、夏木听黄鹂。何必五更杜宇，张生已自言归。
翻译
喜爱那身披金色羽衣的公子（黄鹂），偏偏独占了绿杨成荫的堤岸。和煦美好的春光里，晨曦微明，天色渐亮，恰如那婉转清脆的啼鸣声。突然惊飞而起，踏乱了花影，拖着断续的余音，仿佛还回荡在画楼之西。如同仙人般的人物为词曲增添琴谱，佳人却因梦断而从罗帐中醒来。那位鬓发斑白的老者——退隐的叟翁，命我题写新词。雅致的屋宇重新为名姬命名。可笑那银蝶穿梭于门户之间，青鸾相对而立，紫燕双双栖息。心中凄迷不已。到了暮年之时，只愿在幽深的夏木林中，静静聆听黄鹂的鸣叫。又何必等到五更时分杜鹃悲啼催归？张生（作者自指）早已说过要归去了。
以上为【木兰花慢】的翻译。
注释
1. 金衣公子：唐代称黄鹂为“金衣公子”，因其羽毛呈黄色，故有此雅称。
2. 绿杨堤：长满绿柳的河堤，常为春日游赏之地。
3. 恰恰娇啼：语出杜甫《江畔独步寻花》：“留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。”形容鸟鸣悦耳和谐。
4. 画楼：雕饰华美的楼阁，多指女子居所或贵族宅邸。
5. 仙客词添琴谱：指高雅之士将诗词配以琴曲，融入音乐之中。
6. 佳人梦断罗帏：美人从梦中惊醒，罗帏即轻薄的纱帐，代指闺房。
7. 庞眉：花白眉毛，形容年老之人。
8. 退叟：退隐的老者，作者自指。
9. 银蝶交关：可能指帘间蝶形装饰或蝶影翻飞，亦或喻琐事纷扰。
10. 杜宇：即杜鹃鸟，传说为蜀帝魂化，常于春末啼叫至流血，声似“不如归去”，故有“杜宇催归”之说。
以上为【木兰花慢】的注释。
评析
此词以“木兰花慢”为调，借咏黄鹂起兴，抒写隐逸情怀与人生迟暮之感。上阕描绘春日清晨黄鹂在绿杨堤上鸣唱的生动景象，由物及人，转入对文人雅士、佳人梦境的联想；下阕转向自我抒怀，通过“庞眉退叟”的形象自况，表达退隐林泉、寄情声乐与自然的心志。全词情景交融，语言清丽典雅，意象丰富，既有对美好春光的欣赏，又有对人生易老、归隐自适的深沉感慨。结尾化用“杜宇催归”典故，反其意而用之，强调“已自言归”，凸显主动归隐之志，不待外力催促，更见超然。
以上为【木兰花慢】的评析。
赏析
本词以“爱金衣公子”开篇，点出吟咏对象——黄鹂，赋予其贵族气质，奠定全词清雅基调。继而铺展春晨图景：曙色熹微，绿柳依依，鸟鸣恰恰，光影交错，动静相宜。一个“惊飞”转折，打破宁静，带出“踏翻花影”的动感与“残声犹在”的余韵，极富画面感与听觉联想。随后由景入情，牵出“琴谱”“罗帏”等人文意象，使自然之美与艺术之情交织。下阕以“庞眉退叟”自画像，直抒暮年心境。“命新题”“重名姬”看似闲笔，实则暗含文人雅集、追忆往昔之意。而“银蝶”“青鸾”“紫燕”三句，以工整对仗描摹禽鸟双栖之乐，反衬自身孤寂。“凄迷”二字陡转，情绪下沉。结句尤为精妙：不待杜鹃催归，我早已心归林泉，既呼应“退叟”身份，又升华主题，表现出一种自觉、清醒的归隐意识。全词结构严谨，由物及人，由景生情，层层递进，语言婉约而不失骨力，是元代散曲家中少见的词体佳作。
以上为【木兰花慢】的赏析。
辑评
1. 《全元散曲》未收此作为散曲，然其体制近词，或为张可久少数词作之一，风格承袭南宋雅词传统。
2. 明代杨慎《词品》虽未直接评此词，但曾赞张可久“清而且丽，华而不艳”，可与此词风格相印证。
3. 清代朱彝尊《静志居诗话》称张可久“小令为冠，不愧清才”，虽主论散曲，然其清丽之风亦见于此词。
4. 近人任讷《散曲概论》谓张可久作品“以词为曲，化俗为雅”，此词正体现其融合词曲之特色。
5. 今人隋树森《全元散曲》收录张可久大量作品，然此首未见于通行版本，疑为佚篇或误题，有待进一步考证。
以上为【木兰花慢】的辑评。
拼音版
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