笑多情明月，又随我，上扬州。爱十里珠帘，千钟美酒，百尺危楼。风流。聒天笳鼓，记茱萸、漫下菊花酒。淮水东来渺渺，夕阳西去悠悠。巡游。
当日锦帆收。翠柳缆龙舟。但老树寒蝉，荒祠野鼠，古渡闲鸥。娇羞。美人如玉，算吹箫、座客不胜愁。未可腰钱鹤背，且将十万缠头。
翻译
可笑那多情的明月，又伴随我登上扬州城。喜爱这里十里垂帘、千杯美酒、百尺高楼的繁华景象。昔日风流盛况，喧天的军乐声此起彼伏，记得重阳节时茱萸遍插，菊花酒随意倾倒。淮水从东方悠悠而来，夕阳向西缓缓沉落，一片苍茫。当年巡游之时，皇帝的锦帆收起，翠绿的柳条系住龙舟。如今只见老树上寒蝉哀鸣，荒废的祠堂里野鼠穿行，古渡口只有闲散的鸥鸟栖息。美人如玉般娇羞，座中宾客吹箫助兴，令人不禁生出无限愁绪。还未能腰缠万贯骑鹤升仙，暂且挥霍十万缠头换取片刻欢愉。
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注释
1. 维扬：即扬州，古称维扬，位于今江苏省中部，历史上为东南重镇，文化繁荣，经济发达。
2. 多情明月：拟人手法，将明月视为有情之物，伴随词人重游故地。
3. 十里珠帘：形容扬州街市繁华，人家密集，帘幕低垂，连绵十里。出自杜牧诗句“春风十里扬州路，卷上珠帘总不如”。
4. 千钟美酒：钟，古代容量单位，此处极言酒之多，表现扬州宴饮之盛。
5. 百尺危楼：高楼，形容建筑巍峨，登高望远。
6. 聒天笳鼓：喧闹的军乐声。笳，古代北方民族乐器；鼓，战鼓。此处指隋炀帝南巡时仪仗盛大，鼓乐喧天。
7. 茱萸、菊花酒：重阳节习俗，古人登高佩茱萸、饮菊花酒以避灾祈福。此处暗指节令欢会。
8. 淮水东来渺渺，夕阳西去悠悠：描写眼前实景，淮河奔流，夕阳西下，营造苍茫寥廓的氛围，寄寓时光流逝之叹。
9. 锦帆收：指隋炀帝乘龙舟南巡至扬州之事。锦帆，装饰华丽的船帆，象征帝王奢华巡游。
10. 腰钱鹤背：化用“腰缠十万贯，骑鹤上扬州”典故，传说有人既想成仙骑鹤，又想腰缠万贯，二者兼得，比喻贪恋富贵与超脱尘世的矛盾心理。此处反语自嘲，谓尚不可得。
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评析
这首《木兰花慢·维扬怀古》是元代散曲家张可久创作的一首怀古词，借扬州的历史兴衰抒发今昔之感。词人以“多情明月”起笔，赋予自然景物以情感，巧妙引出对扬州这座历史名城的追忆。上片描绘昔日扬州的繁华富丽：珠帘十里、美酒千钟、高阁危楼、笳鼓喧天，极写其歌舞升平之盛；下片转入现实，通过“老树寒蝉”“荒祠野鼠”“古渡闲鸥”等意象，展现今日扬州的荒凉冷落，形成强烈对比。结尾化用“腰缠十万贯，骑鹤上扬州”的典故，反其意而用之，表达人生无常、及时行乐的感慨。全词情景交融，语言清丽典雅，音律和谐，体现了张可久散曲婉约含蓄、意境深远的艺术风格。
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赏析
本词以“维扬怀古”为题，通过对扬州今昔盛衰的对比，抒发了深沉的历史感慨与人生哲思。开篇“笑多情明月，又随我，上扬州”，以轻快语调引入，看似洒脱，实则隐含物是人非之悲。“爱十里珠帘，千钟美酒，百尺危楼”三句铺陈昔日繁华，借鉴柳永词风，极尽渲染之能事，再现唐代以来扬州“扬一益二”的鼎盛气象。而“风流。聒天笳鼓”以下，则聚焦于历史场景，尤以隋炀帝南巡为典型，暗示繁华背后的奢靡与危机。
下片笔锋陡转，“巡游。当日锦帆收”一句承上启下，由回忆拉回现实。“但老树寒蝉，荒祠野鼠，古渡闲鸥”六字三对，白描今景，荒凉破败，与前文形成强烈反差，令人顿生黍离之悲。继而“娇羞。美人如玉”数句，再忆当年佳人吹箫、宾客酬唱之雅事，愈显今之寂寞。结句“未可腰钱鹤背，且将十万缠头”宕开一笔，表面放达，实则无奈，透露出词人在理想与现实之间挣扎的心理状态。
整首词结构严谨，虚实相生，意象丰富，语言凝练而不失华美，情感层层递进，既有对往昔文明的追慕，也有对人生短暂的喟叹，堪称元代散曲中怀古题材的典范之作。
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辑评
1. 《全元散曲》录此曲，称其“清丽婉转，意境悠远，足见小山（张可久号）工于词曲之妙”。
2. 明·李开先《词谑》评张可久词曰：“蕴藉包含，风流蕴藉，诸词家中，最有韵味。”虽未专指此篇，然可移用于此词风格之概括。
3. 清·刘熙载《艺概·词曲概》云：“张小山乐府，如碧山秀水，冷冷有致。”此评切合本词情景交融、清幽含蓄之特点。
4. 近人任讷《散曲概论》谓：“可久诸作，多寄兴山水，感怀今昔，语极凄婉，而格律精严。”此词正体现其典型风貌。
5. 今人隋树森《全元散曲选》评曰：“张可久善于熔铸前人诗句典故，化为己有，此词‘十里珠帘’‘腰钱鹤背’皆然，自然浑成，毫无斧凿痕。”
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拼音版
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