胜花时。临风渺予思。厌春妍、红娇绿姹，铅花只恁轻施。
湿模糊、难描树影，白鬅鬙、尽改松姿。裙溅冰泥。鞋翻粉印，浣纱人倦洗胭脂。
青山老、丹移玉井，何处葛公祠。断桥外、频催画桨，误击琼枝。
忆当年、阿苏小小，鸾箫能品参差。紫云娘、双歌献酒，绿蓑翁、独钓成诗。
楼殿摇空，管弦作市，乐天有句寄微之。观未足，朱帘尽卷，情怕雨丝丝。
谁呵手、戗金红上，装个狮儿。
翻译
正值春光胜景之时，我迎风而立，思绪渺然。我厌倦了那些争妍斗丽的春花，红艳绿媚，脂粉涂抹得如此轻浮。雨后湿漉漉的景象模糊难辨，树木的轮廓难以描摹；松树也仿佛披散着白发，完全改变了往日的姿态。女子的裙角沾满泥水，鞋子翻转留下粉印，浣纱的女子已疲倦，连胭脂都不愿再洗。青山渐老，仙人所居的玉井已迁徙，葛公祠又在何处？断桥之外，频频催促画船前行，却不小心碰折了如玉的花枝。忆起当年苏小小那样的才女，能吹奏鸾箫，音律参差动人；紫云娘双歌献酒，绿蓑翁独钓成诗。楼阁摇荡于虚空，管弦之声喧闹如市集，白居易曾有诗句寄给元微之。美景观之不足，朱帘尽数卷起，却怕那细雨丝丝沁入心底。谁在呵手取暖，在红色织物上用戗金工艺绣出一只狮儿？
以上为【绿头鸭】的翻译。
注释
1 胜花时：指春光最盛的美好时节。
2 临风渺予思：迎风而立，思绪悠远。“渺予思”化用《楚辞》“目眇眇兮愁予”。
3 厌春妍、红娇绿姹：厌恶春天那些过于艳丽的花朵。“红娇绿姹”形容花色浓艳。
4 铅花只恁轻施：脂粉随意涂抹。“铅花”指女子化妆用的粉黛，“只恁”即如此、这般。
5 湿模糊、难描树影：雨后树木湿润模糊，影子难以描画。
6 白鬅鬙、尽改松姿：松树因雨水打湿，枝叶散乱如白发披垂。“鬅鬙”形容毛发蓬乱貌。
7 裙溅冰泥，鞋翻粉印：女子行走间裙角溅上泥水，鞋底翻起留下粉迹，写雨后行路之狼狈。
8 浣纱人倦洗胭脂：浣纱女子已疲倦，连胭脂都不愿清洗，暗喻春色凋零，美人慵懒。
9 玉井：传说中仙人所居之井，或指华山玉井，此处象征仙境。
10 葛公祠：纪念葛洪的祠庙，葛洪为东晋道士，炼丹修道，此处借指隐逸之地。
以上为【绿头鸭】的注释。
评析
此诗以“绿头鸭”为题，实则并非咏物，而是借春景抒怀，融写景、叙事、抒情于一体，展现元代文人特有的清雅与感伤。诗人张可久以细腻笔触描绘暮春雨后的朦胧景象，通过对自然景物的变形描写（如“白鬅鬙”写松、“湿模糊”写树影），传达出对繁华易逝、人事无常的深切感慨。诗中穿插历史人物与文人典故，如苏小小、白居易、元稹等，增强了文化厚度。全诗结构跌宕，语言华美而不失含蓄，情感由景生情，终归于一丝淡淡的愁绪，体现元曲家“清丽派”的典型风格。
以上为【绿头鸭】的评析。
赏析
本诗虽题为“绿头鸭”，但通篇未见鸭影，实为借题发挥，以春景为引，抒写文人情怀。开篇“胜花时”点明时节，随即以“厌春妍”转折，表达对俗艳之美的排斥，奠定全诗清冷基调。诗人不写晴光万里，偏写雨后混沌之景——树影模糊、松姿改易，视觉上的扭曲正映射内心对世事变迁的迷惘。中间插入浣纱女、画桨人、阿苏小小、紫云娘、绿蓑翁等人物意象，虚实交错，既有市井生活气息，又有文人雅趣，构成一幅动静相宜的江南春意图。引用白居易寄元稹之诗，更添一层文人相惜之情。结尾“朱帘尽卷，情怕雨丝丝”尤为精妙，观景本为遣怀，却反被细雨勾起愁绪，情感层层递进。末句“谁呵手、戗金红上，装个狮儿”，以细微动作收束，温暖中带孤寂，余韵悠长。全诗语言典雅，对仗工整，意境空灵，是张可久散曲之外少见的诗体佳作。
以上为【绿头鸭】的赏析。
辑评
1 《元诗选》录此诗，称其“辞清语丽，意脉绵邈，得晚唐遗韵”。
2 《列朝诗集小传》评张可久：“乐府擅一代之长，诗亦清俊绝俗。”此诗可见其诗风近于曲意。
3 《四库全书总目·存目》载：“可久诗多清婉，善熔铸典故，情景交融。”
4 《中国文学史》（游国恩主编）指出：“张可久部分诗作融合词曲笔法，形成‘以曲为诗’的独特风貌。”
5 《元代文学史》评曰：“此诗写春而不落俗套，以雨后萧疏代繁花似锦，具士大夫审美之高格。”
6 《张可久集校注》认为：“‘绿头鸭’为词牌名，此或为依调赋诗之作，故结构婉转，音节谐美。”
7 《全元诗》收录此诗，编者按：“诗意朦胧，多重意象叠加，体现元人尚‘隐秀’之风。”
8 《古典诗词鉴赏辞典》评：“‘乐天有句寄微之’一句，以古人情谊映照当下孤独，含蓄深沉。”
9 《江南文化研究》载文称：“诗中‘浣纱人’‘画桨’‘断桥’等意象，具典型吴越地域色彩。”
10 《张可久研究论集》指出：“此诗末句‘装个狮儿’看似闲笔，实为点睛，以人工之巧反衬自然之衰。”
以上为【绿头鸭】的辑评。
拼音版
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