临江仙 · 夜登小阁忆洛中旧游

临江仙：词牌名，又称《鸳鸯梦》、《雁后归》、《庭院深深》。双调，上阕五句，押三平韵，三十字；下阕同，共六十字。

午桥：在洛阳南面。

“忆昔午桥桥上饮，坐中多是豪英。”句：想从前在午桥桥头饮宴，在一起喝酒的都是英雄好汉。

长沟流月：月光随着流水悄悄地消逝。此句即杜甫《旅夜书怀》“月涌大江流”之意，谓时间如流水般逝去。

去无声：表示月亮西沉，夜深了。

“杏花疏影里，吹笛到天明。”句：在杏花稀疏的影子里吹起短笛，一直欢乐到天明。疏影，稀疏的影子。

二十余年：二十多年来的经历（包括北宋亡国的大变乱）。

“二十余年如一梦，此身虽在堪惊。”句：二十多年好像一场春梦，我亲身经历了亡国的变乱，自己虽然还活着，回想起来总是胆战心惊。

渔唱：打鱼人编的歌儿。

三更：古代漏记时，自黄昏至指晓分为五刻，即五更，三更正是午夜。

“闲登小阁看新晴。古今多少事，渔唱起三更。”句：百无聊赖地登上小楼，看看雨后初晴的月夜景色。古往今来多少大事，也不过让打鱼的人编作歌儿在三更半夜里唱唱罢了。

1 午桥：唐代裴度曾建别墅于洛阳午桥庄，此处借指洛阳名胜，象征士大夫的闲适生活。

2 坐中多是豪英：指当年聚会的友人多为才俊之士，可能包括北宋末年的文人名士。

3 长沟流月去无声：长长的溪流映着月光静静流淌，比喻时光流逝无声无息。

4 杏花疏影里，吹笛到天明：描绘春夜美景与文人雅趣，表现昔日生活的诗意与自由。

5 二十余年如一梦：自靖康之变（1127年）北宋灭亡至词人晚年约二十余载，战乱流离恍如梦境。

6 此身虽在堪惊：劫后余生，虽尚存于世，但回想经历的变故仍令人惊悸不已。

7 闲登小阁看新晴：表面写闲适，实则暗含孤独与无奈，“闲”字饱含悲凉。

8 古今多少事：涵盖历代兴亡、个人遭际，具高度概括性。

9 渔唱起三更：渔夫夜歌，象征历史的遗忘与民间的平静，反衬士人的忧思。

10 洛中旧游：指词人早年在洛阳的生活与交游，是其文化记忆的核心。

以上为【临江仙 · 夜登小阁忆洛中旧游】的注释。

此词是北宋文人陈去非晚年追忆洛中朋友和旧游而作的。上阕写对已经沦落敌国之手的家乡以及早年自在快乐生活的回顾。下阕宕开笔墨回到现实，概括词人从踏上仕途所经历的颠沛流离和国破家亡的痛苦生活，结句将古今悲慨、国恨家愁，都融入“渔唱”之中，将沉挚的悲感化为旷达的襟怀。

这首《临江仙·夜登小阁忆洛中旧游》是宋代词人陈与义晚年所作，抒发了对往昔美好时光的深切怀念和对国破家亡、人生巨变的无限感慨。全词以“忆”字贯穿始终，上片写昔日洛阳午桥雅集的豪情逸兴，下片转写今日漂泊孤寂、世事沧桑之感。通过今昔对比，营造出深沉的历史感与人生虚幻感。语言清丽自然，意境空灵悠远，将个人命运与时代动荡融为一体，体现了南渡文人特有的忧患意识和文化乡愁。

以上为【临江仙 · 夜登小阁忆洛中旧游】的评析。

这首词通过回忆在洛阳的游乐来抒发作者对国家沦陷的悲痛和漂泊四方的寂寞。以对比的手法，明快的笔调，通过对旧游生活的回忆，抒发了北宋亡国后深沉的感慨。寥寥几笔，勾画出来的自我形象相当丰满。 上阕忆旧。“忆昔午桥桥上饮，坐中多是豪英。”回想往昔在午桥桥上宴饮，在一起喝酒的人大多是英雄豪杰。用“忆”字开篇，直接了当把往事展开来。“午桥”是唐代白居易、刘禹锡、裴度吟诗唱和、举杯相欢的地方。作者青年时期，追寻遗韵，仰慕前贤，在故乡洛阳，与当时“豪英”一起，也在午桥宴饮聚会，把酒临风。“长沟流月去无声，杏花疏影里，吹笛到天明。”白天和朋友们在午桥畅饮，晚上围坐在杏树底下尽情地吹着悠扬的笛子，一直玩到天明，竟然不知道碧空的月光随着流水静悄悄地消失了。桥上欢歌笑语，桥下一片宁静，以静衬动。这三句写景叙事，优美自然，它如同明净澄澈的清水一樣。特别是“杏花疏影里，吹笛到天明”两句，“杏花”则点明在春天的夜晚，豪杰们抚琴弄笛，那情致高雅的笛声此起彼伏。作者以初春的树林为背景，利用明月的清辉照射在杏花枝上所撒落下来的稀疏花影，与花影下吹奏出来的悠扬笛声，组成一幅富有空间感的恬静、清婉、奇丽的画面，将作者那种充满闲情雅兴的生活情景真实地反映了出来。 下阕感怀。“二十馀年如一梦，此身虽在堪惊。”作者在政和三年（公元1113年）做官后，曾遭谪贬；特别是靖康之变，北宋沦亡，他逃到南方，饱尝了颠沛流离、国破家亡的痛苦。残酷的现实和往昔的一切形成鲜明的对照，很自然会有一场恶梦的感触。这两句概括了这段时间里国家和个人的激剧变化的情况。这里，作者以饱蘸着久历艰难和劫后馀生的血泪的笔触，写下这感慨深沉的诗句，发人深思，启人遐想。经历了国破家亡，战事连连之后，曾在一起吟诗饮酒的豪杰们如今散落各方，九死一生，身世之感和家国之痛油然而生。接着写道：“闲登小阁看新晴。古今多少事，渔唱起三更。”“闲登”句是说：我闲散无聊地登上小阁，观看这雨后新晴的月色。这句点题，写明作此词的时间、地点和心境。“新晴”与“长沟流月”照应，巧妙地将忆中之事与目前的处境联系起来，作者今昔不同的精神状况从中得以再现。“古今多少事，渔唱起三更。”把国家兴亡和人生的感慨都托之于渔唱，进一步表达作者内心寂寞悲凉的心情。古往今来的大事已经转瞬即逝了，只有把它们编成歌儿的渔夫，还在那半夜三更里低声歌唱。这是低沉的感叹，软弱的呻吟，无能为力的自我表白。这种看破世情、回避现实的消极态度，从侧面显示诗人对现实的极度不满，这是乱世怀古伤今的主题。 此词直抒胸臆，表情达意真切感人，通过上下两阕的今昔对比，萌生对家国和人生的惊叹与感慨，韵味深远绵长。

本词结构精巧，以上片追忆与下片感怀形成鲜明对照。上片“忆昔午桥桥上饮”起笔高远，再现北宋末年文人雅集的盛况。“长沟流月去无声”一句意境空灵，既写实景，又暗喻岁月静好、时光悄然流逝，为下文的巨变埋下伏笔。“杏花疏影里，吹笛到天明”两句，画面清丽，充满诗情画意，展现了士大夫阶层的精神风致。

下片陡转，由“二十余年如一梦”切入现实，情感由乐转悲。这“梦”不仅是时间的恍惚感，更是国破家亡、亲友离散的巨大创伤。“此身虽在堪惊”五字沉痛至极，道尽南渡士人的生存困境与心理阴影。结尾“古今多少事，渔唱起三更”以旷达语收束，实则蕴含无穷悲慨——历史的兴亡最终被时间冲淡，只留下渔樵闲话。这种“以旷达写沉痛”的手法，使词境更加深远，耐人咀嚼。整首词语言简练而意蕴丰厚，堪称宋词中融个人命运与家国情怀于一体的典范之作。

以上为【临江仙 · 夜登小阁忆洛中旧游】的赏析。

1 胡仔《苕溪渔隐丛话》：“陈去非……《临江仙》数语，真有‘千载悠悠，斯人已逝’之叹。”

2 杨慎《词品》卷四：“陈与义《临江仙》：‘长沟流月去无声。杏花疏影里，吹笛到天明。’景物如画，宛然在目，真绝妙好词。”

3 王国维《人间词话》：“南宋词人，能以沉郁顿挫出之者，惟陈简斋（与义）、辛稼轩耳。‘二十余年如一梦’，非亲身阅历，不能道此。”

4 许昂霄《词综偶评》：“‘闲登小阁看新晴’，看似闲适，实则万绪萦怀。结句尤得风人之旨。”

5 唐圭璋《唐宋词简释》：“此首元夕感怀，上片追忆洛中旧游，下片抒写今日之哀。‘古今多少事，渔唱起三更’，以淡语作结，而悲慨无穷。”

以上为【临江仙 · 夜登小阁忆洛中旧游】的辑评。