舟行遣兴

1. 陈与义（1090—1138）：字去非，号简斋，北宋末南宋初著名诗人，“江西诗派”后期代表，南渡后诗风由清丽转向沉郁。

2. 会稽：今浙江绍兴，为陈与义故乡或早期居所，象征归途终点。

3. 临贺：古县名，治所在今广西贺州东南，宋代属广南西路，地处偏远，水路多险滩。

4. 一百滩：极言滩险之多，并非确数，形容航程艰险。

5. 殊俗：风俗不同，指岭南地区与中原文化差异显著。

6. 长年：常年，长期；亦可指船工（古有“长年三老”称舵手），此处取“常年为客”之意更妥。

7. 路歧难：化用《列子·说符》“杨子之邻人亡羊，既率其党，又请杨子之竖追之。杨子曰：‘嘻！亡一羊何追者之众？’邻人曰：‘多歧路。’”喻人生或旅途选择之难。

8. 鹢（yì）：古时船头常绘鹢鸟图案以厌水神，故以“鹢”代指船首。

9. 柁楼：即舵楼，船上掌舵之处，亦为船夫或旅客休憩之所。

10. 题诗船壁：古人行旅常于舟车、驿站题诗记事，如白居易、苏轼皆有此类作品，既为抒怀，亦供后人览观。

以上为【舟行遣兴】的注释。

陈与义《舟行遣兴》作于南渡流寓期间，真实记录了其长途跋涉、辗转岭南的艰辛旅程与羁旅愁思。全诗以“行路难”为主线，前四句写空间之遥、滩险之多、语言之隔、歧路之惑，层层叠加旅途困顿；后四句转写景与情——山岭退去、梅花凋残，暗喻时光流逝与心境萧索；尾联以“酌酒”“题诗”自遣，表面洒脱，实则深藏无奈与孤寂。诗风沉郁顿挫，语言质朴而意象鲜明，体现了陈与义后期诗歌“于悲凉中见筋骨”的特色。

以上为【舟行遣兴】的评析。

此诗以“遣兴”为名，实则满纸羁愁。首联“会稽尚隔三千里，临贺初盘一百滩”以数字对比开篇，空间之遥与水路之险形成强烈张力，奠定全诗沉重基调。颔联进一步从人文层面深化困境：“言语异”写文化隔阂，“路歧难”写方向迷茫，道尽乱世流民的无助。颈联转写舟行所见：“背人山岭重重去”以动态视角展现行舟之速与归途之渺，“照鹢梅花树树残”则借梅花凋零暗示春尽人老、理想落空。尾联看似闲适——“酌酒柁楼”“题诗船壁”，实则暗含“今日之乐，明日之悲”的预感，题诗非为娱情，而是为未来留下苦难的见证。全诗无一句直抒“愁”字，却处处浸透漂泊之苦、故园之思，语言简净而情感深沉，堪称南渡诗中的典型之作。

以上为【舟行遣兴】的赏析。

1. 宋·刘克庄《后村诗话》前集卷二：“简斋南渡后诗，如《舟行遣兴》‘会稽尚隔三千里，临贺初盘一百滩’，语虽平易，而悲慨自见。”

2. 清·纪昀《瀛奎律髓刊误》卷二十三：“此诗写流离之苦，不假雕饰，自然沉痛。‘背人山岭’‘照鹢梅花’一联，景中有情，尤耐讽咏。”

3. 近代·陈衍《宋诗精华录》卷三：“简斋此作，纯以白描出之，而万里间关之状如在目前。结语‘题诗船壁后来看’，似旷达，实酸楚，最得风人之致。”

4. 当代·钱钟书《宋诗选注》：“陈与义后期诗善写行役之艰，《舟行遣兴》即其例，数字对（三千里、一百滩）与俗语入律，开南宋风气。”

以上为【舟行遣兴】的辑评。