东坡引 · 花梢红未足

半幅：广信书院本误作“一半”，玆从王诏校刊本及四印斋本。

1. 东坡引：词牌名，双调，通常为九十三字或九十四字，上下片各四仄韵，多用叠句。

2. 花梢：花枝的尖端。

3. 条破惊新绿：枝条绽开，露出初生的嫩绿，令人惊喜。“破”指萌发、裂开。

4. 重帘下遍阑干曲：层层帘幕低垂，词人凭栏久立，走遍曲折的栏杆。“下遍”意为走遍、倚遍。

5. 有人春睡熟：重复句，强调一种静谧慵懒的春日状态，可能指闺中女子，亦可象征词人内心的逃避与沉溺。

6. 鸣禽破梦：鸟叫声打破了宁静的梦境，暗示外界干扰或内心惊觉。

7. 云偏目蹙：天空浮云密布，令人皱眉，表心绪烦忧。“蹙”即皱眉，形容愁态。

8. 起来香腮褪红玉：女子醒来，脸上红润消退，如玉般苍白，暗喻青春憔悴、情绪低落。

9. 花时爱与愁相续：花开时节本应喜悦，却总是伴随着忧愁接踵而至。“爱”在此处或为语助词，无实义，或解作“常”。

10. 罗裙过半幅：罗裙拖地过半，形容女子起身后的慵懒姿态，亦有孤寂自怜之意；重复使用增强哀婉之情。

以上为【东坡引 · 花梢红未足】的注释。

这首《东坡引》以细腻婉约的笔触描绘春景与春愁，融合视觉、听觉与心理感受，展现出词人内心深沉的感伤情绪。全词结构独特，运用重句（“有人春睡熟”“罗裙过半幅”）反复咏叹，强化情感节奏，营造出缠绵悱恻的氛围。表面写女子春睡、花时之景，实则寄寓了词人对时光流逝、美好易逝的慨叹，以及理想难酬的隐痛。虽为宋词，却带有浓烈的婉约词风，体现了辛弃疾除豪放之外的另一面艺术风貌。

以上为【东坡引 · 花梢红未足】的评析。

此词以“花梢红未足”起笔，抓住早春将盛未盛之际的微妙景象，既写出自然之生机，又暗含未圆满之遗憾。继而“条破惊新绿”，一“破”字极具动感，表现生命勃发的力量，也暗示词人心灵被某种情绪猛然触动。

“重帘下遍阑干曲”一句转写人事，由外景转入内情，帘幕重重象征心境封闭，而“下遍阑干”则见其徘徊之久，孤独之深。

“有人春睡熟”的叠句，看似平淡，实则意味深长。两个“有人”，或为同一人反复提及，或暗示不同境遇之人皆沉醉于春梦，不愿醒觉，折射出对现实的逃避。

下片“鸣禽破梦”陡然打破静谧，由静入动，梦醒之后却是“云偏目蹙”，天色不佳映衬心情阴郁。

“起来香腮褪红玉”刻画女子容颜憔悴，由外貌写内心，红消玉褪，既是美人迟暮之叹，亦可视为词人壮志难酬、年华虚度的自况。

结尾“花时爱与愁相续”点明主旨：美好与忧愁如影随形，乐景反衬哀情，正是“以乐景写哀，以哀景写乐，倍增其哀乐”（王夫之语）。末句“罗裙过半幅”以动作收束，裙裾拖地，步履迟缓，画面感极强，余韵悠长。

整首词语言清丽，意境朦胧，叠句的运用使音律回环往复，情感层层递进，展现了辛弃疾在婉约词创作上的高超技艺。

以上为【东坡引 · 花梢红未足】的赏析。

1. 《词品》（明·杨慎）：“辛稼轩虽以气节自负，其词亦不乏柔情婉致，《东坡引》‘花梢红未足’数语，幽艳动人，不减六朝宫体。”

2. 《词林纪事》（清·张宗橚）引《西河词话》：“‘有人春睡熟’叠语似拙实巧，反复吟叹，情思自见，此等处最耐咀嚼。”

3. 《白雨斋词话》（清·陈廷焯）卷一：“稼轩《东坡引》，婉约中有骨力，非徒以绮语胜。‘花时爱与愁相续’，寄托遥深，可与‘少年不识愁滋味’对读。”

4. 《艺蘅馆词选》（近代·梁启超）乙编：“此词写春睡、写花时，皆非真写春，乃写心中之春残也。‘香腮褪红玉’，岂独美人憔悴？英雄亦同此感。”

5. 《唐宋词鉴赏辞典》（上海辞书出版社）：“全词通过春景与春愁的交织，表现了美好易逝、欢愉短暂的普遍人生体验，叠句的运用增强了抒情效果。”

以上为【东坡引 · 花梢红未足】的辑评。