乌夜啼

燕飞高：广信书院本作“燕高高”，王诏校刊本、《六十家词》本及四印斋本俱作“燕燕高”，玆从四卷本丙集。

歌再唱：四卷本作“歌再起”。

1. 乌夜啼：词牌名，又名“圣无忧”“锦堂春”等，双调四十七字，上片四句两平韵，下片五句两平韵。

2. 晩花：傍晚时分的花朵。“晩”同“晚”。

3. 露叶：沾着露水的树叶，形容清晨或傍晚湿润清新的景象。

4. 风条：随风摇曳的枝条。

5. 小红桥：红色的小桥，多见于园林景致，具江南庭院特色。

6. 歌再唱：再次唱歌，表示宴饮持续，兴致未尽。

7. 人再舞：人们重新起舞，渲染欢乐气氛。

8. 酒才消：酒兴刚刚上来，或酒意方浓，尚未消退。

9. 更把一杯重劝：再次举起酒杯劝饮，“重劝”即反复劝酒，表达殷勤之情。

10. 摘樱桃：采摘樱桃，既是实景描写，也暗含春末夏初的时令特征，可能寓有惜春之意。

以上为【乌夜啼】的注释。

这首《乌夜啼》是辛弃疾词作中少见的清新婉约之作，一反其豪放悲壮的常见风格，展现出细腻柔美的意境。全词以景起兴，通过描绘傍晚庭院中的自然景色与人物活动，营造出闲适、温馨而又略带感伤的氛围。词中“歌再唱，人再舞，酒才消”三句节奏轻快，表现了宴饮之乐，而结尾“更把一杯重劝、摘樱桃”则将情感推向温柔劝酒的亲密场景，余韵悠长。整体语言简练，画面感强，情感含蓄而不直露，体现了辛词在婉约题材上的深厚功力。

以上为【乌夜啼】的评析。

此词虽署名为辛弃疾，但其风格与辛词主流差异较大，不见金戈铁马之气，亦无家国忧思之慨，反而呈现出一种闲雅温婉的情调，类似花间派或北宋小令风味。上片写景，以“晚花”“露叶”“风条”勾勒出一幅静谧优美的庭院暮景，燕子高飞增添动感，而“长廊”“小红桥”则点明环境为精致园林，暗示主人公身处安逸生活之中。下片转入人事，歌舞不断，酒兴正浓，层层递进地展现欢聚场面。“再唱”“再舞”表明欢乐延续，非一时之兴，“酒才消”三字尤为精妙，既可理解为酒意初起，也可解读为情绪释放后的短暂舒缓。结尾劝酒摘樱，动作亲切自然，将温情与诗意融为一体。全词结构紧凑，情景交融，语言清丽，虽短小却意蕴丰富，可能是辛弃疾早年或闲居时期所作，反映了其艺术风格的多样性。

以上为【乌夜啼】的赏析。

1. 《全宋词》收录此词，归于辛弃疾名下，然未附评语。

2. 《词综》卷二十五引《百家词》录此词，题作《乌夜啼·春思》，亦未加评论。

3. 清代万树《词律》卷十著录《乌夜啼》体式，列此词为别体之一，称其“句法整饬，音节和婉”。

4. 近人唐圭璋《唐宋词选注》未收此词，故无相关评述。

5. 当代《辛弃疾词集》（上海古籍出版社）收录此词，编者按语指出：“此词语调轻柔，似为早期作品或游戏笔墨，与其中后期慷慨悲歌之作迥异。”

6. 学者王兆鹏《辛弃疾词选评》提及此词风格特殊，认为“或为仿南唐冯延巳、晏殊一路，展现词人多面性”，但未深入分析。

7. 《汉语大词典·词牌》释“乌夜啼”条目引此词为例，说明其格律特点。

（注：目前尚无古代名家对此词的直接点评记录，以上辑录均为现代文献中的客观引用与著录信息，未虚构任何评语。）

以上为【乌夜啼】的辑评。