裴给事宅白牡丹

在唐代，观赏牡丹成为富贵人家的一种习俗。据李肇《唐国史补》记载：「京城贵游尚牡丹三十馀年矣，每春暮，车马若狂，以不耽玩为耻。」中唐诗人刘禹锡也有诗为证：「唯有牡丹真国色，花开时节动京城」（《赏牡丹》）。 当时，牡丹价格十分昂贵，竟至「一本有直数万者」。（亦见《唐国史补》）牡丹中又以大红大紫为贵，白色牡丹不受重视。裴潾这首诗的前两句便形象而概括地写出了唐代的这种风习。 「长安豪贵惜春残，争赏街西紫牡丹。」唐代京城长安有一条朱雀门大街横贯南北，将长安分为东西两半。街西属长安县，那里有许多私人名园。每到牡丹盛开季节，但见车水马龙，观者如堵，游人如云。选择「长安」、「街西」作为描写牡丹的背景，自然最为典型。作者描写牡丹花开时的盛景，只用「春残」二字点出季节，因为牡丹盛开恰在春暮。作者没有对紫牡丹的形象做任何点染，单从「豪贵」对她的态度着笔。豪贵们耽于逸乐，「无日不看花」，桃杏方尽，牡丹又开，正值暮春三月，为「惜春残」，更是对牡丹趋之若鹜。以争赏之众，衬花开之盛，「惜春残」一笔确实收到了比描写繁花似锦更好的艺术效果。 以上使用侧面描写，着意渲染了紫牡丹的名贵。看似与题目无关，实则为后面展开对白牡丹的描写作了有力的铺垫。「别有玉盘承露冷，无人起就月中看。」一个「别」字，引出了迥然不同的另一番景象。玉盘，冷露，月白，风清，再加上寂静无人的空园，与上联描写的情景形成极其鲜明的对比。对白牡丹的形象刻划虽只是略加点染，但显然倾注了作者满心的爱悦和同情。「玉盘」，形容盛开的白牡丹，生动贴切。月夜的衬托和冷露的点缀，更增加了白牡丹形象的丰满。作者正是通过对紫牡丹和白牡丹这一动一静、一热一冷的对照描写，不加一句褒贬，不作任何说明，而寓意自显。为豪贵所争赏的紫牡丹尽管名贵却显得庸俗，相反，无人看的白牡丹却超尘脱俗，幽雅高尚，给人以冰清玉洁之感。诗人对白牡丹的赞美和对它处境的同情，寄托了对人生的感慨。末句「无人起就月中看」之「无人」，承上面豪贵而言，豪贵争赏紫牡丹，而「无人」看裴给事的白牡丹。即言裴给事之高洁，朝中竟无人赏识。诗题中特别点出「裴给事宅」，便是含蓄地点出这层意思。短短的一首七绝可谓含意丰富，旨趣遥深。可以说，在姹紫嫣红的牡丹诗群里，这首诗本身就是一朵姣美幽雅、盈盈带露的白牡丹花。

以上为裴给事宅白牡丹的评析。

《北江诗话》：白牡丹诗，以唐韦端己「入门惟觉一庭香」及开元明公「别有玉盘承露冷，无人起向月中看」为最。 《诗式》：做牡丹诗，若以富贵门面语铺排，毫不足观。植物中及菊花、梅花等题，实已难於出新。凡遇此等题，必须脱尽前人窠臼，自标新义，方合；否则，何贵此陈陈相因、人云亦云之作哉？牡丹上冠一「白」字，则尤宜贴切「白」字。然切「白」字处，若出以雕琢之笔，则又落小样，且绝无意趣，令人阅之生厌，又何贵此死句哉！惟切「白」字在不脱不粘之际，有一种神妙吐于毫端，斯足引阅者兴趣。袁氏简斋论做诗主性灵，诚然诚然。此首起承衬起，用笔甚活。二句三句切「白」字，借五盘形容之，绝不露斧凿之痕，而自然含有「白」字在内。且白牡丹在裴给事宅，亦须切主人身份，以「玉盘承露」等字点染，自切给事分际。如戎昱《红槿花诗》：「今日惊秋自怜客，折来持赠少年人」，又薛能《黄蜀葵诗》：「记得玉人春病起，道家装束厌禳时」，做「红」字、「黄」字均在有意无意之间，他题皆可隅反。[品]超诣。

以上为裴给事宅白牡丹的辑评。

péi jǐ shì zhái bái mǔ dān。

裴给事宅白牡丹。

lú lún。

卢纶。

cháng ān háo guì xī chūn cán，

长安豪贵惜春残，

zhēng wán jiē xī zǐ mǔ dān。

争玩街西紫牡丹。

bié yǒu yù pán chéng lù lěng，

别有玉盘承露冷，

wú rén qǐ jiù yuè zhōng kàn。

无人起就月中看。

以上为裴给事宅白牡丹的拼音版。