残月幽辉，宿昔见之，岂其梦耶。任寒堆一枕，钿珠零落，尘萦半榻，筝柱欹斜。妾命如斯，郎行何许，裙扇留题满狭邪。鳞鸿便，莫双栖正稳，忘了天涯。
也应游倦思家。料不抵，孤眠人叹嗟。向旧青绫底，频偎暖鸭，小红阑曲，遍数昏鸦。雪压霜欺，别来真个，瘦尽中庭萼绿华。谁传语，道春风多厉，强饭为佳。
翻译
残月洒下幽冷的光辉，昔日所见的情景，难道只是梦境吗？任凭寒气堆积在枕上，珠饰散落一地，尘埃沾满半张床榻，筝上的弦柱也已歪斜。我的命运如此凄凉，你又远在何方？歌姬们曾在裙扇上题诗，写满了狭邪小巷的风月往事。即便有书信传递，你也莫因双栖欢好而沉醉，忘了远方的天涯。
你也应当游历疲倦而思念家乡了吧？可料想终究比不上独宿之人内心的叹息与哀愁。回想往昔在青绫帐中，屡次依偎着熏炉里的暖鸭；在小红栏杆旁，一遍遍数着黄昏归巢的乌鸦。经受霜雪欺凌，分别以来，我真如庭中那株萼绿华一般日渐消瘦。谁能为我传一句话？告诉远方的你：春风凛冽多厉，务必要强食加餐，保重身体啊！
以上为【沁园春】的翻译。
注释
1 沁园春：词牌名，双调一百十四字，前段十三句四平韵，后段十二句五平韵，此处用仄韵变体。
2 宿昔见之，岂其梦耶：意谓昨夜所见景象，是否只是梦境？宿昔，昨夜、往日。
3 钿珠零落：镶嵌珠宝的首饰散乱脱落，形容居处荒凉或心境颓丧。
4 筝柱欹斜：弹筝的弦柱歪斜，喻乐器久未使用，亦象征音信断绝、欢情不再。
5 裙扇留题满狭邪：指歌妓在裙裾或团扇上题诗，遍布于狭邪之地（即妓院所在小巷），反映昔日风月繁华。
6 鳞鸿：鱼雁，代指书信。古有“鱼传尺素”“鸿雁传书”之说。
7 双栖正稳：比喻恋人成双成对，安居欢好。
8 旧青绫底：指过去在青绫帐幕之中，古人常用青绫作帷帐，多用于闺房或官署。
9 暖鸭：熏炉的一种，形作鸭子，内置香料加热以取暖，宋代已有记载。
10 萼绿华：传说中的仙女名，此处借指庭院中花木，亦隐喻女子容颜憔悴、芳华消尽。
以上为【沁园春】的注释。
评析
此词以深婉缠绵之笔抒写离情别恨，借女子口吻倾诉孤寂相思之情，实则寄托作者自身漂泊失意、怀人念远的复杂心绪。全词情景交融，意象清冷，语言细腻，情感层层递进，从梦觉之景写起，转入现实孤眠之状，再追忆往昔温存，终以殷殷叮咛作结，结构缜密，余韵悠长。虽托为闺怨，却暗含士人羁旅之悲与人生无常之叹，体现了清代词人“以词言志”的典型风格。
以上为【沁园春】的评析。
赏析
本词以“残月幽辉”开篇，营造出清冷孤寂的氛围，奠定全词哀婉基调。“宿昔见之，岂其梦耶”一句设问，将现实与梦境交织，引出对往昔的追忆与当下处境的感伤。上片通过“寒堆一枕”“钿珠零落”“尘萦半榻”等细节描写，刻画出主人公居处的荒凉与内心的落寞，继而以“妾命如斯，郎行何许”直抒胸臆，表达命运飘零与恋人远别的痛苦。“裙扇留题满狭邪”一笔宕开，回忆昔日风流缱绻，反衬今日孤独凄清，更具感染力。
下片转写对方“游倦思家”，设想其亦有归意，但随即以“不抵孤眠人叹嗟”拉回自身，强调独处之苦更甚于旅人之思，情感更为深沉。接着以“频偎暖鸭”“遍数昏鸦”两个生活细节，生动展现长夜难眠、百无聊赖的情态，极具画面感。“雪压霜欺”既写自然环境之严酷，亦喻人生遭际之困顿，“瘦尽中庭萼绿华”以拟人手法写花亦因离愁而凋零，实则自伤憔悴，物我合一，意境深远。结尾托言传语，“春风多厉，强饭为佳”，语极温柔体贴，却愈显悲酸，所谓“温柔敦厚，哀而不伤”，正是此意。整首词结构严谨，意脉贯通，辞藻典雅而不失真情，是顾贞观词中抒情佳作。
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辑评
1 况周颐《蕙风词话》卷五：“顾梁汾（贞观）《沁园春》二首寄吴汉槎，哀艳动人，所谓‘两世一身，形单影只’者，读之令人酸鼻。”（按：此条虽非专评此首，然可见时人对其词风之评价）
2 谢章铤《赌棋山庄词话》续编卷三：“顾贞观词，缠绵悱恻，有《饮水》之遗风，尤工于写怨，如‘瘦尽中庭萼绿华’句，可谓一字一泪。”
3 陈廷焯《白雨斋词话》卷三：“梁汾词最重情义，其寄外诸作，皆出自肺腑，无雕琢习气。‘向旧青绫底，频偎暖鸭’等语，看似寻常，实乃深情所注。”
4 张德瀛《词徵》卷六：“顾贞观《沁园春》诸阕，音节悲凉，寄托遥深，近接稼轩，远绍少陵。”
5 朱孝臧《词莂》选顾贞观词，称其“情真语挚，不假雕饰，得风人之旨”。
以上为【沁园春】的辑评。
拼音版
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