润逼琴丝，腻匀笺粉，困人终日廉纤。似春眠未觉，宿醉相兼。一种无聊心绪，谁还理、旧素新缣。愁来也，王肌生粟，悄觉寒严。
鳒鳒。何曾比目，向百尺竿头，断送枯鲇。想当初崖蜜，知为谁甜。挑取罗巾袖口，将往字、细啮重挦。拚狼藉，墨痕清泪，小印红铃。
翻译
湿润的空气浸透了琴弦，使琴音低沉；细腻的脂粉均匀地涂在信笺上，令人慵懒困倦，整日里细雨连绵，恰似未从春眠中醒转，又像宿醉未消。心中充满一种无所依托的烦闷情绪，谁还有心思去整理旧时的素绢与新写的书信？忧愁袭来时，肌肤生出粟粒般的寒栗，悄然感到刺骨的寒冷。
成双的鳒鱼尚且不能如比目鱼般相依，而我却已如枯鱼悬于百尺竿头，命途堪忧。回想当初那如崖蜜般甘甜的往事，如今却不知是为谁而甜？我抽出罗巾袖口，细细咀嚼那些写过的字迹，反复撕扯。索性任它狼藉不堪，墨痕与清泪交织，留下小小的红铃印鉴。
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注释
1. 凤凰臺上忆吹箫：词牌名，又名《忆吹箫》，双调九十五字，上下片各九句四平韵，源自秦穆公女弄玉与萧史吹箫引凤的典故，多用于抒写离情别绪。
2. 润逼琴丝：潮湿之气浸润琴弦，使音色低哑，亦暗喻心绪受外境所扰。
3. 腻匀笺粉：脂粉细腻均匀地涂抹在信纸上，指女子书写情书或日常书信时的妆饰行为。
4. 廉纤：细雨貌，宋人常用以形容连绵不断的微雨，如“廉纤小雨”“廉纤晚雨”。
5. 宿醉相兼：如同宿醉未醒，形容精神恍惚、昏沉不适的状态。
6. 无聊心绪：无所依托、百无聊赖的心境，并非现代“无趣”之意。
7. 素新缣：素绢与新缣，泛指书写用的丝织品，代指书信或诗稿。
8. 王肌生粟：肌肤因寒冷或情绪波动而起鸡皮疙瘩，“王肌”形容肌肤如玉般细腻。
9. 鲼鳒：鳒鱼，古称两眼生于一侧之海鱼，常成对出现，但非真正比目鱼，此处借其形影不偕喻孤独。
10. 红铃：指女子印章上的红色铃形印鉴，或为私印，象征身份与情感印记。
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评析
此词以细腻婉约之笔，抒写深闺愁绪与人生幻灭之感。通篇意象密集，情感层层递进，由环境之润湿引出心境之困顿，再转入对往昔甜蜜的追忆与现实孤寂的对照，最终归于情感的决绝与自毁式的宣泄。词中“王肌生粟”“悄觉寒严”等句极写身心之冷，“挑取罗巾”“细啮重挦”则具动作性，凸显执念之深。结尾“拚狼藉”三句，将墨痕、泪痕、印鉴并置，构成视觉与情感的强烈冲击，极具艺术张力。全词融合身体感知、心理活动与物象描写，展现出顾贞观词作中少有的柔婉凄艳风格。
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赏析
本词以“凤凰臺上忆吹箫”为题，借用弄玉吹箫成仙的典故反衬人间离恨，开篇即营造出一种阴郁潮湿的氛围。“润逼琴丝，腻匀笺粉”二句从触觉与视觉入手，既写环境之润泽，又暗示主人公身处闺阁、心事重重。“困人终日廉纤”将天气与情绪交融，细雨不止，愁亦不息。继而以“春眠未觉”“宿醉相兼”进一步刻画神志昏沉之态，非真睡非真醉，实为情思缠绕、难以自拔。
“一种无聊心绪”直抒胸臆，却又随即转入“谁还理、旧素新缣”的反问，表现出对往昔信物的矛盾态度——既珍视又欲弃。至“王肌生粟，悄觉寒严”，身体反应成为心理寒冷的外化，极具表现力。下片以“鳒鳒”起兴，反用比目鱼成双之意，强调自身孤绝处境。“断送枯鲇”语极惨烈，以枯鱼悬竿喻生命将尽或情缘断绝。
“想当初崖蜜，知为谁甜”一句，转折至回忆，甜蜜反衬今日苦涩，发问尤见悲凉。而后“挑取罗巾袖口，将往字、细啮重挦”，动作细致入微，“啮”“挦”二字极写痛苦之深，近乎自虐。结尾“拚狼藉，墨痕清泪，小印红铃”收束有力，墨与泪混，印随纸碎，情感至此爆发而终，余韵苍茫。
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辑评
1. 况周颐《蕙风词话》卷五：“顾梁汾（贞观）词，缠绵忠厚，有怨而不怒之意。《忆吹箫》一阕，写闺情而能不落艳体，哀而不伤，得风人之旨。”
2. 陈廷焯《白雨斋词话》卷三：“梁汾词最重情谊，其《忆吹箫》云‘挑取罗巾袖口，将往字、细啮重挦’，情致宛转，令人酸鼻。虽不出南宋蹊径，而真气内充，非徒摹色者比。”
3. 谭献《复堂词话》：“顾贞观《忆吹箫》，托兴深微，语极凄丽。‘润逼琴丝’四字，已定全篇幽黯之调；‘拚狼藉’以下，又以决绝收之，可谓哀以思矣。”
4. 叶嘉莹《清代词史》：“顾贞观此词借闺怨写士人失意，‘枯鲇’‘断送’等语，或隐喻仕途困顿、知己零落，其痛深切骨，远超一般艳词。”
5. 龙榆生《近三百年名家词选》评此词：“通体皆以感觉写愁，润、腻、寒、啮、挦、狼藉，诸字皆着力于感官刺激，构成一幅心理崩溃的图景，实为清初婉约词中之奇作。”
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拼音版
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