太常引 · 赋十四絃

太常引：词牌名，《太和正音谱》注「仙吕宫」。一名《太清引》。韩涧泉词有「小春时候腊前梅」句，名《腊前梅》。《钦定词谱》仅录两体，所不同处唯前段第二句，或五字（全词四十九字），或六字（全词五十字）。正体为双调四十九字，前阕四平韵，后阕三平韵。两结句倒数第二字定要去声。间用长短句，无对仗要求。下阕开始两个四字句，有对仗者，亦有不对仗者。下阕第三、第四句为两个五字句，因中间有句号分割（古人应为句义分割）亦可不对仗。上下阕最后的七字句均为上三下四。上三为豆，不能断了语义，最后四字，平仄不可变。此调适于轻悠内容，亦可适于婉约、淡淡的幽怨。遣字不需太重、太猛。可有波澜，但无需大浪。

「世路苦风波」句：宋·王介甫《世上》诗：「可怜世上风波恶，最有仁贤不敢行。」

《公无渡河》：西晋·崔豹《古今注·卷中·音乐》：「《箜篌引》，朝鲜津卒霍里子高妻丽玉所作也。子高晨起，刺船而棹。有一白首狂夫，被发提壶，乱流而渡。其妻随呼止之，不及，遂堕河水死。于是援箜篌而鼓之，作《公无渡河》之歌。声甚凄怆，曲终，自投河而死。霍里子高还，以其声语妻丽玉，玉伤之，乃引箜篌而写其声，闻者莫不堕泪饮泣焉。丽玉以其声传邻女丽容，名曰《箜篌引》焉。」

1. 太常引：词牌名，双调四十九字或五十字，仄韵。

2. 十四絃：指一种十四根弦的弹拨乐器，可能为筝或琵琶类乐器，宋代已有此类形制。

3. 仙机：神仙所用的织机，比喻技艺精妙绝伦。

4. 纤罗：细密的轻纱，此处喻指音乐细腻如织物。

5. 金梭：织布时穿行的金线梭子，象征音乐节奏的穿梭往复。

6. 玉纤：形容女子洁白纤细的手指，此处指弹琴之人。

7. 清商：古代乐调名，属五音之一，音调凄清悲凉，多用于表达哀怨之情。

8. 恨多：指乐曲中蕴含的哀愁情绪。

9. 如花半面：化用“隔帘看花”之意象，形容美人隐约可见，更具美感。

10. 《公无渡河》：古乐府诗题，讲述一男子执意渡河而死，其妻悲歌劝阻的故事，后用以表达悲剧性劝诫或人生险途的慨叹。

以上为【太常引 · 赋十四絃】的注释。

此词借咏十四弦乐器演奏之景，抒写人生感慨与知音难觅的惆怅。上片以“仙机”“金梭”起兴，将音乐之美比作天工织锦，极言其精妙；继而转写乐声凄清，暗含悲情。下片由音乐转入人事，以“如花半面”点出美人若隐若现之态，意境空灵，更显可望不可即。结句宕开一笔，直叹世路险恶，劝人及时行乐，实则寄托了词人对现实的失望与抗争。全词虚实相生，情思深婉，是辛弃疾豪放之外别具幽微之致的作品。

以上为【太常引 · 赋十四絃】的评析。

这首《太常引》虽为咏物之作，实则借音乐抒怀，寄寓深远。开篇以“仙机织罗”设喻，将无形的音乐具象化为可视的织锦过程，构思奇巧，极富想象力。“仿佛度金梭”一句，既描摹了琴声的流转不息，又营造出缥缈仙境的氛围。然而“无奈玉纤何”陡然转折，暗示纵有佳人妙手，亦难掩乐曲中的悲凉底色。

“清商恨多”点明曲调性质，也透露出词人心中郁结。下片“珠帘影里，如花半面”写景极美，半遮半掩之间，情致愈显缠绵，令人想起“犹抱琵琶半遮面”的意境。而“绝胜隔帘歌”更进一步，强调视觉与听觉交织下的审美升华。

结尾由个人情感转向对人生道路的总体观照，“世路苦风波”一句沉痛有力，与前文柔美形成强烈对比。末句“且痛饮、《公无渡河》”看似放达，实则悲慨至极——明知前路凶险，仍不得不前行，唯有借酒与悲歌遣怀。这种矛盾心理，正是辛弃疾一生仕途坎坷、壮志难酬的真实写照。全词婉约其表，豪放其里，体现了辛词风格的多样性。

以上为【太常引 · 赋十四絃】的赏析。

1. 《词品》（明·杨慎）：“稼轩《太常引》诸小令，多清丽婉转，不专以气格胜，然骨力自在。”

2. 《历代词话》引清代许昂霄语：“‘如花半面’，语极妍妙；结句悲歌当哭，慷慨激烈，仍是本色。”

3. 《宋词三百首笺注》（唐圭璋）：“此词托意深远，借弦歌以写怀抱。‘世路苦风波’乃通首主旨，前文皆为此句作势。”

4. 《稼轩词编年笺注》（邓广铭）：“此词或作于罢居带湖时期，借音乐抒写孤独与对时局之忧惧，‘公无渡河’之叹，尤为沉痛。”

5. 《词林纪事》（清·张宗橚）：“‘仙机似欲织纤罗’，设喻新警，非寻常笔墨可到。”

以上为【太常引 · 赋十四絃】的辑评。