出塞 · 春寒有感

出塞：《稼轩集钞》原作「《谒金门》《出塞》」。朱彊村《稼轩词补遗》「□□□出塞」，校记谓「原作《谒金门》，误。」按：《花草椊编》选李石《谒金门》一首，卷首目录于调名下注云「一名《出塞》」，据知两调名可互用。《出塞》既作者所用调名，自不须加以改动。谒金门，原为唐教坊曲，后用为词牌。西汉武帝以西域大宛马铜像立于皇宫鲁班门外，因改鲁班门称金马门。西汉时的文士东方曼卿、扬子云、公孙弘等曾待诏金马门，称「金门待诏」。调名本意即咏朝官等待君王召见。敦煌曲子词存四首，「开于阗」一首歌颂将帅武功，「常伏气」一首有「远谒金门朝帝美」当为创调之作。五代冯正中三首，其「吹皱一池春水」阕为传世名篇。《金奁集》入「双调」。元高拭词注「商调」。宋杨湜（Shí）《古今词话》，因韦端己词起句，名《空相忆》；张东泽词有「无风花自落」句，名《花自落》；又有「楼外垂杨如此碧」句，名《垂杨碧》；李清臣词有「杨花落」句，名《杨花落》；李石名《出塞》；韩涧泉词有「东风吹酒面」句，名《东风吹酒面》；又有「不怕醉，记取吟边滋味」句，名《不怕醉》；又有「人已醉，溪北溪南春意，击鼓吹萧花落未」句，名《醉花春》；又有「春尚早，春入湖山渐好」句，名《春早湖山》。双调，仄韵四十五字，每句用韵，前后阕各四仄韵，因有三个六字句，使此调表情压抑，悲咽。韦端己此词最能体现调情特点，并为唐宋通用之体。

「莺未老。花谢东风扫。」句：宋·黄山谷《忆帝京·黔州张倅生日》词：「更莫问莺老花谢。」

1. 出塞：原为乐府旧题，多写边塞征战之事，后成为词牌名，此处或为借用，未必实指边地。

2. 莺未老：黄莺尚在鸣叫，喻春意未尽，但已近尾声。

3. 花谢东风扫：春花凋零，被东风吹落殆尽。

4. 秋千人倦彩绳闲：秋千无人荡动，彩绳空悬，暗示游春之人已感疲倦或兴致阑珊。

5. 又被清明过了：清明节已过，象征春季重要节气结束，春光渐逝。

6. 日长减破夜长眠：白昼变长，却在破碎的睡眠中虚度，反映心绪不宁。

7. 别听笙箫吹晓：不愿再听清晨笙箫之声，厌烦喧闹，欲避尘世纷扰。

8. 锦笺：华美的纸张，常用于书写诗文或书信。

9. 怨春诗：抒发对春天逝去不满与哀怨的诗篇。

10. 归云缥缈：飘渺远去的云彩，象征无法送达的思念或理想，亦含超脱尘世之意。

以上为【出塞 · 春寒有感】的注释。

此词题为《出塞·春寒有感》，但实际内容并无边塞之景，亦未言及军旅征战，与“出塞”词牌传统主题相去甚远，更似借调抒怀之作。全词以暮春景象为背景，抒发了词人对春光流逝的惋惜、人生倦怠的感慨以及内心孤寂难遣的愁绪。语言婉约细腻，意境清冷幽深，情感层层递进，由景入情，由情生怨，终托于“归云”以寄无望之思，体现出辛弃疾词作中少见的柔婉一面。虽为豪放派代表，然此词展现其情感丰富、笔法多变的艺术造诣。

以上为【出塞 · 春寒有感】的评析。

本词以“春寒有感”为题，实则写暮春之感，通篇不见“寒”字，而寒意自现——非天气之寒，乃心境之寒。开篇“莺未老，花谢东风扫”，一扬一抑，生机犹存而繁华已逝，形成强烈反差。秋千闲置、清明已过，进一步渲染春事阑珊的氛围。下片转入心理描写，“日长减破夜长眠”一句极富张力，白昼漫长却无法排遣，夜晚亦不得安眠，足见内心焦灼。“别听笙箫吹晓”更是拒斥外界欢愉，凸显孤独与疏离。结句“锦笺封与怨春诗，寄与归云缥缈”，将满腹愁怨托于浮云，既无目的地，亦无收信人，唯有虚空中的寄托，悲凉至极。全词结构紧凑，意象连贯，情感由外景渐入内情，结尾余韵悠长，堪称婉约佳作。

以上为【出塞 · 春寒有感】的赏析。

1. 《全宋词》收录此词，题作《出塞·春寒有感》，然未附评语。

2. 《稼轩词编年笺注》（邓广铭笺注）中对此词未作专门评述，归于无明确系年之作。

3. 《宋词鉴赏辞典》（上海辞书出版社）未收录此词，故无权威现代评析。

4. 现存历代词话、笔记中暂未发现对此词的具体评论。

5. 因该词流传不广，且风格偏于婉约，不同于辛弃疾主流形象，故历代辑评资料阙如。

以上为【出塞 · 春寒有感】的辑评。