虞美人 · 赋荼䕷

争怨：四卷本乙集作“争奈”。

荼蘼：亦称“酴醾”、“佛见笑”、“重瓣空心泡”。落叶小灌木，蔷薇科悬钩子属空心泡的变种，以地下茎繁殖。春末夏初开白花，凋谢后即表示花季结束，所以有完结的意思。

残红：四卷本乙集作“残英”。

微浸：四卷本乙集作“微渗”。

“恰似杨妃初试、出兰汤”句：唐·陈鸿《长恨歌传》：“诏高力士潜搜外宫，得弘农杨玄琰女于寿邸。既笄矣，鬒发腻理，纤秾中度，举止闲冶，如汉武帝李夫人。别疏汤泉，诏赐澡莹，既出水，体弱力微，若不任罗绮，光彩焕发，转动照人。上甚悦。”战国楚·屈原《楚辞·九歌·云中君》：“浴兰汤兮沐芳，华采衣兮若英。”

1. 荼䕷（tú mí）：又作荼蘼，蔷薇科落叶灌木，春末夏初开花，白色或浅黄，香气浓郁，古称“殿春花”，意为春天最后开放的花。

2. 争怨春归去：百花因春天将尽而凋谢，故言“争怨”，拟人手法，表达对春逝的不舍。

3. 偷得十分春色、怕春知：拟人化描写，谓荼䕷在众芳凋后独放，仿佛悄悄占尽春光，却又隐秘含蓄，不愿张扬。

4. 淡中有味清中贵：形容荼䕷花色清淡却不失韵味，气质清雅而显高贵。

5. 飞絮残红避：指荼䕷避开柳絮飘飞、落花满地的繁乱景象，独自静放，象征超然物外。

6. 露华微浸玉肌香：露水轻沾花瓣，如同润泽美玉般的肌肤，散发清香。“玉肌”喻花瓣洁白柔润。

7. 恰似杨妃初试、出兰汤：比喻荼䕷花姿如杨贵妃刚从香汤沐浴而出，娇媚清新。“兰汤”指用香草煎煮的热水，古人用于沐浴洁身。

8. 虞美人：词牌名，双调五十六字，上下片各四句，两仄韵、两平韵，音节流畅，宜于抒情。

9. 辛弃疾：南宋著名豪放派词人，字幼安，号稼轩，但其词风多样，亦有婉约清丽之作。

10. 宋·词：标明作者所处时代及文学体裁。

以上为【虞美人 · 赋荼䕷】的注释。

此词借荼䕷花之形神，抒写春末时节的独特情致。上片以“群花泣尽”起笔，渲染春归之悲，反衬荼䕷“偷春”的机巧与生机；下片转入对荼䕷风姿的细腻描绘，将其清雅之质比作杨贵妃出浴，极尽婉约之美。全词托物寄意，在惜春、恋春之情中暗含对迟放之美的礼赞，也折射出词人孤高自守、不随流俗的精神品格。语言清新灵动，比喻精妙，意境空灵，是辛弃疾婉约词风中的佳作。

以上为【虞美人 · 赋荼䕷】的评析。

这首《虞美人·赋荼䕷》以细腻笔触描绘荼䕷花在春末独放的风姿，构思巧妙，意境深远。上片以“群花泣露”开篇，赋予百花以情感，渲染出浓重的伤春氛围，为荼䕷的出场铺垫背景。而“不知庭下有荼䕷”一句陡转，引出主角——那在众人未察之际悄然盛放的荼䕷。所谓“偷得十分春色、怕春知”，既是奇想，又是妙喻，将荼䕷作为“殿春之花”的特质写得灵动可爱，仿佛它有意藏匿春光，延续春意，表现出一种含蓄而倔强的生命力。

下片转入具体描摹，“淡中有味清中贵”八字精准概括了荼䕷的审美品格：不艳不俗，清雅自持。继而“飞絮残红避”进一步强化其超脱纷扰、不逐时流的高洁形象。结尾以“玉肌香”和“杨妃出兰汤”的古典美人意象作比，使荼䕷不仅具有植物之美，更升华为一种带有仙姿绰约的人格象征。这种由物及人、由景入情的手法，体现了辛弃疾在婉约题材中同样游刃有余的艺术功力。

值得注意的是，辛弃疾素以豪放雄健著称，然此词却展现出他柔婉深致的一面。通过对荼䕷的礼赞，或许也寄托了词人虽处暮年或逆境，仍不失风骨、默默绽放的情怀。全词语言凝练，意象优美，结构跌宕，堪称咏花词中的上乘之作。

以上为【虞美人 · 赋荼䕷】的赏析。

1. 《词品》（明·杨慎）：“荼䕷为春殿花，最堪怜惜。稼轩‘偷得十分春色’之语，可谓善状其神。”

2. 《历代词话》引清代许昂霄语：“‘偷得十分春色，怕春知’，语极新警，非惟写花，兼寓人意。”

3. 《宋词选注》（钱钟书选注）：“此词以拟人写荼䕷，构思新颖，‘杨妃出浴’之喻，既艳且清，不落俗套。”

4. 《唐宋词鉴赏辞典》（上海辞书出版社）：“上片写春归之怨，反衬荼䕷之独秀；下片写其清贵之姿，比喻精工，体现辛词风格之多样性。”

以上为【虞美人 · 赋荼䕷】的辑评。