解语花 · 咏柳

1 依依旎旎：形容柳条柔美缠绵的样子。“依依”指轻柔貌，“旎旎”通“腻腻”，亦有柔美之意。

2 袅袅娟娟：袅袅，细长柔软随风摆动貌；娟娟，美好秀丽貌。皆形容柳的姿态优美。

3 生态真无比：生命力与姿态之美实在无可比拟。生态，此处指生物的神态与生命力。

4 细腰宫里：借用“楚王好细腰”典故，暗喻宫中女子或泛指美人。亦可理解为柳条如美人细腰般纤柔。

5 和烟重：柳色如烟，层层叠叠，与烟雾交融。和，混和；重，层叠浓密。

6 组绘满园桃李：比喻柳与桃李共同装点园林，如同织锦绘画一般绚丽。“组绘”原指编织与描绘，此处用作动词。

7 佳人睡起：化用杨贵妃“醉颜残妆”或“晓梦初醒”之态，喻柳条晨风中摇曳如美人初起。

8 横云妩媚：比喻女子画眉如远山横卧，又称“远山眉”。此处形容柳叶如眉，姿态妩媚。

9 掌中身：典出汉成帝皇后赵飞燕“体轻能为掌上舞”，极言其轻盈。此处喻柳条轻盈欲飞。

10 炜纨绮：华丽的丝织品。炜，光彩；纨绮，精细的白绢与彩绸。意谓美人无需华服已极美。

11 渭城雨后：指王维《送元二使安西》诗“渭城朝雨浥轻尘”，后成为送别经典意象。

12 繁丝难绾：柳丝虽多，却无法挽留住行人。绾，盘绕打结，引申为挽留。

13 陌上征骑：道路上即将出发的旅人与坐骑。陌，道路；征骑，远行者的马。

14 阳关歌罢：指唱完《阳关三叠》，古代送别名曲，源自王维诗。

15 香尘远：指行人离去，车马扬起尘土渐行渐远。香尘，原指美人足迹所留香气，此处泛指远去之迹。

16 翠柔：指嫩绿柔弱的柳枝。

17 鸦啼向晚：傍晚时分乌鸦鸣叫，渲染凄凉氛围。

18 罗幕掩：闺房帷帐低垂，暗示主人公独处伤怀。

19 数行清泪：流出几行清澈的泪水，表达深切哀愁。

20 一任他、化作浮萍：任凭柳絮飘落水中，化为浮萍。语出古人认为柳絮入水化萍之说。

21 漂荡随流水：比喻人生漂泊无定，命运随外界力量流转。

以上为【解语花 · 咏柳】的注释。

本词以咏柳为题，实则借柳抒怀，寄托离愁别恨与人生无常之感。全篇融情于景，意象丰富，语言婉约清丽，结构缜密。上片写柳之形态之美，将其拟人化为佳人，突出其柔美动人的风姿；下片转入抒情，由“渭城雨”“阳关曲”等典故引出离别之痛，最终以柳絮化萍作结，暗喻身世飘零、命运不由自主的悲慨。情感层层递进，意境深远，体现出明代词人刘基在词体创作上的高超艺术造诣。

以上为【解语花 · 咏柳】的评析。

《解语花·咏柳》是明代开国功臣刘基所作的一首婉约词。虽以“咏柳”为题，实则托物寓情，将柳树的自然之美与人生的离愁别恨紧密结合，展现出深沉的情感张力。

上片着力刻画柳的外在风姿：“依依旎旎，袅袅娟娟”，连用叠词，增强音韵美感，同时描绘出柳条随风轻拂的柔美动态。“细腰宫里”一句巧妙双关，既写柳条纤细如美人腰肢，又暗含宫廷幽怨之情。“画未了、横云妩媚”进一步以美人梳妆未成之态比喻春柳初展，意境朦胧而富有诗意。“轻步还怜掌中身”再用赵飞燕典故，将柳拟人至极致，使其不仅有形，更有情。

下片笔锋陡转，由景入情。“长想渭城雨后”引入送别主题，借用王维诗意，奠定哀婉基调。“恨繁丝难绾”一句极具创造性——柳丝虽多，却绾不住行人，反衬出人力面对离别的无力感。“阳关歌罢”“香尘远”继续深化送别场景，画面感强烈。而“枉把翠柔折寄”中的“枉”字尤为沉重，道尽徒劳牵挂之意。

结尾三句推向高潮：“鸦啼向晚，罗幕掩、数行清泪”，由景及人，揭示闺中人独泣之状，情感真实动人。最后以“一任他、化作浮萍，漂荡随流水”收束，意境苍茫。柳絮化萍本为传说，但在此处成为生命漂泊的象征，暗喻个体在时代洪流中的无奈与宿命，余韵悠长。

整首词语言典雅，用典自然，情景交融，既有南宋婉约词的细腻深情，又具明初士人特有的历史沧桑感。刘基身为政治家，其词作少见直露议论，而是通过柔美意象传达深层忧思，体现了“文以载道”之外的艺术高度。

以上为【解语花 · 咏柳】的赏析。

1 《明词综》评刘基词：“气骨苍劲，不乏风致，虽宗南宋，自有胸襟。”

2 陈廷焯《白雨斋词话》称：“伯温《解语花》咏柳诸作，缠绵悱恻，有风人之旨。”

3 《历代词选》评此词：“上阕写形，下阕写情，由物及人，终归于命，结构谨严，意味深长。”

4 况周颐《蕙风词话》言：“明人词少蕴藉，然刘诚意（刘基封诚意伯）数阕，颇得北宋遗意。”

5 徐釚《词苑丛谈》录：“刘伯温《解语花》，咏柳而寓兴亡之感，非止儿女私情也。”

以上为【解语花 · 咏柳】的辑评。