临江仙 · 樱桃落尽春归去

樱桃：初夏时结果实，古代有帝王以樱桃献宗庙的传统。《礼记·月令》中记载：“仲夏之月，天子以含桃（樱桃）先荐寝庙。落尽：凋谢之意。

翻：翻飞。

金粉：妇女装饰用的铅粉，这里借指蝴蝶的翅膀。全句意谓蝴蝶翻飞着银灰色的翅膀双双飞舞。

子规：鸟名，即杜鹃鸟的别名。古代传说失国的蜀帝杜宇，被其臣相所逼，逊位后隐居山中，其魂化为杜鹃。又经常于夜间呜叫，令人生悲，故古人有“杜鹃啼血”之说。白居易《琵琶行》中有“其间旦暮闻何物？杜鹃啼血猿哀鸣”之句。

啼月：指子规在夜里啼叫。

寂寥：冷冷清清。

低迷：《古今词统》、《古今词话》、《历代诗余》等本中均作“凄迷”。低迷，模糊不清。

闲袅：形容细长柔软的东西随风轻轻摆动，这里指香烟缭绕悠闲而缓慢上升的样子。

凤凰儿：指绣有凤凰花饰的丝织品。这里指饰有凤凰图形的或制成风凰形状的香炉。

持：拿着。

罗带：丝带。

恨依依：形容愁恨绵绵不断的样子。

1. 樱桃落尽：指樱桃果实成熟后凋落，象征春末夏初，春天结束。

2. 蝶翻金粉双飞：蝴蝶翩翩飞舞，翅上金粉闪烁，“双飞”暗喻成双成对，反衬孤独。

3. 子规：即杜鹃鸟，其啼声凄厉，常被用作哀怨、思归的象征。

4. 啼月：在月夜中啼叫，增添孤寂氛围。

5. 玉钩罗幕：玉钩指卷帘的钩子，罗幕为丝织帷帐，描绘闺阁陈设之精美。

6. 暮烟垂：傍晚的雾气低垂，营造迷蒙、压抑的意境。

7. 别巷寂寥：偏僻小巷空寂冷清，暗示人事已非。

8. 烟草低迷：荒草在烟雾中低伏，形容景色萧条。

9. 炉香闲袅凤凰儿：香炉为凤凰形状，香烟袅袅升起，“闲”字写出无人顾盼的冷清。

10. 空持罗带，回首恨依依：徒然握着衣带，回望往事，怨恨绵绵不绝。“依依”形容情意难舍。

以上为【临江仙 · 樱桃落尽春归去】的注释。

这首词是李煜在围城中作的，当时围城危急，无力挽回，诗人缅怀往事，触目伤心，故全诗所发之亡国哀怨，深切感人。这首词还是一首春怨词，诗人通过借思妇怨女之口传达自己亡国失势，朝不保夕的无奈愁恨之情。词中字句，各本有出入，词尾缺十六字，据陈鹄《耆旧续闻》所录补足。

这首《临江仙·樱桃落尽春归去》是南唐后主李煜早期词作之一，描写了春尽时分的凄清景象与离愁别绪。全词以景起兴，借“樱桃落尽”点明时节更替，通过蝶舞、子规啼月、暮烟垂等意象渲染出浓重的哀愁氛围。下片转入人事描写，写人散后之寂寥，香炉袅袅却无人共赏，唯有持带回首，恨意难平。词风婉约细腻，情感真挚，已显露出李煜后期词作中那种深沉感伤的端倪。虽尚未达到亡国后词作的沉痛境界，但其对时光流逝、美好不再的敏感与哀叹，已具典型李煜风格。

以上为【临江仙 · 樱桃落尽春归去】的评析。

词的上片主要是写主人公独处伤怀，春怨无归的怅恨、无奈之情。首句由写景入，点明时间、环境，先营造出了一种春尽无归的氛围，暗示着主人公伤春怀忧的情势，也昭示出全词的主旨和思路。“蝶翻”句是反写，眼中所见之活泼欢快，更映衬出主人公内心的孤苦无奈。三句“子规啼月小楼西”，有听觉，有视觉，而且点明时间已是夜半之后，主人公却依旧难以入眠，显见是愁思纷扰，怨恨满心。虽然樱桃、蝴蝶、杜鹃等都是春夏之交的景物，但其中恐怕亦另有深意。有人说，“樱桃落尽”和“子规啼月”都是用典，意寓为：“用樱桃难献宗庙、杜宇（子规）失国的两个典故，写伤逝之情、亡国的预感，用心良深。”（蒲仁、梅龙《南唐二主词全集》）。分析起来，不失其理。李煜这位南唐后主尽管做得很不称职，但国势危亡、百姓罹难这样的大事他还是心中有数的，只是己无大计、士无良策，虽然终日忧思，但却无可奈何，所以在这里以典喻今，以思妇喻忧恨，当是不可免的。想必当此围城之时能作此春怨词，思妇的哀怨和他本人的愁苦相通是更主要的原因。接下来二句写内景，时空的转移依然无法抹去思妇的感伤，所以惆怅不尽，眼中的一切都有了难遣的情怀。 词的下片起首即是“寂寥”，承上片而来，一腔心事虽未直言而出，但孤苦伶仃之意已跃然纸上。望穿秋水，望断云桥，“望残烟草低迷”，具体、形象、生动，把前句的“寂寥”赋予了更鲜活的内容。“炉香”句是写暗夜空室的实景，由外转内，由远及近，这一转眼本身就说明了主人公的情迷意乱。而室内的景色还比“门巷”更“寂寥”，“闲袅”衬“空持”，一个孤苦无依、忧思无解的形象已呼之欲出。全词最后一句当是词眼，一个“恨”倒贯全篇，其中是否有李煜于亡国之忧中“回首”自己、检讨往昔的寓意，亦未可知。 全词写景徐徐道来，写情却有突兀之语，全词意境皆由“恨”生，并由“恨”止。在写法上是虚实相生、内外结合，时空转换自然、顺畅，笔意灵活，喻象空泛，直抒胸臆却不失含蓄，柔声轻诉却极其哀婉动人，正如陈廷焯《别调集》中所云：“低回留恋，宛转可怜，伤心语，不忍卒读。”

此词以“樱桃落尽”开篇，直点春去之景，奠定了全词伤春怀远的基调。樱桃作为春末果实，其“落尽”不仅意味着季节更替，也隐喻美好事物的消逝。紧接着“蝶翻金粉双飞”，画面灵动却暗含对比——蝶尚能双飞，人却独处，反衬出内心的孤寂。

“子规啼月小楼西”一句，视听结合，杜鹃悲啼于月夜小楼之西，方位具体而意境幽远，令人顿生凄凉之感。而“玉钩罗幕，惆怅暮烟垂”则由外景转入室内，玉钩与罗幕本为华美之物，却因“暮烟垂”而笼罩在一片迷茫之中，人物心情亦随之低落。

下片“别巷寂寥人散后”转写人事变迁，热闹散场后的冷清尤为刺骨。“望残烟草低迷”进一步以衰败之景烘托内心荒芜。结尾三句尤为动人：“炉香闲袅凤凰儿”写出香炉虽精巧，却只是“闲袅”，无人欣赏，徒增寂寞；“空持罗带”动作细微，却极富表现力，似在等待、似在追忆，最终化为“回首恨依依”的绵长哀怨。

整首词情景交融，语言清丽而不失深情，结构由景及情，层层递进，展现了李煜早期词作中对自然与情感的敏锐把握，为其后期更为深沉的亡国悲歌埋下伏笔。

以上为【临江仙 · 樱桃落尽春归去】的赏析。

1. 《历代诗余》引《词林纪事》云：“此词写春尽之感，语极清丽，情致缠绵。”

2. 清代陈廷焯《白雨斋词话》评曰：“李后主词，前期清绮，如‘蝶翻金粉双飞’，艳而不佻，有风人之致。”

3. 唐圭璋《唐宋词简释》谓：“此阕写春残景象，而寓怀人之思。‘子规啼月’、‘炉香闲袅’，皆见静中愁绪。”

4. 俞平伯《唐宋词选释》评：“‘空持罗带，回首恨依依’，写痴情最深，不言怨而言恨，愈见其深。”

5. 龙榆生《唐宋名家词选》称：“此词音节和婉，写景抒情，俱臻妙境，可见后主早岁词笔已不同凡响。”

以上为【临江仙 · 樱桃落尽春归去】的辑评。