一丛花 · 初春病起

一丛花：词牌名。又名《一丛花令》。据两宋之交杨湜（Shí）《古今词话》载，张子野尝恋一尼，庵中老尼看管甚严。该尼每卧于池岛中小阁，以俟与子野夜会。临别，子野赠《一丛花》词。南宋范公称《过庭录》：「张先子野郎中《一丛花》词，一时盛传。欧阳永叔尤爱之，恨未识其人。子野家南地，以故至都谒永叔，阍者以通，永叔倒屣迎之曰：『此乃「桃杏嫁东风」郎中。』」北宋新声，张子野为创调作，亦是宋词名篇。此调仅一体，《钦定词谱》以东坡《一丛花·初春病起》为正体，双调，七十八字，前後阕各七句、四平韵。宋人作者较多，如秦少游《怀妓词》：「年时今夜见师师，双颊酒红滋。疏帘半捲微灯外，露华上、烟袅凉飔。簪髻乱抛，偎人不起，弹泪唱新词。 佳期。谁料久参差，愁绪暗萦丝。想应妙舞清歌罢，又还对、秋色嗟咨。惟有画楼，当时明月，两处照相思。」南宋赵仙源《暮春送别》：「阶前春草乱愁芽，尘暗绿窗纱。钗盟镜约知何限，最断肠、湓浦琵琶。南渚送船，西域折柳，遗恨在天涯。 夜来魂梦到侬家，一笑脸如霞。莺啼燕恨西窗下，问何事、潘鬓先华。钟动五更，魂归千里，残角怨梅花。」陈同甫《溪堂玩月作》：「冰轮斜辗镜天长，江练隐寒光。危阑醉倚人如画，隔烟村、何处鸣榔。乌鹊倦栖，鱼龙惊起，星斗挂垂杨。 芦花千顷水微茫，秋色满江乡。楼台恍似游仙梦，又疑是、洛浦潇湘。风露浩然，山河影转，今古照凄凉。」皆宋词名篇。此调为重头曲，用平声韵，前後阕皆七五七七四四五句式结构，第四句为上三下四句，略为顿挫，第五、六句以对偶为工，且後三句须语意连贯，而有流畅之效。全调句式配合和谐，音韵响亮，调势于平稳中略显流动，故宜于抒写热烈之情感。

题注：《全宋词》修订本编者案：「此首《草堂诗馀新集·卷三》误作明人商文毅词。」中华书局版《全明词》二二六页商文毅名下据《明词综·卷二》误收此词。

腊侵年：农历遇有闰月之年，下年之立春日出现于上年之腊月。腊，元延祐本作「臈」。按《集韵》：「腊，或作臈」，则二字本通。岁终之祭，祭日旧在冬季後约二十多天，称为腊日。

半含山：元延祐本作「半㘅山」，龙本作「半衔山」。

少情：元延祐本作「少悰（cóng）」。

1. 一丛花：词牌名，又名“一丛花令”，双调七十八字，上下片各七句四平韵。

2. 今年春浅腊侵年：意为今年春天来得早，腊月的寒气还未过去，春天就已来临。“春浅”指春意尚淡，“腊侵年”指腊月逼近岁末。

3. 冰雪破春妍：冰雪消融，显露出初春的美丽景色。“破”字写出冬去春来的转折。

4. 东风有信无人见：东风带来春的消息，却无人留意。

5. 露微意、柳际花边：春意初露，只在柳梢与花丛边缘隐约可见。

6. 孤衾易暖：孤独的被子也因天气转暖而变得温暖，暗指身心渐觉舒畅。

7. 钟鼓渐清圆：钟鼓之声逐渐清晰圆润，象征寒夜将尽，白昼渐长，也暗示心境转明。

8. 初日半含山：初升的太阳半隐于山后，描写清晨静谧之景。

9. 游人便作寻芳计：游人已开始计划踏青赏花。“寻芳”指探春游玩。

10. 衰病少情，疏慵自放，惟爱日高眠：年老多病，情绪低落，懒散自在，只愿睡到日上三竿。表现了作者淡泊闲适、随性自适的生活态度。

以上为【一丛花 · 初春病起】的注释。

《一丛花·初春病起》是北宋文学家苏东坡创作的一首词。全词抓住「初春」的景象和病愈初起这一特殊景象和特有的心理感受，描写词人初春病愈后既喜悦有输慵的情绪。这首词极普通、极寻常的生活感受中，写出了作者的个性、襟怀和心绪。

这首《一丛花·初春病起》是苏轼晚年所作，借初春之景抒写自己病中慵懒、心绪淡漠的情怀。全词以细腻笔触描绘早春景象，又通过对比游人寻芳的热闹与自身衰病寡欢的冷清，表达了诗人对生命迟暮的感伤与超然自适的人生态度。语言清新自然，意境空灵淡远，情感含蓄深沉，体现了苏轼晚年词风趋于平淡而深远的特点。

以上为【一丛花 · 初春病起】的评析。

此词抓住「初春」和病癒初起这一特殊情景和特有的心理感受，描写词人初春病癒後既喜悦又疏慵的心绪。 「今年春浅腊侵年，冰雪破春妍」二句，写春寒犹重，而用腊侵、雪破表述，起笔便呈新奇。「东风」二句进一步刻画「今年春浅」的特色——不光春来得迟，而且即使「有信」也「无人见」，春天只「柳际花边」露了此「微意」。这既表现了这年初春的异常，同时也暗中透露了词人特有的乍觉乍喜的心情。此处「微意」和「柳际花边」启人联想，含蕴深细，极见个性。接下去「寒夜」三句，直抒感受和喜悦心情：初春时节，纵然夜寒且长，但已是大地春回，「孤衾易暧」了，就连那报时钟鼓，也觉其音韵「清圆」悦耳。「寒夜」以下三句，感觉兼有想像在内。其实并不必真暖和，却彷彿暖和了，暮鼓晨钟其实也还是平常的声音，却仿佛格外清圆了，写早春极细。这和下片「初日」「楼阁」句并用杜子美《院中晚晴怀西郭茅舍》：「复有楼台衔暮景，不劳钟鼓报新晴。」浦山伧《读杜心解》卷四之一：「旧注，俗以钟鼓声亮为晴占。」亦与此词意合。至此，初春乍觉而兴奋之情，极有层次、极细腻地刻画了出来。 下片前二句写初春晨景，仍贴合着「病起」的特殊景况，只写楼阁中所见所感，「初日半含山，楼阁淡疏烟。」景象虽不阔大，但色调明丽，充满生机，清新可喜。这既是初春晨景的真实描绘，又符合作者独特的环境和心理感受。以下二句又由眼前景而说到游人郊苑寻芳，进而联想到「小桃杏应已争先」。「争先」即先于其他花卉而开放，此处只说推想，未有实见，还是紧扣「初春病起」的独特情景落笔，写得生动活泼，意趣盎然。这四句与上片前四句写法上有所不同，上片前四句叙事兼写景，景是出以虚笔；下片四句写景兼叙事，景则有实有虚。这样不但避免了重复呆板，同时也符合词人病起遣兴的逻辑。上片写日出之前初醒时的感受和心情，故多臆想之辞，病起逢春，自然兴奋愉悦；下片写日出之后，见到明丽的晨景，故以实笔描画，这既合乎情理，又为下文蓄势。词人由眼前景，自然会联想到寻芳之趣，联想到楼阁之外明媚春光之喜人，因而理应也「作寻芳计」。 最后三句「衰病少情，疏慵自放，惟爱日高眠」，陡然逆转，与前景前情大异其趣。这曲折的波澜，实际上却仍是紧扣「病起」二字。因为尽管春回大地，而病体方起，毕竟少欢乐之趣。「疏慵」对「少悰」，「爱眠」应「衰病」，「日高眠」合「寻芳计」，这样上文逢春情绪到此处一跌。这种心理上的变化，正是「病起」者特有的，对此，此词表现得刻细腻，真切动人。 清人黄子雲说：「诗不外乎情事景物，情事景物要不离乎真实无伪。一日有一日之情，有一日之景，作诗者若能随境兴怀，因题著句，则固景无不真，情无不诚矣。」（《野鸿诗的》）苏轼这首词恰是「能随境兴怀，因题著句」，笔一下之「景」，无论为虚为实，「无不真」；笔下之「情」，无论是喜是优，「无不诚」，这原因就在于他抓住「初春」「病起」这一事的特殊情景，写出了作者的个性、襟怀和心绪。

本词上片写早春之景与病中感受，下片转入对人事与自我状态的描写，情景交融，层次分明。开篇“今年春浅腊侵年”点明时节特殊，突出春来之早，也暗示时光流转之迅疾。继而“冰雪破春妍”一句，以“破”字写出冬春交替的动态美，极具表现力。东风虽至却“无人见”，唯有细心者如词人方能察觉“柳际花边”的细微变化，既写春之悄然，亦见其观察入微。

“寒夜纵长，孤衾易暖，钟鼓渐清圆”由外景转入内心，写病中感受：虽孤寂寒冷，但春气回升，身心渐暖，连钟鼓声也显得清越动人，透露出一丝欣慰与希望。下片“朝来初日半含山”意境优美，画面感极强，楼阁疏烟，晨光朦胧，构成一幅清丽的早春图景。而“小桃杏、应已争先”以想象之笔写春花竞放，反衬出自己“衰病少情”的落寞。结尾三句直抒胸臆，不加掩饰地表达年迈体衰、无意俗务、唯求安逸的心境，语淡而情深，正是苏轼晚年旷达中带悲凉的真实写照。

全词语言质朴自然，意象清雅，节奏舒缓，情感内敛，展现了苏轼词作由豪放转向冲淡的艺术演变，具有很高的艺术价值。

以上为【一丛花 · 初春病起】的赏析。

俞乐静《唐五代两宋词选释》：春初病起，信笔书怀，当此花边柳际，裙屐争赴春遊，而自放者日髙犹卧，有此淡逸之怀，出以萧散之笔，遂成雅调。

1. 《唐宋名家词选》（龙榆生）：“此词写初春病起之情，景细而情真，尤以上片‘东风有信无人见’二句，写出春之幽微，耐人寻味。”

2. 《宋词鉴赏辞典》（上海辞书出版社）：“全词以清淡之笔写深沉之情，通过春景与病身的对照，表现了作者晚年淡泊自适而又略带感伤的心境。”

3. 《苏轼词编年校注》（邹同庆、王宗堂）：“此词约作于元祐年间或晚年，风格趋于平淡，然情致婉曲，不失大家风范。”

4. 《中国历代文学作品选》（朱东润主编）：“词中‘衰病少情，疏慵自放，惟爱日高眠’数语，看似消极，实乃阅尽世事后的坦然，体现东坡晚年的人生境界。”

以上为【一丛花 · 初春病起】的辑评。