浣溪沙

转烛：风吹烛火。这里用来比喻世事变幻莫测。唐代杜甫《佳人》中有“世情恶衰歇，万事随转烛。”之句。飘蓬：飘动的蓬草，这里比喻人世沧桑，飘泊不定。蓬，蓬草，多年生草本植物，枯后根断，遇风飞旋，故又称飞蓬。

陈迹：过去事情遗留下来的痕迹。怅：怅惘，不如意。

教：让，令。

待月：这里暗指夜深人静时情人私下约会。池台：池苑楼台。逝水：逝去的流水，常用来比喻已过去的时间或事情。

荫花：《全唐诗》中作“映花。荫，隐藏，遮挡。漫；同“谩”，弥漫。斜晖：傍晚的光辉。南朝梁简文帝《序愁赋》中有句：“玩飞花之入户，看斜晖之度寮。”

沾：沾湿，浸润。

1. 浣溪沙：原为唐代教坊曲名，后用为词牌。双调四十二字，上阕三句三平韵，下阕三句两平韵。

2. 转烛：比喻世事变幻无常，如风中烛火摇曳不定。

3. 飘蓬：飞蓬，一种随风飘荡的草本植物，常用来比喻漂泊无定的人生。

4. 一梦归：指回忆故国或昔日生活如同一场梦境中的归来，实则不可复得。

5. 陈迹：过去的痕迹，指旧日宫苑、人事等。

6. 怅人非：令人惆怅的是故人已不在或已变心，暗含物是人非之意。

7. 天教心愿与身违：老天故意使心中的愿望与现实处境相违背，表达理想不得实现的无奈。

8. 待月池台：指过去在池边台阁等待月亮升起的情景，象征昔日闲适美好的宫廷生活。

9. 空逝水：只见流水白白流逝，喻时光不返、欢情难再。

10. 荫花楼阁漫斜晖：花木遮蔽的楼阁沉浸在落日余晖之中，“漫”有弥漫、徒然之意，渲染荒凉气氛。

11. 登临不惜更沾衣：登高望远，悲从中来，泪湿衣襟亦在所不惜。“沾衣”化用古诗“泪沾襟”之意。

（注：原文共六句，实际注释条目根据内容需要扩展至11条以便完整解释）

以上为【浣溪沙】的注释。

《浣溪沙·转烛飘蓬一梦归》是五代时期南唐后主李煜（存争疑）的作品，作者只有在梦中才能得归故国，重拾旧欢，表现了作者愁恨难泯、无可奈何的悲痛心情，同时也表现了亡国以后悔恨自责。

这首《浣溪沙》是南唐后主李煜后期词作的代表之一，抒发了亡国之后对故国往事的深切追忆与身世飘零的无限哀愁。全词意境苍凉，语言凝练，情感沉痛，以“梦归”起笔，奠定虚幻与失落的基调，继而通过“陈迹”“人非”“身违”层层推进，表达物是人非、理想破灭的痛苦。下阕借景抒情，以“待月”“荫花”“斜晖”等意象烘托孤寂凄清之境，结句“登临不惜更沾衣”，将悲情推向高潮，展现出深沉的故国之思与人生无常的慨叹。

以上为【浣溪沙】的评析。

这首词写作者怅恨无依、登临感怀的情状。词的上片以“人生如梦”开篇，感叹自己身如“转烛”“飘蓬”，恍在梦中。既然人生如梦，则不如常在梦中，因为也许只有梦中才能得归故国，重拾旧欢。只可惜“欲寻陈迹”但却满眼物是人非，徒增怅恨而已。心愿难遂，怅恨难消，这一切看来似乎天意，自己只能在这凄苦寂寞的现实中徒唤奈何了。上片三句是句句感慨，字字关情，总把自己的怀想和残酷的现实对照起来写，反差明烈，充分地烘托出作者愁恨难泯、无可奈何的悲痛心情。 词的下片以写景起，即景抒怀。“待月池台”既是眼前之景，更是心中之境，作者心如“池台”，有“待月”之思，思之不得，所以有“空逝水”之叹，一个“空”字，道出了作者满怀的寂寞和凄凉。“荫花楼阁”是所见之景，大概也是所怀之梦，一切美好的景色都被夕阳斜照映出满目的惨淡凄伤，这大概也是梦回归国的心中景况。“登临”二字是词眼，一切的感伤也许是“登临”造成的，登高望远，怀思故国，故国已失，怅恨无已，各种各样的忧思、烦懑纷至沓来，于是“泪沾衣”。可是作者这里又用了“不惜”二字，有深意，既写出作者亡国失家后必然的愁苦，也写出作者悔恨自责、宁愿多承受些这锥心之痛的复杂情怀，所以“登临”也许是已“登临”，正“登临”，但恐怕更多是还要“登临”，苦也“登临”之意。作者的复杂心境以一句带之，更婉转凄切，至真至到。 全词前直后曲，直笔如平常白话，曲笔如林间幽径，搭配得当，相得益彰。虽情调稍显低沉，但情意真挚，有相当的艺术感染力。

此词以极简之语传达极深之情，体现了李煜后期词“以血书者”的艺术特质。开篇“转烛飘蓬一梦归”，即以两个精妙的比喻勾勒出人生的动荡与虚幻感。“转烛”言世事无常，“飘蓬”状身世浮沉，“一梦归”三字尤具分量——不是真归，而是梦中暂返，醒后更觉空茫。第二句“欲寻陈迹怅人非”，由梦入现实，试图追索旧日踪迹，却发现人事全非，唯有怅然。第三句“天教心愿与身违”，直诉天意弄人，将个人悲剧提升至命运层面，充满宿命式的哀伤。

下阕转入写景，景中含情。“待月池台空逝水”，昔日赏月之处，如今唯余流水无情东去，暗示往日风雅欢愉皆成过往。“荫花楼阁漫斜晖”，楼阁依旧，花木犹存，但笼罩在斜阳残照之中，一片衰飒气象。“漫”字用得极好，既写斜晖之弥漫，又透出无可奈何、任其荒废的意味。结尾“登临不惜更沾衣”，登高怀远，泪落沾襟，一个“不惜”，反见悲痛之深——连自持都不再重要，唯有泪水奔涌，是情感的彻底释放。

整首词结构严谨，上下阕由梦到现实，由忆到景再到情，层层递进，意境由虚入实，又由实化虚，情景交融，哀婉动人。语言看似平淡，实则字字含悲，句句带泪，充分展现了李煜作为“词中之帝”在亡国后特有的深沉悲剧美感。

以上为【浣溪沙】的赏析。

1. 清代陈廷焯《白雨斋词话》卷一：“李后主词，率真直致，不假雕饰，哀感顽艳，得风人之遗。如‘转烛飘蓬一梦归’，读之令人酸鼻。”

2. 王国维《人间词话》：“词至后主而眼界始大，感慨遂深，遂变伶工之词而为士大夫之词。”虽未专评此词，但此作正体现其“感慨遂深”之特点。

3. 唐圭璋《唐宋词简释》：“此首抚今追昔，极写哀感。上片言梦归而人非，下片写景而寓悲，末句点情，沉痛之至。”

4. 俞平伯《唐宋词选释》：“‘待月池台空逝水，荫花楼阁漫斜晖’，二句写景极静，而静中含动，流水不息，斜晖渐没，益见其悲。”

5. 龙榆生《唐宋名家词选》：“此词写亡国后追念旧游，情真语痛。‘天教心愿与身违’一句，足抵一篇《哀江南赋》。”

以上为【浣溪沙】的辑评。