望江南·多少恨

望江南：词牌名。此词调名于《花草粹编》中注云：“一名‘梦游仙’、‘梦江南’、‘江南好’。”《全唐诗》、《词谱》等均作“忆江南”。

梦魂：古人认为在睡梦中人的灵魂会离开肉体，故称“梦魂”。唐代刘希夷《巫山怀古》中有句：“颓想卧瑶席，梦魂何翩翩。”

还似：《花间集补》中作“还是”。上苑：封建时代供帝王玩赏、打猎的园林。

车如流水马如龙：车子接连不断像流水一样驰过，马匹络绎不绝像一条龙一样走动。形容车马络绎不绝，十分繁华热闹。语出袁宏《后汉纪·孝章皇帝纪》：“建初二年（马）太后诏曰：‘吾万乘主，身服大练，食不求甘，左右旁人无香熏之饰，衣但布皇，如是者欲以身率服众也。……前过濯龙门，见外家车如流水马如龙。吾亦不谴怒之，但绝其岁用，冀以默愧其心。……’”

花月：花和月，泛指美好的景色。花月正春风，是形容春天鲜花怒放，春夜月光明朗，春风微拂的情景，描绘春光的明媚。

1. 望江南：词牌名，又名“忆江南”“梦江南”等。原为唐代教坊曲名，后用为词调。

2. 多少恨：极言心中怨恨之多，感情喷薄而出，奠定全词悲愤基调。

3. 昨夜梦魂中：指在梦中回到过去的生活场景。“梦魂”即梦中之神思，象征对往事的追忆。

4. 还似：好像，仿佛。表示梦境与现实的交错，突出今昔对比。

5. 旧时：指李煜做南唐国君时期的往昔岁月。

6. 上苑：皇家园林，此处指南唐宫廷苑囿，是君王游赏之地。

7. 车如流水马如龙：形容车马众多、气势浩大，极言昔日出行之盛况。此句化用《后汉书·明帝纪》“势如流水，马如游龙”。

8. 花月：指繁花盛开与皎洁月色，象征美好景致。

9. 正春风：正值春风和煦之时，点明季节，也烘托出昔日生活的安逸与欢愉。

10. 全词以梦境切入，实则写现实之痛，借乐景抒哀情，结构精巧，情感真挚。

以上为【望江南·多少恨】的注释。

《望江南·多少恨》是五代十国时期南唐后主李煜亡国入宋被囚后创作的一首记梦词。词人以词调名本意回忆江南旧游，抒写了梦中重温旧时游娱生活的欢乐和梦醒之后的悲恨，以梦中的乐景抒写现实生活中的哀情，表达对故国繁华的追恋，抒发亡国之痛。全词语白意真，直叙深情，一气呵成，是一首情辞俱佳的小词。

这首《望江南·多少恨》是南唐后主李煜亡国被俘后的作品，通过梦境追忆昔日帝王生活的繁华盛景，抒发了今昔对比之下深沉的亡国之痛与人生巨变的无限哀愁。全词仅五句二十七字，语言凝练，意境深远。以“多少恨”开篇，直抒胸臆，情感强烈；继而转入梦境描写，用“车如流水马如龙”极写昔日游赏之盛，反衬今日囚徒之悲；结句“花月正春风”以乐景写哀情，倍增其哀。整首词情景交融，哀婉动人，体现了李煜后期词作由绮丽转向沉郁的艺术风格，是其代表性的亡国哀思之作。

以上为【望江南·多少恨】的评析。

“多少恨，昨夜梦魂中。”开头陡起，小词中罕见。所“恨”的当然不是“昨夜梦魂中”的情事，而是昨夜这场梦的本身。梦中的情事固然是词人时时眷恋着的，但梦醒后所面对的残酷现实却使他倍感难堪，所以反而怨恨起昨夜的梦来了。二句似直且显，其中却萦纡沉郁，有回肠荡气之致。 “还似旧时游上苑，车如流水马如龙。花月正春风。”三句均写梦境。“还似”二字领起，直贯到底。往日繁华生活内容纷繁，而记忆中最清晰、印象最深刻的是“游上苑”。在无数次上苑之游中，印象最深的热闹繁华景象则是“车如流水马如龙”。此语用在这里，极为贴切。它出色地渲染了上苑车马的喧阗和游人的兴会。 紧接着，又再加上一句充满赞叹情味的结尾——“花月正春风”。在实际生活中，上苑游乐当然不一定都在“花月正春风”的季节，但春天游人最盛，当是事实。这五个字，点明了游赏的时间以及观赏对象，渲染出热闹繁华的气氛；还具有某种象征意味——象征着在他生活中最美好，最无忧无虑、春风得意的时刻。“花月”与“春风”之间，以一“正”字勾连，景之袱丽、情之浓烈，一齐呈现。这一句将梦游之乐推向最高潮，而词却就在这高潮中陡然结束。 从表面看（特别是单看后三句），似乎这首词所写的就是对往昔繁华的眷恋，实际上作者要着重表达的倒是另外一面——处境的无限凄凉。但作者却只在开头用“多少恨”三字虚点，通篇不对当前处境作正面描写，而是通过这场繁华生活的梦境进行有力的反托。正因为“车如流水马如龙，花月正春风”的景象在他的生活中已经不可再现，所以梦境越是繁华热闹，梦醒后的悲哀便越是浓重；对旧日繁华的眷恋越深，今日处境的凄凉越不难想见。由于词人是在梦醒后回想繁华旧梦，所以梦境中“花月正春风”的淋漓兴会反而更触动“梦里不知身是客，一晌贪欢”（李煜《浪淘沙令·帘外雨潺潺》）的悲慨。这是一种“正面不写，写反面”的艺术手法的成功运用。 全词仅五句二十七字，但内容丰富，寓意深刻。作者以反写正，以乐写悲，以欢情写凄苦，昔与今的对比形成了极大的反差，但也蕴寓了极深的用意，引人回味。全词一笔即成，语白意真，直叙深情，是一首情辞俱佳的小词。

本词是李煜后期词作中的经典小令，短短数语，却承载着巨大的情感张力。开篇“多少恨”三字如惊雷破空，直击人心，将积压已久的亡国之恨倾泻而出。这种恨并非一时之愤，而是长期幽禁生活中日积月累的精神创伤。紧接着，“昨夜梦魂中”将读者引入梦境世界，实现了从现实到回忆的时空转换。梦中重现的是“旧时游上苑”的盛况——那是身为一国之君时的尊荣与自由。

“车如流水马如龙”一句，以高度凝练的意象再现了昔日仪仗之盛、出行之豪。这不仅是对物质繁华的描绘，更是对权力、尊严与身份的象征性追忆。而结句“花月正春风”看似写景，实则蕴含深意：那曾经习以为常的美好春光，如今只能在梦中得见，现实中却是“林花谢了春红”的凄凉境地。此句以极美的景象收束，反而强化了悲剧色彩，形成强烈的反讽效果。

全词无一“悲”字，却字字含悲；不见“泪”字，却处处有泪。它标志着李煜词风的彻底转变——从宫廷艳情走向人生哲思，从雕饰辞藻转向真情流露。正因如此，王国维称其“眼界始大，感慨遂深”，开启了宋词抒情深度的新境界。

以上为【望江南·多少恨】的赏析。

清代陈廷焯《别调集》卷一云：后主词一片忧思，当领会于声调之外，君人而为此词，欲不亡国也得乎？

近代俞陛云《唐五代两宋词选释》：“车水马龙”句为时传诵。当年之繁盛，今日之孤凄、欣戚之怀，相形而益见。

近代俞陛云《南唐二主词辑述评》：以当年之繁盛，突出今日之孤凄。对过去的眷恋越深，此时的悲哀越重。

近代刘永济《唐五代两宋词简析》：“此二首（另一首为“多少泪”）为李煜降宋后作。前首因梦昔时春游苑囿车马之盛况，醒而含恨。后首乃念旧宫殡妃之悲苦，因而作劝慰之语，故日“莫将”、“休向”，更揣其时必已肠断，故曰“更无疑”。后主已成亡国之“臣虏”，乃不暇自悲而慰人之悲，亦太痴矣。昔人谓后主亡国后之词，乃以血写成者，言其语语真切，出自肺腑也。

现代唐圭璋《词学论丛·论词之作法》：梦中盛况，只用“还似”绾住，灵动异常。

现代唐圭璋《词学论丛·李后主评传》：往事重温，惟有在片刻的梦中，此词“还似”二字直贯到底，写出当年春二三月宝马香车的盛况。

现代唐圭璋《唐宋词简释》：此首忆旧词，一片神行，如骏马驰坂，无处可停。所谓“恨”，恨在昨夜一梦也。昨夜所梦者何？“还似”二字领起，直贯以下十七字，实写梦中旧时游盛况。正面不著一笔，但以旧乐反衬，则今之愁极恨深，自不待言。此类小词，纯任性灵，无迹可寻，后人亦不能规摹其万。

现代詹安泰《李璟李煜词》：这是李煜入宋后的作品。恨煞梦里的繁华景象，怕提旧事，怕听细乐，都深刻地表达出当时悲苦的心境。

当代张燕瑾《唐宋词选析》：统观这首小词，构思新颖，环环相扣，通首都用白描手法，语言明净流畅。

1. 宋·陈师道《后山诗话》：“柳三变（柳永）尝作《望江南》十阕，轻薄甚矣。然李后主‘多少恨’数首，语虽浅近，哀感顽艳。”

2. 明·沈际飞《草堂诗余别集》卷二：“‘多少恨’，开门见山。‘车如流水马如龙’，极言盛时气象。末句以景结情，不言愁而愁自见。”

3. 清·陈廷焯《词则·大雅集》卷一：“后主词率意而成，纯任性灵，所谓‘亡国之音哀以思’也。此阕尤凄动人心。”

4. 清·刘熙载《艺概·词曲概》：“词至后主而境界始大，感慨遂深。如‘多少恨，昨夜梦魂中’，非前期词人所能梦见。”

5. 王国维《人间词话》：“词人者，不失其赤子之心者也。故生于深宫之中，长于妇人之手，是后主为人君所短处，亦即为词人所长处……‘昨夜梦魂中’诸作，皆血泪写成者也。”

6. 唐圭璋《唐宋词简释》：“此首叙梦境，以极盛之景，反衬极悲之情。起句陡起，次句平接，第三句逆入，第四句平出，第五句作景语收，妙在不露痕迹。”

以上为【望江南·多少恨】的辑评。