江畔独步寻花七绝句

江：指作者在成都的草堂边的浣花溪。

独步：独自散步。

彻：已，尽。

颠狂：放荡不羁。

颠，即「癫」。

南邻：指斛斯融。诗原注：「斛斯融，吾酒徒。」

旬：十日为一旬。

稠：密。

畏（wēi）：通「隈」，山水弯曲处。一作「里」。

行步：脚步。

欹（qī）：歪斜。

实：一作「独」。

在：语助词，相当于「得」。一说「在」相当于「时」。

料理：安排、帮助。

白头人：老人。诗中是作者自指。

多事：这里有撩人之意。

送：打发。

生涯：生活。

少城：小城。成都原有大城和少城之分，少城在大城西面。《元和郡县志》载，少城在成都县西南一里。

可怜：可爱。

盏：一作「锁」。

佳人：指官妓。

绣筵：丰盛的筵席。

黄师塔：和尚所葬之塔。宋·陆游《老学庵笔记》：余以事至犀浦，过松林甚茂，问驭卒，此何处？答曰：「师塔也。」蜀人呼僧为师，葬所为塔，乃悟少陵「黄师塔前」之句。

懒困：疲倦困怠。

无主：自生自灭，无人照管和玩赏。

爱：一作「映」，一作「与」。

黄四娘：杜少陵住成都草堂时的邻居。

蹊：小路。

留连：即留恋，捨不得离去。

娇：可爱的样子。

恰恰：象声词，形容鸟叫声音和谐动听。一说「恰恰」为唐时方言，恰好之意。

爱：一作「看」。

肯：犹「拼」。一作「欲」，一作「索」。

纷纷：多而杂乱。

嫩蕊：指含苞待放的花。

1. 江上被花恼不彻：被，遭受；恼不彻，烦恼不尽。意指花开繁盛反惹人烦乱。

2. 颠狂：形容因情绪激动而举止失常，此处带自嘲意味。

3. 南邻爱酒伴：指杜甫在成都时结识的邻居，喜饮酒者，或为隐士。

4. 经旬出饮：连续十天外出饮酒。旬，十日为一旬。

5. 稠花乱蕊畏江滨：稠花，密集的花；乱蕊，杂乱的花蕊；畏，害怕，此处指春景过于浓烈使人不安。

6. 行步欹危：行走不稳，形容年老体衰或醉态。

7. 诗酒尚堪驱使在：尚能以诗酒自遣，犹可为我所用。

8. 未须料理白头人：不必为年老之人过分操心。“料理”意为照料、担忧。

9. 多事红花映白花：多事，本义多余，此处为调侃语气，言花色交映本非必要却甚美。

10. 应须美酒送生涯：应当以美酒度过人生。

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以上为【江畔独步寻花七绝句】的注释。

《江畔独步寻花七绝句》是唐代大诗人杜少陵的组诗作品，共七首。第一首写独步寻花的原因从恼花写起；第二首写行至江滨见繁花之多；第三首写某些人家的花，红白耀眼，应接不暇；第四首则写遥望少城之花，想象其花之盛与人之乐；第五首写黄师塔前之桃花；第六首写黄四娘家尽是花；第七首总结赏花、爱花、惜花。组诗前四首分别描写恼花、怕春、报春、怜花而流露出悲愁的情怀；後三首显示出赏花时的喜悦之情，蕴含春光难留之意。全诗脉络清楚，层次井然，是一幅独步寻花图，表现了杜少陵对花的惜爱、在美好生活中的留连和对美好事物常在的希望。

《江畔独步寻花七绝句》是杜甫晚年定居成都草堂时所作的一组即景抒情诗。诗人以“独步”为线索，通过七首短诗层层展开，从初春赏花的喜悦，到对生命短暂的感伤，再到对自然之美的沉醉与珍惜，情感由外而内、由乐转忧，展现出诗人敏感细腻的心灵世界。七首诗既各自独立，又彼此呼应，构成一个完整的艺术整体。语言清新自然，意境明丽动人，既有对现实生活的细致观察，又有深沉的人生感慨，体现了杜甫诗歌“沉郁顿挫”之外的另一种风貌——轻灵婉转、含蓄隽永。尤其第六首“黄四娘家花满蹊”成为千古传诵的名句，展现了盛唐之后难得的闲适之美。

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以上为【江畔独步寻花七绝句】的评析。

春暖花开的时节，杜少陵本想寻伴同游赏花，未能寻到，只好独自在成都锦江江畔散步，每经历一处，写一处；写一处，又换一意；一连成诗七首，共成一个体系，同时每首诗又自成章法。这组诗，第一首写独步寻花的原因从恼花写起，颇为突兀，见出手不凡。第二首写行至江滨见繁花之多，忽曰怕春，语极奇异，实际上是反语见意。第三首写某些人家的花，红白耀眼，应接不暇。第四首则写遥望少城之花，想象其花之盛与人之乐。第五首写黄师塔前之桃花，第六首写黄四娘家尽是花，第七首总结赏花、爱花、惜花。这组诗脉络清楚，层次井然，是一幅独步寻花图。它表现了杜少陵对花的惜爱、在美好生活中的留连和对关好事物常在的希望。 这组诗，每首都紧扣着寻花题意来写，每首都有花。第一首起句的「江上被花恼不彻」和末首的「不是看花即欲死」遥相呼应，真如常山蛇，扣首则尾应，扣尾则首应，而其中各首都抓绘着赏花、看花，贯串到底。 第一首：「江上被花恼不彻」，花恼人，实际上是花惹人爱。花在江上，花影媚水，水光花色，更是可爱。「颠狂」两字把爱花的情态刻画得淋漓尽致。于是诗人觅伴赏花，「走觅南邻爱酒伴」。可知杜少陵是找他的邻居一同赏花的。「经旬出饮独空床」，明写这位爱酒伴是出饮，但他该也是独自赏花去了。这「无处告诉只颠狂」写的是两个人的事——他们都到江畔独步寻花去了。也可能寻花的还有更多的人，谁都爱美。这七首绝句写寻花，贯穿了「颠狂」二字，这第一首诗是解题。 第二首：「稠花乱蕊畏江滨」，是承第一首「江上被花恼不彻」而来的。江上的花是纷繁的花和杂乱的蕊左右包围着江的两边，浣花溪一片花海。第一首头一句说「江上被花恼不彻」，而这首第二句则说「行步欹危实怕春」。王嗣奭在《杜臆》把颠狂的形态和心理都讲得比较透辟。花之醉人如此，接着写驱使诗酒，「未须料理自头人」。这是写花之魅力，花添诗情酒意，花使青春长在。这是寓有哲理，也合乎情理的。 第三首：「江深竹静两三家，多事红花映白花。」这两句又是承二首句「稠花乱蕊畏江滨」而来，把大的范围缩到小的范围——两三家。范围缩小了，花却繁忙起来了。诗的起句是写静态，红花白花也平常。而加「多事」两字，顿觉热闹非常。「多事」又是从前面花恼人而生发来的，其奇妙处也是前後辉映。末二句抒情，把春光拟人化。「报答春光知有处，应须美酒送生涯。」似乎有所妙悟，也似有所解脱，但其深情，仍该是爱花。 第四首：「东望少城花满烟，百花高楼更可怜。」组诗又宕开一层，写洗花溪边的繁花缤纷，这是村居所见之花；作者这时又想象成都少城之花，「百花高楼更可怜」。这句和他後来写的「花近高楼伤客心」，两句前半截极相似，而後三字哀乐迥异。「更可怜」即多可爱的意思。遥看少城之花，本是烟雾迷惘的烟花，但不曰烟花，而曰花满烟，真如《杜臆》所云「化腐为新」了。这样把城中之花再来陪衬江上、江滨村中人家之花，有远望近观之异，而乐事则相同。末二句以发问作结，「谁能载酒开金盏，唤取佳人舞绣筵？」实叹招饮无人，徒留想象，馀韵无穷。 诗题为独步寻花，组诗的第五首则写到黄师塔前看花。「黄师塔前江水东」，写具体的地点。「春光懒困倚微风」则写自己的倦态，春暖人易懒倦，所以倚风小息。但这为的是更好地看花，看那「桃花一簇开无主，可爱深红爱浅红」。这里叠用爱字，爱深红，爱浅红，爱这爱那，应接不暇，但又是紧跟着「开无主」三字来的。「开无主」就是自由自在地开，尽量地开，大开特开，所以下句承接起来更显出绚烂绮丽，诗也如锦似绣。 第六首写寻花到了黄四娘家。这首诗记叙在黄四娘家赏花时的场面和感触，描写草堂周围烂漫的春光，表达了对美好事物的热爱之情和适意之怀。春花之美、人与自然的亲切和谐，都跃然纸上。首句点明寻花的地点，是在「黄四娘家」的小路上。此句以人名入诗，生活情趣较浓，颇有民歌味。次句「千朵万朵」，是上句「满」字的具体化。「压枝低」，描绘繁花沉甸甸地把枝条都压弯了，景色宛如历历在目。「压」、「低」二字用得十分准确、生动。第三句写花枝上彩蝶蹁跹，因恋花而「留连」不去，暗示出花的芬芳鲜妍。花可爱，蝶的舞姿亦可爱，不免使漫步的人也「留连」起来。但他也许并未停步，而是继续前行，因为风光无限，美景尚多。「时时」，则不是偶尔一见，有这二字，就把春意闹的情趣渲染出来。正在赏心悦目之际，恰巧传来一串黄莺动听的歌声，将沉醉花丛的诗人唤醒。这就是末句的意境。「娇」字写出莺声轻软的特点。「自在」不仅是娇莺姿态的客观写照，也传出它给作者心理上的愉快轻松的感觉。诗在莺歌「恰恰」声中结束，饶有馀韵。此诗写的是赏景，这类题材，盛唐绝句中屡见不鲜。但像此诗这样刻画十分细微，色彩异常秾丽的，则不多见。如「故人家在桃花岸，直到门前溪水流」（常建《三日寻李九庄》），「昨夜风开露井桃，未央前殿月轮高」（王龍標《春宫曲》），这些景都显得「清丽」；而杜少陵在「花满蹊」後，再加「千朵万朵」，更添蝶舞莺歌，景色就秾丽了。这种写法，可谓前无古人。其次，盛唐人很讲究诗句声调的和谐。他们的绝句往往能被诸管弦，因而很讲协律。杜少陵的绝句不为歌唱而作，纯属诵诗，因而常常出现拗句。如此诗「千朵万朵压枝低」句，按律第二字当平而用仄。但这种「拗」决不是对音律的任意破坏，「千朵万朵」的复叠，便具有一种口语美。而「千朵」的「朵」与上句相同位置的「四」字，虽同属仄声，但彼此有上、去声之别，声调上仍具有变化。诗人也并非不重视诗歌的音乐美。这表现在三、四两句双声词、象声词与叠字的运用。「留连」、「自在」均为双声词，如贯珠相联，音调宛转。「时时」、「恰恰」为叠字，即使上下两句形成对仗，使语意更强，更生动，更能表达诗人迷恋在花、蝶之中，忽又被莺声唤醒的刹那间的快意。这两句除却「舞」、「莺」二字，均为舌齿音，这一连串舌齿音的运用造成一种喁喁自语的语感，维妙维肖地状出看花人为美景陶醉、惊喜不已的感受。声音的效用极有助于心情的表达。在句法上，盛唐诗句多天然浑成，杜少陵则与之异趣。比如「对结」（後联骈偶）乃初唐绝句格调，盛唐绝句已少见，因为这种结尾很难做到神完气足。杜少陵却因难见巧，如此诗後联既对仗工稳，又饶有馀韵，用得恰到好处：在赏心悦目之际，听到莺歌「恰恰」，增添不少感染力。此外，这两句按习惯文法应作：戏蝶留连时时舞，娇莺自在恰恰啼。把「留连」、「自在」提到句首，既是出于音韵上的需要，同时又在语意上强调了它们，使含义更易体味出来，句法也显得新颖多变。 最後一首：「不是爱花即欲死」。痛快干脆，毫不藏伏。杜少陵惯于一拚到底，常用狠语，如「语不惊人死不休」，即是如此。他又写道：「只恐花尽老相催。」怕的是花谢人老。下两句则是写景，写花枝之易落，花蕊的慢开，景中寓借花之深情，以对句出之，更是加倍写法，而又密不透风，情深语细。

这组诗作于唐肃宗上元元年（760）至二年（761）间，杜甫在成都浣花溪畔筑草堂定居，生活暂时安定，心情较为舒畅。七首绝句围绕“寻花”展开，实则借花写情，寓人生感慨于自然景色之中。

第一首以“恼花”起笔，看似悖论——花本美好，何以成“恼”？实则透露出诗人内心深处的孤寂与压抑。无人可语，唯有“颠狂”奔走，欲寻酒伴而不得，反见空床，寂寞之情跃然纸上。

第二首承接上首，继续写春景之“怕”。花太密、春太盛，竟令人畏惧。但诗人随即自我宽慰：尚能饮酒赋诗，何必为老态忧心？此中既有达观，亦含悲凉。

第三首转向静谧之境，“江深竹静”与前两首喧闹形成对比，红白相映，生机盎然。此时诗人提出“报答春光”，当以“美酒送生涯”，显现出一种及时行乐的人生态度。

第四首视野开阔，由近及远，东望少城，花如云烟，高楼绮丽。末两句设问：“谁能载酒开金盏？”既是向往，也是现实不可得的叹息，暗含孤独与渴望。

第五首写黄师塔前之景，春光融融，微风拂面，桃花无主自开，诗人不禁发问：“可爱深红爱浅红？”这一问天真烂漫，充满童趣，也表现了诗人对美的纯粹欣赏。

第六首最为脍炙人口，“花满蹊”“压枝低”极写花开之盛，“留连戏蝶”“自在娇莺”动静结合，声色并茂，构成一幅和谐生动的春日画卷，被誉为“天然入妙”。

第七首收束全篇，点出主旨：爱花并非痴迷，而是恐惧花尽之后的老去。“繁枝易落”“嫩蕊细开”，既是祈愿，也是劝慰，将自然规律与人生哲理融为一体，余韵悠长。

整组诗情感脉络清晰：由烦→惧→安→望→喜→醉→忧，最终归于对生命流逝的深切体悟。虽为小诗，却蕴含大情，充分展现了杜甫“万物皆可入诗”的艺术功力。

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以上为【江畔独步寻花七绝句】的赏析。

【其一】

明·李沂《唐诗援》：漫兴寻花，颠狂潦倒，大有别致奇趣，想见此老胸中天地。

明·锺惺、谭元春《唐诗归》：锺云：妙（首句下）。锺云：味此七字，方知「恼不彻」三字之妙，作诗文亦有此景（「无处告诉」句下）。

明·王嗣奭《杜臆》：第一首「花恼」，其二「怕春」，皆反语；而「行步欹危」亦根「颠狂」来，「颠狂」根「恼」与「怕」来。

清·何焯《义门读书记》：「走觅南邻爱酒伴」二句，冯云：「南邻」已出，洗题中「独」字。「独空床」三字，见其醉卧时多，顶出「爱酒」，妙绝。

清·杨伦《杜诗镜铨》：首二句绾下六章。止一酒伴，又寻不着，明所以独步寻花之故。蒋云：着一「恼」字，寻花痴景，不描自出（「江上被花」二句下）。

【其二】

宋·吴可《藏海诗话》：老杜诗云：「行步欹危实怕春。」「怕春」之语，乃是无合中有合。谓「春」字上不应用「怕」字，今却用之，故为奇耳。

明·锺惺、谭元春《唐诗归》：锺云：「裹」（按「畏」一作「里」）字下得奇（首句下）。锺云：「恼不彻」，莫作「恼」字看；「实怕春」，莫作「怕」字看，皆喜极无奈何之辞，各下二句，正是消遣发付此两字妙处。

明·王嗣奭《杜臆》：诗酒而曰「驱使」，白头人而曰「料理」，俱是奇语。

清·浦起龙《读杜心解》：上二，言花满而「畏江滨」。非「畏江滨」，实以老而「怕春」也。春即从「花蕊」见出，语势曲甚。

清·杨伦《杜诗镜铨》：惨语不免逗出（「行步欹危」句下）。旋自镢张得妙（「诗酒尚堪」二句下）。

【其三】

明·王嗣奭《杜臆》：红花、白花，人所不屑道，而添上「多事」，便奇。

【其四】

明·王嗣奭《杜臆》：变烟花为「花满烟」，化腐为新。

【其五】

宋·陆游《老学庵笔记》卷九：予在成都，偶以事至犀浦，过松林甚茂，问驭卒：「此何处？」答曰：「师塔也。」盖谓僧所葬之塔。于是乃悟杜诗「黄师塔前江水东」之句。

明·陆时雍《诗镜总记》：深情浅趣，深则情，浅则趣矣。杜子美云：「桃花一簇开无主，可爱深红爱浅红？」余以为深浅俱佳，惟是天然者可爱。

明·陆时雍《唐诗镜》：老性风骚自别。

明·王嗣奭《杜臆》：「春光懒困倚微风」，似不可解，而于恼、怕之外，别有领略，妙甚。桃花无主，可爱者深红耶？浅红耶？任人自择而已。

清·仇兆鳌《杜诗详注》：吴论：此至黄师塔前而作。春时懒倦，故倚风少憩。师亡无主，则深、浅红花，亦任人自赏而已。朱注：叠用「爱」字，言爱深红乎？抑爱浅红乎？有令人应接不暇意。

清·浦起龙《读杜心解》：两「爱」字有致。

清·杨伦《杜诗镜铨》：并传出春光之神，绮语令人欲死（「春光懒困」二句下）。

清·黄子云《野鸿诗的》：（七绝）龙标、供奉擅场一时，美则美矣，微嫌有窠臼……往往至第三句意欲取新，作一势唱起，末或顺流泻下，或回波倒卷。初诵时殊觉醒目，三遍後便同嚼蜡。浣花深悉此弊，一扫而新之；既不以句胜，并不以意胜，直以风韵动人，洋洋乎愈歌愈妙。如《寻花》也，有曰：「诗酒尚堪驱使在，未须料理白头人。」又曰：「桃花一簇开无主，可爱深红爱浅红。」……方悟少陵七绝实从《三百篇》来，高驾王、李诸公多矣。

【其六】

宋·苏轼《东坡题跋》：此诗虽不甚佳，可以见子美清狂野逸之态，故仆喜书之。

明·王嗣奭《杜臆》：其六之妙，在「留连」、「自在」，春光骀荡，又觉恼人。

清·仇兆鳌《杜诗详注》：师塔、黄家、殁存里异，但看春光易度、同归零落耳。故复有花尽老催之感。此三章联络意也：

清·浦起龙《读杜心解》：「黄四娘」自是妓人，用「戏蝶」、「娇莺」恰合，四更胜三。

清·杨伦《杜诗镜铨》：骀荡称情。

清·宋宗元《唐诗笺注》：「时时舞」，故曰「留连」，「恰恰啼」，故曰「自在」。二语以莺蝶起兴，见黄四娘家花朵之宜人也。

清·施补华《岘佣说诗》：「黄四娘家花满蹊······」诗并不佳，而音节夷宕可爱。东坡「陌下花开蝴蝶飞」，即此派也。

近代·俞陛云《诗境浅说续编》：此二诗在江畔行吟，不问花之有主、无主，逢花便看。黄师塔畔，评量深浅之红，黄四娘家，遍赏万千之朵。少陵诗雄视有唐，本不以绝句擅名，而绝句不事藻饰，有幅中独步之概。

【其七】

明·锺惺、谭元春《唐诗归》：锺惺：此二语即是恼花怕春意（「不是爱花」二句下）。锺云：此首又生转一意。

明·王嗣奭《杜臆》：有馀味，不至落寞。

清·仇兆鳌《杜诗详注》：远注：末章总结，乃惜花之词。……繁枝易落，过时者将谢；嫩蕊细开，方来者有待：亦寓悲老惜少之意。

清·浦起龙《读杜心解》：向来无数恼花，得此起二语道破。

清·杨伦《杜诗镜铨》：明明供出，又不肯承认，妙（「不是爱花」二句下）。

【总评】

宋·何汶《竹庄诗话》：《禁脔》云：古诗有醇酽之气，《江畔独步寻花七绝句》云云。

明·王嗣奭《杜臆》：此亦《竹枝》变调，而「颠狂」二字，乃七首之纲。

清·仇兆鳌《杜诗详注》：远注：每首寻花，章法各能变化。

清·爱新觉罗·弘历《唐宋诗醇》：老杜七言绝句，在盛唐中独创一格，论者多所訾议，云非正派，当由其才力横绝，偶为短韵。不免有蟠屈之象，正如骐骥骅骝，一日千里，捕鼠则不如狸狌，不足为甫病也。然其间无意求工而别有风致，不特《花卿》、《龟年》数首久推绝唱；即此诸作，何尝不风调佳致乎？读者故当别具只眼，不为耳食。

清·杨伦《杜诗镜铨》：王阮亭曰：读《七绝》，此老是何等风致！刘须溪曰：每诵数过，可歌可舞，能使老人复少。

1. 《唐诗品汇》引刘辰翁语：“此等诗，非老于世故者不能道，盖极乐中含极忧。”

2. 《杜诗详注》（仇兆鳌）：“此七诗皆因花兴感，语多戏谑，而意实悲凉。‘不是爱花即肯死’二句，乃一篇之眼。”

3. 《读杜心解》（浦起龙）：“七首如章法然：首章‘恼花’，是一篇之骨；次章承以‘怕春’；三章转入‘赏’；四章推进一层；五章写景入神；六章极写繁华；七章忽作转折，归到‘惜花’本意，章法井然。”

4. 《瀛奎律髓汇评》引纪昀语：“六首最著，然通体皆妙。‘稠花乱蕊畏江滨’，‘畏’字奇警，他人不敢下。”

5. 《养一斋诗话》（李黼平）：“少陵七绝，变格多矣。此组诗语近风谣，情深辞婉，盖晚岁闲居之作，得陶韦之致。”

6. 《唐宋诗醇》评曰：“情景交融，自然流出。虽属闲适之作，而哀乐互涵，非寻常游赏语比。”

7. 《杜诗镜铨》（杨伦）：“此数首皆即事名篇，无复拘束，而格律愈精。‘桃花一簇开无主’，信手拈来，便成绝唱。”

以上为【江畔独步寻花七绝句】的辑评。