偶题

锺陵：县名，即今江西进贤。 掌上身：形容云英体态窈窕美妙。此用赵飞燕典故。据《飞燕外传》载，汉成帝之后赵飞燕体态轻盈，能为掌上舞。後人多用「掌上身」来形容女子体态轻盈美妙。 君：古代用为第二人称，表尊敬或爱意。此指云英。 成名：指科举中式。唐·张水部《送李馀及第后归蜀》诗：「十年人咏好诗章，今日成名出举场。」 俱：都。

以上为【偶题】的注释。

这首诗为云英的问题而发，是诗人的不平之鸣。但一开始却避开那个话题，只从叙旧平平道起。「锺陵」句，回忆往事，历历在目。十二年前，作者年少英敏，风华正茂，才气逼人；歌妓云英正值妙龄，体态轻盈，色艺双全。「酒逢知己千杯少」，当年彼此互相倾慕，欢会款洽，都可以从「醉」字见之。「醉别十馀春」，含有对逝川的痛悼。十馀年转瞬已过，作者是老于功名，一事无成，而云英也该人近中年了。 首句写「别」，第二句则写「逢」。由怀旧过渡到眼前。前句兼及彼此，次句则侧重写云英。用汉代赵飞燕「掌上舞」典故。当诗人在「十馀春」后再次见到已属半老徐娘的云英的时候，其婀娜的身姿竟然还同十馀年前一样，犹有「掌上身」的风采，可以想见年轻时的云英一定是十分令人倾倒。 如果说这里啧啧赞美云英的绰约风姿是一扬，那么，第三句「君未嫁」就是一抑。如果说首句有意回避了云英所问的话题，那么，「我未成名」又回到这话题上来了。「我未成名」由「君未嫁」举出，转得自然高明。宋人论诗最重「活法」──「种种不直致法子」（《石遗室诗话》）。其实此法中晚唐诗已有大量运用。如此诗的欲就先避、欲抑先扬，就不直致，有活劲儿。这种委婉曲折、跌宕多姿的笔法，对于表现抑郁不平的诗情是很合宜的。 既引出「我未成名君未嫁」的问题，就应说个所以然。但末句仍不予正面回答，而用「可能俱是不如人」的假设、反诘之词代替回答，启人深思。它包含丰富的潜台词：即使退一万步说，「我未成名」是「不如人」的缘故，可「君未嫁」又是为什么？难道也为「不如人」么？这说不过去（前面已言其美丽出众）。反过来又意味着：「我」又何尝「不如人」呢？既然「不如人」这个答案不成立，那么「我未成名君未嫁」原因到底是什么，答案也就很明确了。此句情感深沉悲愤，一语百情，将诗人满腔的愤懑、无奈倾泻无馀，是全诗不平之鸣的最强音。至此，全诗的情感达到了顶点。 此诗以抒作者之愤为主，引入云英为宾，以宾衬主，构思甚妙。绝句取径贵深曲，用旁衬手法，使人「睹影知竿」，最易收到言少意多的效果。此诗的宾主避就之法就是如此。赞美云英出众的风姿，也暗况作者有过人的才华。赞美中包含着对云英遭遇的不平，连及自己，又传达出一腔傲岸之气。「俱是」二字蕴含着「同是天涯沦落人」的深切同情。不直接回答自己何以长为布衣的问题，使对方从自身遭际中设想体会它的答案，语意简妙，启发性极强。如不以云英作陪衬，直陈作者不遇于时的感慨，即使费辞亦难讨好。引入云英，则双管齐下，有言少意多之效。 这首诗采用欲扬先抑的手法，有跌宕起伏之妙；引入云英来衬托自己，收到了言简意赅的效果。

以上为【偶题】的赏析。

五代后蜀·何光远《鉴诫录》：罗秀才隐，傲睨于人，体物讽刺。初赴举之日，于锺陵筵上与娼妓云英同席。一纪后，下第，又经锺陵，复与云英相见。云英抚掌曰：「罗秀才犹未脱白矣。」隐虽内耻，寻亦嘲之：「锺陵醉别十馀春，重见云英掌上身。我未成名君未嫁，可能俱是不如人。」 清·黄周星《唐诗快》：「未成」、「未嫁」，足伤心矣；又接「可能」一句，不觉令人迸泪。 清·李锳《诗法易简录》：迟暮之感，一往情深。 清·洪亮吉《北江诗话》：「我未成名君未嫁」，同伤沦落也；「尔得老成余白首」，同悲老大也：用意不同，而寄慨则一。

以上为【偶题】的辑评。